作品一： 小巷恬適
尺寸： 53×45 ㎝ 材質： 畫仙板．彩墨 年代：2005
單元歸屬： 人與鳥
畫面說明：
這是整個創作的起點。面對自家環境看了二十幾年，第一次覺得原來公寓也 有感人之處。人為的作用日積月累地堆疊、破壞，如今公寓竟成了雕塑作品，雖 然顯得滄桑，卻也造就了另一番趣味，一個窗子裝著一個屬於人的故事，眾多相 似的鐵窗、鋁窗看似單調一致，實則形形色色各有不同，完全體現了人間的生活 百態。
從中我也發現了現代都市景物，不管是電線桿、電纜線、水泥建築、鐵皮屋、
鐵窗、塑膠板……，都有蘊藏著不同的線條趣味，原來水墨畫也能用來描寫現代 生活，讓身處城市的情感慢慢的浮現、發酵，把人文的關懷表露無遺。
作品二： 棲止
尺寸： 96×44 ㎝
材質： 玉版單宣．彩墨 年代：2006
單元歸屬： 人與鳥
畫面說明：
以八哥比喻人，表現都市生活情感氣氛上的寒冷、寂寞，兩隻八哥似在境中 又似在境外，只有兩相依偎，棲止在這陌生的人境中。技法上，使用壓克力板拓 印濕墨，然後以花青色為背景，除了前景的主角，中、遠景皆模糊而朦朧，在形 與色的相互襯托下，營造陰雨綿綿的憂鬱孤寂氣氛。圖中的電纜線，前者施以膠 礬水留白，後者則用淡墨，使虛、實、白、黑，兩兩對比，配上前景的八哥鳥，
拉開前後空間，彷彿鳥在境中，卻又與背後的景物相隔離，表達一種心情上的矛 盾距離，象徵人對於城市的複雜情感。
作品三： 問君何所羨
尺寸： 138×70 ㎝
材質： 2079 號宣紙．彩墨 年代：2007
單元歸屬： 人與鳥
畫面說明：
在公寓頂樓或陽台上常有的盆栽、晾曬衣物，為城市生活點出了平凡中的閒 適，令人倍感溫馨親切，不知你是否也曾瞥見鳥兒在沒有人的時候，無所忌憚的 可愛模樣？讓人驚喜，不由得生起憐愛之情。
圖中藉由八哥與珠頸斑鳩的對看，想像牠們是否也能對話呢？如果可以，又 會說些什麼？到底是八哥欽羨斑鳩的自由；還是斑鳩羨慕八哥的飲食無虞？從八 哥與斑鳩的對照也開始探討自由是什麼？
描寫技法方面，由於在創作初期，尚在摸索階段，對於適用的技法還沒能拿 得準，便決定回到較傳統的小寫意花鳥畫，有雙勾也有沒骨，使用填色或罩色烘 染全局，以平實的手法描寫這種恬靜的題材。
作品四： 塵囂
尺寸： 137×70 ㎝ 材質： 玉版單宣．彩墨 年代：2007
單元歸屬： 鳥與城市
畫面說明：
在夕陽下欣賞城市，其實別有一般滋味，尤其點上幾隻將要歸巢的鳥兒，更 添情景的生動。這幅作品所使用的玉版單宣，在水墨多而暈漲的時候，因為纖維 的獨特發墨性，容易產生點點墨斑，尤其以塑膠布拓墨，這種現象又更明顯。我 為了配合此一特殊效果，便將印象中李可染積點成線的屋漏痕用筆，用來勾線條 畫天線支架，不但表現出另外一種筆趣，還能使前景、背景風格一致，統一畫面。
從這裡，我學到了用筆要隨機應變，也體認到傳統與現代的關係並非抵觸不通 的，兩者其實是可以相輔相成的。
作品五： 暮雨絲絲歸瞿鳥鵒
尺寸： 180×96 ㎝ 材質： 港宣．水墨 年代：2007
單元歸屬： 鳥與城市
畫面說明：
這是整個創作系列裡唯一一幅水墨單色的作品，這是經過一番端詳、考慮之 後，我才決定不施以任何彩色，而要保留原來的墨韻完整。因為紙張用的是三十 年以上的老港宣(原是粱中銘教授所藏，由梁秀中教授轉贈)，本身的發墨效果相 當好，而且又配合上好油煙墨，在紙、筆、水、墨的高度搭配之下，整個氣氛像 是凝結在一個時空裡，自成一體了。圖中靜悶的空氣飄下了一絲細雨，就在風雨 欲來之時，八哥依然在這水泥峽谷中悠然自得，有俯衝、有停佇；有相對而望、
有嘎然鳴叫，為畫面增添了動感和音感的趣味。
作品六： 我們都是都市中的鳥兒
尺寸： 180×48 ㎝ 材質： 玉版夾宣．彩墨 年代：2008
單元歸屬： 鳥與城市
畫面說明：
整體創而言這是倒數第二張完成的作 品，創作初期畫起天線的時候，總是有 筆不到意也不到的毛病，一直在寫意筆 墨的功夫上做不出感覺。總算在經歷了 幾張大尺寸的創作，以及累積了足夠的 筆墨經驗之後，我終於對這樣的題材稍 有把握，抓到了在鬆緊之外求緊密、形 醉意不醉的寫意精神。刻意將天線的線 條做橫向層遞構圖，並予以歪斜排列，
打破平行呆板，復穿過幾條縱向粗線，
一黑一白、一需一實，點上幾隻鳥兒代 表的墨點，位畫面點綴互動的關係。最 後，也把落款當成構成的一部分來安 排，使力量向右下拉，以平衡左側的眾 多元素。因此這是一張從寫意出發，融 合現代構成原理的創作嘗試。
作品七： 城市樂譜
尺寸： 180×48 ㎝ 材質： 玉版夾宣．彩墨 年代：2008
單元歸屬： 鳥與城市
畫面說明：
這幅作品其實是最後完成的，但為 著整體系列安排，將之置於鳥與城市系列 中。當我陸續完成作品之後，手感、材料、
繪畫符號等方面累積了相當的經驗，已然 能夠對於掌握這兩種題材有足夠的自 信，故而畫來更行精簡，又不失於言之無 物。將電纜線模仿五線譜的形式，交錯穿 插，再點上幾隻八哥鳥，彼此的聚、散、
遠、近，象徵樂譜上的樂符，玩起單純的 點、線、面遊戲。並將背景以單純的空間 表現，只在下方添加一些遠處的公寓，若 有似無，使整體氣氛像是綿綿細雨，又像 是茫茫煙霧，清清淡淡的不搶主題，襯托 出構成的設計意味。
作品八： 風狂雨橫
尺寸： 180×96 ㎝×3 材質： 玉版單宣．彩墨 年代：2008
單元歸屬： 鳥與城市
畫面說明：
一連串對城市深沈、寧靜的感受之後，我試著在整體創作中呈現較為激情的 一面，描寫狂風大雨裡的鳥兒。畫面中動勢強烈，一群八哥倉促飛逃，另一群則 歇息避雨迎視同伴。一動一靜；強烈與倉皇，兩相對比，表現情緒的激昂起伏。
因為尺幅較大的緣故，幾乎將這次創作中所有的特殊技法都派上用場，有膠礬水 噴灑、留白膠帶、瓦楞紙壓模法、報紙轉印法。而用筆拉線的表達也更放得開了，
增加了背景建築物的趣味。
作品九： 自由無價
尺寸： 180×96 ㎝ 材質： 玉版單宣．彩墨 年代：2007
單元歸屬： 鳥與城市
畫面說明：
這是在看過萬華鳥店街（和平西路）之後有所感而作的，將鳥在鳥籠與人在 鐵窗的兩種處境作聯想，當中最邈小、最不起眼的麻雀，卻是最自由的，不論在 鳥店或是公寓的鐵窗，牠都能來去自如，而籠中那些名貴的鳥卻只能張眼羨慕，
逃不出囚籠。整幅圖畫以膠礬水與墨線所畫的籠子，前後虛實交互映襯，配之以 瓦楞紙壓模法擬似後方遠處的籠子，製造模糊、若有似無的空間，而色澤艷麗的 鸚鵡、錦雞則是用廣告顏料厚疊而出，鸚鵡在花青的背景襯托下更顯眼，錦雞的 華麗色彩卻成了留白的籠子的襯托，又是虛實互襯的一個例子。
作品十： 空間區隔 尺寸： 133×82 ㎝ 材質： 瓦楞紙板．彩墨 年代：2008
單元歸屬： 鳥與城市
畫面說明：
使用宣紙在瓦楞紙板上壓模多次後，終於拋棄宣紙，直接以瓦楞紙板作畫。
先撕除裱紙露出稜紋，然後鋪上宣紙，刷墨、拉線條，都能產生飛白肌理，用之 表現鳥籠的鐵線。而且因為裱紙撕除程度的不同，清楚、模糊的效果也有差異，
彩墨畫於其上，無意間便達到了空間的前後距離，呈現出籠裡龍外的感覺，在那 一層若有似無的鐵籠區隔下，自由與約束的對比就更為強烈了。
同時我也要求自己，在材料轉換之後仍然要做到筆墨韻味的堅持，尋求一貫 的趣味，雖然材料性質各有不同，我必須適當的調整作法，但最終應該是我駕馭 材料而非材料凌駕於我。
作品十一： 窗與籠
尺寸： 180×96 ㎝ 材質： 玉版單宣．彩墨 年代：2008
單元歸屬： 鳥與城市
畫面說明：
將人與鳥的處境再換一種方法對照，唯獨這次的場景是人境的鐵窗，形式上 則略採抽象的分割構圖，把老公寓的各種鐵窗造形配合不同的用筆線條，加以組 合變化，使得鐵窗與鳥籠有似與不似之錯覺聯想，再點上幾隻八哥鳥，企圖製造 一種不知我為鳥抑或鳥為我；物我兩忘的心情境界。技法上用了膠礬水留白法、
壓克力拓印法，也分別從正反兩面上墨，讓墨色的明亮、灰濛反差製造出空間的 前後虛實。
作品十二： 紛紛飛羽
尺寸： 180×96 ㎝ 材質： 玉版單宣．彩墨 年代：2007
單元歸屬： 城市與自然
畫面說明：
想像鳥兒在經歷城市的洗鍊之後回到自然，縱使心中對於叢林親切如故，但 似乎不受同類歡迎，有一種「鄉音無改鬢毛衰」的感慨，而且自然生活的生存競 爭，也不如想像的輕鬆。城市與自然，到底哪裡是心靈的歸宿？心中不由得發出 這樣的感嘆。
畫面的處理上，先以膠礬水畫出蔓藤，再將宣紙不平整地鋪在壓克力板上，
噴得濕透，以潑墨法層層疊疊做出層次，乾後慢慢的用破筆雙勾藤蔓，加強前後 虛實空間對比，最後用不透明礦物色石青、石綠做潑色法，使層次更厚實、色彩 也更明亮。
作品十三： 飄風
尺寸： 60×60 ㎝
材質： 石綿心板．彩墨 年代：2008
單元歸屬： 城市與自然
畫面說明：
底材的石綿心板是在無意間發現的，它背面裱的馬糞紙相當適合做渲染的效 果，而且耐磨堪破壞，覺得效果不錯就拿來使用了，帶有一些遊戲的性質。
這幅畫是第八件作品風狂雨橫的延伸，在激情落幕後，摒除所有繁複的背 景，以潑墨法做出大墨塊，然後略施以花青色打底，增加墨色層次厚度，再以潑 彩法潑上石青，象徵空氣的浮動，讓鳥兒回到屬於它的天空，自由來去、無所拘
這幅畫是第八件作品風狂雨橫的延伸，在激情落幕後，摒除所有繁複的背 景，以潑墨法做出大墨塊，然後略施以花青色打底，增加墨色層次厚度，再以潑 彩法潑上石青，象徵空氣的浮動，讓鳥兒回到屬於它的天空，自由來去、無所拘