現代花鳥畫的發展方向

一、 二十世紀現代花鳥畫發展方向略述

（一） 造形

中國水墨畫以線條為主，擅長於概括，尤其是其中的寫意畫，更進一步的將 物象予以簡化省略，所謂「刪撥大要，凝想物形」是也。（荊浩‧《筆法記》），既

20宗白華。《美學的散步 I》。（2001 年）版 6。頁 138~139。台北：洪範書店有限公司。

21曾長生（1999 年）。《台灣美術評論全集．李仲生卷》。頁 119。台北：藝術家。

然畫家所要表現的不是自然的再現，而是經過畫家個人思考感受之後，重新演繹 的心靈再現，物象的造形必然會隨著人的個性、觀點予以誇張、簡化；形的改變 促使了表現力的增強，蘊含了個人的情感與思想。

現代中國花鳥畫的造形逐漸趨向於簡化、誇張、變形，朝著畫面的表現力前 進，便與中國寫意畫的理念不謀而合，因此花鳥畫之大家，多有從事變形者，也 都以傳統筆墨為基礎，對物象加以個人的變形。這一脈絡的畫家，他們雖不師承 八大山人，卻在精神上，延續八大的裡念，將用筆用墨、造形徹底的個性化，例 如沈耀初(圖十二)就是延續這樣的傳統，然後加進自己的造形偏好，而丁衍庸又 是完全得自於八大山人的現代水墨。

至於林風眠則力排文人書畫的窠臼，轉而吸收大膽無羈卻樸實無華的民間工 藝美術，加入自己的思想，予以融合運用。林風眠打開了由文人畫把持的藝術範 疇，重新回歸土地的樸拙趣味，強烈的民族情懷，深深的感動了畫面的每一吋空 間，更打動了所有觀者的內心(圖十)。另外，陳文希(圖十一)、郭大維(圖十三)、

高一峰、等人則來自於傳統筆墨，最終卻又跳脫傳統經過個人思考予以簡化，都 是現代水墨造形的名家。

(圖十) 林風眠，飛騖，約 1960 年代，

紙本，彩墨，67×65 ㎝

(圖十一) 陳文希，蘆鴨，紙本，彩墨，67×44 ㎝

（二） 色彩

西方以塊面為表現形式的基礎單位，其空間勢必經由堆積層疊乃得以成立；

反之中國藝術是以線條為本，空間是經由劃分而成，是音樂、心理的空間。因此 西洋的塊面造就了色彩為主的繪畫藝術，而且逐漸從固有色脫離，朝現實色前 進，色彩所代表的時間意義愈行短促；而中國畫色彩一向以黑色為重、以固有色 作畫，表達宇宙中的永恆性，透露出民族的審美偏好。

現代中國花鳥畫的色彩受到西畫與傳統的影響，有兩條不同的脈絡，其一，

從傳統固有色出發，堅守民族色彩審美精神，但在用色濃度、色彩關係、色相種 類…等等，卻也融入了西化的用法，從吳昌碩、齊白石到潘天壽以至於沈耀初(附 圖十四)、丁衍庸等人都是這一路下來的代表性人物。

其二是從西畫進入水墨畫以求突破，一方面以油畫、水彩的用色濃度、彩度、

明度的手法趣味，突破水墨畫了以黑色（墨）為主的傳統，另一方面不忘保持民 族用色審美精神，以彩代墨為表現方式，仍然保存了墨韻的精神，使得基本韻味 上仍是中國的。這一方面有林風眠、嶺南派、郭大維、常玉可為代表。林風眠結 合了野獸派的強烈用色與油畫的厚塗質感(圖十五)，嶺南派長於用粉與撞色(圖十

(圖十二) 沈耀初，黑貓蝴蝶，

紙本，水墨，67×42 ㎝

(圖十三) 郭大維，黑貓，

1957，紙本，

水墨，66×38 ㎝

六)，郭大維則是以西畫的用色取代了水墨畫的用墨(圖十七)。

（三） 構圖

現代花鳥畫的設計意味是更強的了，這承襲了八大山人，在刪撥精簡之後，

畫面上所留存的元素逐一減少，只剩基本造形的元素：點、線、面，這樣暴露畫

(圖十四) 沈耀初，紅棉雙鳥，

紙本，彩墨，45×43 ㎝

(圖十七) 郭大維，竹，1988，

紙本，彩墨，147×93 ㎝ (圖十五) 林風眠，小鳥，紙本，水墨，

67×42 ㎝

(圖十六) 趙少昂，

荷塘白鷺，

紙本，彩墨

面構成的結果，花鳥畫不得不更講究設計概念。吳昌碩、其白石在佈局所下的功 夫自不在話下，而近期的丁衍庸、沈耀初則是這一個體系的傳承，尤其丁衍庸尚 能在傳統佈局融合西洋設計概念，實屬難能可貴。(圖十八、圖十九)

另一個路線則是取法西洋畫的構圖原理，或融入插畫、攝影的新視覺觀點，

開發出有別於以往的效果。林風眠以西洋畫的構圖法融入水墨畫中，郭大維則是 進一步將設計與構成的原理套用到他簡化的作品裡，至於 90 年代的許多大陸現 代花鳥畫，又是攝影與插畫的影響結果，像是大陸的周彥生(圖二十)、賈冕，台 灣的戴武光(圖二十一)等人的作品，顯現了設計或攝影的融入效果。

(圖二十) 周彥生，晨曲，紙本，

彩墨，100×100 ㎝

(圖二十一) 戴武光，情如此，2000，

紙本，彩墨，147×147 ㎝ (圖十九) 丁衍庸，鬱金香與青蛙，

，1970 紙本，彩墨，

69×48.8 ㎝ (圖十八) 丁衍庸，荷花鴛鴦，1975

，紙本，彩墨，139.5×70 ㎝

（四） 線條

中國畫之造形與構圖既已簡，畫面上就沒有其他可以掩飾的繁文縟節了，是 以線條的質感、內涵、表現力就更相形重要，中國水墨畫得在一根線條之中掌握 物象的形、質；表達自我的心境、思想，因此對於運筆、調墨、調水的功夫，有 著相當高的要求門檻。吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、沈耀初、丁衍庸(圖二 十二)等多位名家，結合書法在大寫意的成功，使線條得到了恣意馳騁的強烈張 力，以至於將「老辣」的形容加諸於線條表現性之上。而這也可以回溯至八大山 人，何以八大所畫的鳥獸鱗介這般極簡，卻仍具有高度的藝術性，換成他人必畫 成卡通，少卻藝術性與人文情感，關鍵就在於深刻的筆墨線條。而嶺南派(圖二十 三)雖也重視用筆的書法韻味，但因受東洋畫影響，其趣味偏於自然隨性，較重視 筆與紙的天然互動作用，這樣的表現性可上溯南宋粱楷的潑墨仙人。

另一派畫家卻排除了文人畫書法線條，如林風眠吸取民間藝術，雖然書法意 味不重，卻仍有著濃烈的中國氣質(圖二十四)；或有以西化線條殘滲入水墨畫者，

如郭大維、吳冠中(圖二十五)，他們心中只考慮著點線面如何安排的問題，或許 就是所謂「忘筆墨而有真景」吧！

(圖二十二) 丁衍庸，高柳游魚，

1973，紙本，水墨，

69×48.8 ㎝

(圖二十三) 趙少昂，祝壽，紙本，彩墨

（五） 材質

現代畫在自動化技法的運用，可說是超現實主義的影響。不過說到底，從媒 材的分類來看，其實是版畫影響了繪畫，所謂的自動性技法或者謄印、轉印，都 是實物版畫範圍。花鳥畫為了現代化，不能免的，也朝這個方向發展，而且走出 了一片寬廣的天空。除了版畫效果，其他像是膠礬水、白膠、糨糊甚至豆漿、油 的運用，都為花鳥畫的氛圍營造、質感擬似開拓了得了更寬廣的表現空間。

九０年代的大陸花鳥畫，有許多追求新材質表現的作品，像是李魁正(附圖 二十六)、馮大中、賈冕、彭培泉等人，都是其中的代表人物。

值得一提的是常玉，雖然以油畫為媒材，所表現之氣質與內涵卻是百分之百 的中國畫(見附圖二十七)，可見得不論工具媒材為何，只要能抓住核心韻味，自 然能充分操控工具，為我所用。

(圖二十五) 吳冠中，塘，紙本，彩墨 (圖二十四) 林風眠，鷺鷥，1961，紙本，

彩墨，65.5×66 ㎝

二、 花鳥畫未來的發展

（一） 將題材的範圍擴展到現代生活

我以為花鳥畫要繼續發展，就得擴展題材的範圍，這不只是單純地要使之貼 近生活，乃是要深入探討現代工業化的文明社會。

工業化既已成為人類文明的分水嶺，那麼我們就得正視這一片全新的世界，

不要再奢求那永遠回不來的超然恬靜。但我也不認為歌頌機械、迎接工業還有什 麼意義，眼下人類最切身的問題應該是：工業化與全球化到底給人類帶來什麼意 義、什麼影響？人類與自然有沒有可能和平共存？人類的生存還有希望嗎？這些 問題都可以提供我們作畫的題材，而花鳥畫背後的中國哲學必能指出最好的思考 方向，如此，花鳥畫便不止於託物寄情了，它還可以批判、諷刺，甚至預言下一 個時代，為人類在幽暗中指出熹微之光明。

(附圖二十六) 李魁正，晨露，紙本，彩墨。

(附圖二十七) 常玉，萬物靜觀皆自得，

木板，油彩，65.5×66 ㎝

（二） 在花鳥畫的語法特長上持續發揮

如果要透過花鳥畫省思現代工業社會，那麼就得借重文學的手法，尤其是 詩。我們知道，傳統花鳥畫的語法主要在於比、興上頭，以比喻法借物抒情，但 除卻抒情詠懷之外，詩尚可刺時局，因此我們應該好好利用這方面的功能，持續 使用比、興手法，以小觀大、見微知著，為這個時代的反思做出貢獻。

（三） 材料、形式上融入現代藝術的精神

現代藝術之所以能獨立於傳統之外，是因為物質材料的關係，關於這一點 已於本論文的上一節討論過，不再贅述。而現代藝術既然來自於西方，西方藝術 向來有擅長於空間結構的傳統，他們深入且系統地研究了視覺心理以及空間的屬 性，形成了設計與構成原理的專門學科。筆者認為，花鳥畫若要現代化，可以在 材料與構圖這兩方面吸收消化，引為我用，必定可以增加不同的構圖趣味與效果。

我們若能以構成原理以及設計概念研究中國書畫藝術，舉凡布局、章法、款 題、用印都要予以分析，然後突破材料工具必須是筆、墨、紙的限制，恢復活潑 的彈性，其實水墨畫史上不乏在生活中發現新媒材的例子，像是以蓮房、甘蔗渣、

檳榔實、手指、手掌作畫，甚至張旭也曾經以自己的頭髮寫字不是嗎?誰說媒材 的開發是西洋人的專利？

如果我們能在構成原理和媒材工具上打破成規，不只是要吸收西洋藝術的長 處，而且還要更進一步與西方兩相對照，找出我們自己的審美特質與風格，使之 融入我們的藝術之中，如此一來花鳥畫便不止於現代化，而且還有充足的東方主 體性，必能在現代畫壇開出一番新氣象。

第三章 創作內容題材與形式

八哥（Crested Myna）是台北都市生活易於見到的鳥類，毛色黑偏褐，額頭 有冠毛，凶悍冷峻卻群居聒噪，好爭吵、愛打鬥，看他們棲身於非自然的水泥叢

八哥（Crested Myna）是台北都市生活易於見到的鳥類，毛色黑偏褐，額頭 有冠毛，凶悍冷峻卻群居聒噪，好爭吵、愛打鬥，看他們棲身於非自然的水泥叢