作品一 〈起點〉
〈起點〉
2007 油彩/畫布 91*72.5cm/30F
〈起點〉局部
在本系列發展之初，不如想像中順利，要捨棄以往寫生觀念，將眼見的立體 光影明暗轉化為壓縮的扁平空間，對筆者而言，常感到掙扎與挫折。〈起點〉是 這個系列發展的原點，故因此命名，構想來自於曬衣杆上輕飄飄的床單。在這件 作品中，人物置於兩塊布簾中間，布簾本身即是平面之物，較困擾的是將立體的 人體協調的呈現在畫面中，此作前後修改三次，調整人物立體感，與最初完成樣 貌有很大的差異。解決之法在於將人物置於柔和的自然光中，縮減明暗反差，只 留下些微光影，輔以細線勾勒，有利於畫面統一，之後的畫作延續這個手法進行。
布簾上除了平塗色塊，在其上加入細碎的點，以增加變化，左邊布簾上的花 紋採用日本和服上的花草圖案。頭髮部份使用畫刀與白色顏料堆疊製造出厚實肌 理，乾透之後薄染上焦茶色，衣服是以茶色為底，其上用白色乾筆皴擦而成。
作品二 〈落葉〉
〈落葉〉
2007 油彩/畫布 91*72.5cm/30F
〈落葉〉局部
在某個秋日午後，撿拾起飄落的樹葉，簡單的記下秋天的訊息與當時的心 情。這件作品與〈起點〉幾乎是同時進行，亦曾大幅修改。在畫布上打上土紅色 底之後，背景部份利用相近的草綠色系乾筆皴擦，較薄之處透出原有的底色，試 圖利用多層次手法製造出草木扶疏的印象。樹葉的形狀牽引觀者的視線，從人物 的眼神投射到手中的樹葉，再順著葉脈向下直達桌面，產生視覺流動效果。
作品三 〈涼風〉
〈涼風〉
2008 油彩/木板 91*72.5cm/30F
〈涼風〉局部
在五月的傍晚，與三五好友乘著涼風，到附近的小山丘上，眼見開闊的天地，
懷著悠閒的心情從繁瑣的日常生活中解脫，似乎能與古人相交遊。曾皙：「暮春 者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸。」不考 慮曾皙內含教化寓意，直接從字面上來解釋的話，晚春三月，已經穿上了春季的 衣服，和五六位成年人，六七個少年，在沂水岸邊洗滌頭臉手腳，在祭天求雨的 地方吹吹風，一路唱著歌走回家。這種平淡恬適、反璞歸真的生活，讓人嚮往不 已。
這件作品基底材為木板，因承載度較高，局部採用打底劑製造厚實如淺浮雕 般的肌理，或利用畫刀堆疊顏料。背景嘗試分割色塊，平塗上不同色調輕重的色 塊，希望產生如音樂般的節奏感。人物凝望遠方景物，放在膝上的衣服採取平塗 手法，採用相近色調拼湊出整體，利用形狀相連的走向表達衣物的柔軟。身上的 衣服原先構想運用流暢的筆觸帶出衣紋動線，效果似乎不如水性顏料的流動性 高。
作品四 〈秋月〉
〈秋月〉
2008 油彩/木板 91*72.5cm/30F
〈秋月〉局部
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
引自：杜牧〈山行〉
這是杜牧在寒秋之時遊山後寫的秋景詩。因為喜愛這裡的晚景，我把車停在 了一片楓林前。那經霜的楓葉紅爛漫，勝過了二月的春花正爭妍。在寒秋中找到 一片明朗的春景，讓人體驗到溫暖的春情，使人意識到一片蕭條中仍有勃勃生機。
秋天既蕭瑟又豐饒，給人兩種截然不同的感受。大片的紅黃色系互相交織，
協調的景色加上宜人的氣候，特別容易讓人去自然親近。此作即深秋時觀紅葉有 所感。
與〈涼風〉使用相同的手法，利用軟毛平筆沾取半透明的白色顏料，順著人 物肌肉表現衣紋走向，其他部分多採用平塗手法。唯此作試圖將周遭景色平面化 帶入畫面，分割過於破碎，較沒有整體感。
作品五〈溫柔〉
〈溫柔〉
2008 複合媒材/木板 91*72.5cm/30F
〈溫柔〉局部
在平凡生活中，與寵物相伴的悠閒時光，溫馨、親密的情感交流。
此作以木板為基底，在上膠之後進行打稿構圖，僅在局部裱貼紗布打底，全 圖利用水彩上色，待乾後在打底處覆蓋厚薄不一的油彩，可以看到原有的木紋以 及水性顏料的濃淡筆觸，以及油畫堆疊的趣味。
作品六 〈夏日早晨〉
〈夏日早晨〉
2008 油彩/木板 116.5*80cm/50P
〈夏日早晨〉局部
台灣的夏天高溫悶熱，若不躲進冷氣房中，只有在夜晚及清晨才能暫時獲得 解脫。夏日的早晨，漫步在巷弄中，整個城市靜悄悄的，與夜晚的活力四射喧囂 的樣貌截然不同。在尚未營業的店家門口，輕撫沉睡的貓兒，呈現沉靜祥和的氛 圍。
在木板上裱上麻布之後，利用打底劑製造出仿牆壁的肌理，之後使用乾筆皴 擦手法製造出粗糙的效果。平塗手法帶入些微不同色彩，或是透出底層顏色，畫 面局部使用色彩突破輪廓線模糊邊界，用自由的線條稍加勾勒，讓畫面有豐富變 化。
作品七 〈海芋〉
〈海芋〉
2008 複合媒材/木板 116.5*72.5cm/50M
〈海芋〉局部
海芋(Calla lily)原產於南非，為多年生球根花卉。株高約 70~80 公分，花季 為每年十二月到翌年六月，三月至五月為盛開期，每一株花的花期大約是八到十 天。花形落落大方，清新脫俗，漏斗型的部份是葉子的變形，專業稱呼為：「佛 燄苞」，開展成舟形，類似觀音座像。真正的花是在佛燄苞中間的黃色花穗，花 香淡雅宜人，具有獨特的典雅氣息。67
此作在木板裱上麻布打底之後，在畫面下半部利用滾筒由不同方向製造厚實 的肌理，之後全圖使用水彩上色，在畫面塗佈所需的色彩，在利用油彩加以描繪。
背景因麻布粗糙的特質，適合使用乾筆皴擦堆疊，產生豐富的顏色變化。桌子與 布簾捨棄立體感，以同樣手法處理，帶進數種彩度稍高的色彩，成為背景的一部 分。海芋微透底色，營造類似玻璃的質感。整張畫作與海芋一樣具有簡單、優雅 之感。
67 資料來源：http://www.latour.com.tw/cgi/flower/FLviewCA.asp?irfnbr=713 2008/12/2 更新。
作品八 〈午後的庭院〉
〈午後的庭院〉
2008 油彩/畫布 116.5*80cm/50P
〈午後的庭院〉作品局部
午後的庭院裡，柳葉隨著微風沙沙作響，矮牽牛、變葉木、姑婆芋、繡球花、
狗尾草，以及許許多多不知名的植物隨風搖曳，在草木扶疏的自然裡充滿著恬 適、寧靜、安祥的氣息。
為表現午後氛圍，此作使用中高明度的色調，細碎隨性的筆觸，產生微風中 光影斑駁的效果。背景使用薄塗法，畫上輕飄飄的柳葉之後，局部染上藍色，暗 示光影的存在。色面上加上纖細隨性的筆觸，簡單勾勒出植物造型，產生輕快之 感。
作品九 〈南風〉
〈南風〉
2008 油彩/畫布 116.5*80cm/50P
〈南風〉局部
南風吻臉輕輕 飄過來花香濃 南風吻臉輕輕 星已稀月迷朦
摘自《今宵多珍重》(詞：林達，曲：王福齡)
南風輕輕的、柔柔的、暖暖的。〈南風〉處理手法與〈午後的庭院〉相同，
滾上數道打底劑後，採用中高明度的色彩作畫。畫面一半的面積似水墨中的留 白，產生更開闊的空間，主要使用金黃色系，營造和煦溫暖如南風吹拂之感。
作品十 〈窗外〉
〈窗外〉
2008 油彩/畫布 145.5*97cm/80P
〈窗外〉局部
在金色的陽光中，輕倚著欄杆，享受片刻悠閒時光。
全作以暖色調為主，以寬豬鬃筆沾取顏料相互堆疊塗抹覆蓋，產生堅實的造 型，利用深淺不一的線條勾勒輪廓線，右下角與欄杆部份似乎未完成，製造出虛 實對比與空氣流通，使整體免於沉重、呆板、滯悶之感。
作品十一 〈初夏〉
〈初夏〉
2008 油彩/畫布 91*72.5cm/30F
〈初夏〉局部
筆者樓下的鄰居窗口爬滿了藤蔓，每年春天冒出新芽，在初夏時綻開數朵紫 白相交的小花，應是疏於照顧的紫藤，養份較少的情況下沒有壯麗的花海，但數 朵小花隨風搖曳亦別有風味，尤其是不同於尋常的俯視角度，更容易欣賞藤蔓植 物迷人的線條形狀。
此作使用尺寸小的豬鬃筆，利用扭動的筆法與不同色彩表現略為扭曲的葉 子，
作品十二 〈紫藤花開〉
〈紫藤花開〉
2008 油彩/畫布 91*72.5cm/30F
〈紫藤花開〉局部
李白詩云：“紫藤掛雲木，花蔓宜陽春，密葉隱歌鳥，香風流美人。＂
紫藤（Wisteria sinensis），别名藤蘿、朱藤、黃環，多年生落葉木質藤本。
葉的形態是奇數羽狀複葉，小葉7∼13 枚，卵形或卵狀披針形，幼葉兩面都有白 色小絨毛。花的型態是花序下垂，排列整齊，經常有20 到 30 朵的花排列在枝 端。本種原產中國，栽培歷史悠久，為著名之棚架觀賞植物。68
紫藤花期大約從初春到初夏，初春的時候，紫藤花開，藤梢只有幾片嫩葉，
大片隨風搖曳的紫色波浪煞是迷人，常常吸引人停下腳步駐足觀賞，擁著清新的 香味與滿心的愉悅。
作品步驟是先在畫布上使用各種深淺不一的紫色進行打底，在其上以豬鬃筆 順著紫藤的花型，以輕快的、隨性的、破碎的筆觸點出紫藤的花瓣，在略加上細 線勾勒完成。表達紫藤花開的印象與氛圍。
68 台灣樹木資料庫網站
http://tree.cycu.org/?%E7%AC%AC%E4%BA%8C%E5%86%8A:%E7%B4%AB%E8%97%A4 更新日期：2008/12/15。
作品十三 〈HANA〉
〈HANA〉
2008 油彩/畫布 72.5*60.5cm/20F
〈HANA〉局部
HANA 是日文花(はな)的讀音，選取生活週遭可見的花草入畫，展現花朵的 纖細與柔美。
此作先打上土紅色底，在其上以敷以薄層柔和的色彩，由於厚度不厚，透出 土紅色的部份顯得偏暖，待乾後以鉛筆構圖，使用軟毛小筆畫上色彩，再用衛生 紙擦去，製造柔和朦朧的效果。