《作品 101》第三、四樂章

這個作品完成於1816 年，並於 1817 年在維也納出版，題獻給他最得意的學生之一 的艾德曼男爵夫人 (The Baroness Dorothea von Ertmann)。全曲共分成四個樂章，第三樂 章是一個慢板樂章，不間斷地銜接至第四個樂章。第四樂章是一個快板的奏鳴曲式，賦 格則位於發展部。但在兩個樂章之間，意外地插入第一樂章的主題，在架構上更添完整 性。以下先簡單分析第三、四樂章的調性與結構 (表 3-1)：

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【表3-1】《作品 101 第三、四樂章》之曲式架構³⁸

結構 小節 調性 特色

第三樂章：A 小調 Langsam und sehnsuchtvoll 主題與動機的呈現 1 – 8 A 小調→E 大調(E 小

Geschwinde, doch nicht zu sehr, und mit Entschlossenheit 呈 奏)。根據羅森在其《貝多芬的鋼琴奏鳴曲》(Beethoven’s Piano Sonatas, 2002) 一書中提 到：(此曲) 的慢板樂章並非是一個獨立的作品，而是一個短小、帶入最後一個樂章的序

38 小節數參考多弗版 (New York: Dover, 1975)。此外由於樂句經常開始與結束在小節中 間，為避免段落模糊不清，特別以上標的方式，在小節數後註明更精確的「拍數」。

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曲，如同我們第一次在《作品53》中看到的一樣。³⁹ 再將此曲與《作品 53》的慢板樂 章對照之下，可以發現幾個相似的地方：第一，他們皆為短小的曲子，如《作品101》

只有二十小節，而《作品53》較多一些，但也只有三十二小節。第二，在主題呈示完動 機之後，便會拿其中的動機，作重複的模進與擴張。和聲方面，在動機擴張的段落，最 低聲部會以半音方式下行，同時與高音聲部反向，最後低音停在屬音上；此外，整個樂 章並沒有回到主調，而是停在屬調上，作為引導與銜接功能的意味非常明顯，而這些特 徵在《作品53》之中也能很清楚的看到 (譜例 3-1-1) 。然而，此序曲的主題動機、個 性等與第四樂章似乎彼此並無關聯，因此將之獨立成為一個慢板樂章。

【譜例3-1-1】第三樂章 (a) 主題，mm.1-4

39 “The slow movement is not an independent work, but one of the short introductions to a finale we first found in op.53.” Rosen, Beethoven’s Piano Sonatas, 215.

主題動機 

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(b) 主題動機的開展，mm.9-20

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在A 小調屬和絃延長之後，緊接著一個不快的 (non presto) 裝飾奏 (cadenza)，然 後進入第一個樂章的主題的重現，但卻延長了休止符，使之斷成碎片。在進入第四樂章 之前，一個建立在A 大調五級上的過門，在高音域使用了長震音，低音域則使用屬七和 絃大跳，來預示下個樂章的主題節奏 (譜例 3-1-2)。

【譜例3-1-2】過門與第四樂章呈示部第一主題，mm.28-40

第四樂章是個奏鳴曲式。呈示部的第一主題為A 大調，由一個八分音符、四分音符 組成的下行跳躍動機a，在左手先出現，主題出來時才在右手呈現出來；動機 a¹大跳前 多了十六分音符上行級進，呈現出強烈的方向感 (譜例 3-1-2) 。特別的是，這個樂章幾 乎是以對位的形式寫成的，隨處可見這個a、a¹主題以模進、模仿、反向等對位手法處 理。接著過門以動機a¹為單位，在中、低聲部不斷的連接與模仿，將調性逐漸帶往屬調 的五級上；附點動機在這個過門的後半段出現，彷彿是提醒第二個主題即將進入(譜例 3-1-3)。

動機 a  動機 a

左手先出現動機 a

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【譜例3-1-3】呈示部過門的附點節奏，mm.81-90

第二個主題同樣以a、a¹主題動機，在屬調E 大調上展開，但左手改以主音織體的 伴奏型態。第二個樂句又回到了對位織體，以動機a¹串聯出的上行音階與切分音、附點 動機結合了右手，在經過三次的聲部交換後，將音域向上提高了一個八度 (譜例 3-1-4) 。

【譜例3-1-4】呈示部第二主題，mm.91-106

附點節奏動機 

動機 a

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接著結束樂段了帶出新的動機b，以八分音符的跳音組成，特色是兩個音程的反向 相接，造成中間二音為同音 (譜例 3-1-5) 。

【譜例3-1-5】結束樂段，mm.106-113

發展部主要為賦格，但在此之前，貝多芬用了動機b 配合調性，做了戲劇性的變化。

從第113 小節開始，調性一直在已經到達的 E 大調與原先的 A 大調擺盪不定，一直到 第118 小節出現了 D 音的本位記號，才能夠確定調性回到了 A 大調；然而就在調性尚 未穩定下來、終止式進行到A 大調一級第二轉位時，延音記號加了上去，調性的不確定 讓人產生了疑惑。果然，下個和絃立刻跑到了平行調A 小調去，且這個和絃又被加上了 延音記號，增添了下個力度變化的戲劇衝擊性 (譜例 3-1-6) 。

【譜例3-1-6】發展部前的過門，mm.113-122

動機 b

戲劇性的延音與

音量對比 

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賦格段落的主題結合了此樂章的動機a、a¹與動機b (譜例 3-1-7)。

【譜例3-1-7】賦格主題，mm.123-130

這個賦格為四聲部賦格，大致符合嚴謹的賦格曲式，分成三個部分。答句在主題的 上三度音進入，與嚴謹賦格手法有點不同。呈示段第三個聲部進來處，由於第一與第二 對題完全一樣，只有音程上的差距，因此主題以外的兩個聲部呈現三度平行，且持續了 四小節後轉而在八分音符上以六度平行，非常特殊，也成為這個賦格獨特的音響特色 (譜例 3-1-8)。

【譜例3-1-8】主題第三次進入，mm.137-145

中間段轉到了關係調C 大調上，但這個中間段非常短，只讓一個聲部呈現完主題後 就轉到插入樂段上。這個插入樂段是鋪陳到結束樂段高潮前的重要樂段，貝多芬大量使 用三度、六度平行，同時輔以音階上下行的動機a¹，利用模進層層堆疊，讓架構更厚實 (譜例 3-1-9)。結束段一開始就使用緊急段，讓音樂密度更高、更緊湊 (譜例 3-1-10)。

動機 a  動機 a

  動機 b 

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【譜例3-1-9】中間段後的插入樂段，mm.194-208

【譜例3-1-10】結束段中的緊急段，mm.208-215

段落最後，貝多芬低音區的八度E 音之間，巧妙地安排了全賦格中唯一增值過後的 主題，雖然無法聽的清楚此主題，但卻能造成更巨大、飽滿的音響效果。二次過門緊接 著前面堆疊出的力度，以五個八度的琶音推向全曲最大力度：「甚強」(fortissimo)。讓這 樣的廣大音域同時發出共鳴，回到光輝燦爛的主題再現部 (譜例 3-1-11)。

動機 a

的模進與堆疊發展 

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【譜例3-1-11】主題增值，mm.223-231

再現部的動機大致上皆與呈示部相同，但在開始後沒多久的第240 小節時，同時使 用更多對位手法：在最低聲部使用主題外，也同時在最高聲部進行反向主題，且在兩個 四分音符的時值後，在第二聲部又加入反向主題的緊急段。接著聲部驟減剩一個，以一 個小節的差距逐一疊入聲部後，右手出現了困難的四度平行技巧 (譜例 3-1-12)。

【譜例3-1-12】再現部：對位手法與四度平行技巧，mm.239-252

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尾聲 (Coda) 以動機 b 先做發展。第 347 小節開始是小尾聲 (Codetta) 左手在最低 音域持續出現升G、A 音的長震音，右手在高、中音域接續 a、b 主題，此時開始漸慢 下來並將聲音不斷降至全曲的最小力度甚弱 (pianissimo)。最後的最後，又是貝多芬擅 長的戲劇性對比：不預期的立刻出現甚強的力度與回到原速，搭配右手向上躍升的A 大 調一級和絃，猛烈而燦爛地突然結束全曲 (譜例 3-1-13)。

【譜例3-1-13】小尾聲，mm.347-361

戲劇性的對比 

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