俄國畫家康丁斯基(Wassily Kandinsky, 1866-1944)曾說：「每種藝術都有它獨 特的語言，也就是它所特有的表現手法⋯，表面上，它們的表現手段雖然頗不相同，
但，追根究底，它們目標上的一致性，卻令人忘卻了外表上的歧異」。而在本研 究創作中，企圖將兩者相異的藝術表現，作為目標：人性追求真、善、美的一致 性呈現。
5-1 創作動機
從事視覺藝術相關工作，加上自身對於聆聽音樂經驗的些許愛好，本創作研 究嘗試結合視覺藝術與聽覺藝術的兩者領域，將所聽到的聲音或對樂曲之感受，
以色彩和造型來表達。嘗試將音樂性的視覺意象，從德布西前奏曲集第一冊中，
挑選數曲做創作詮釋。結合造型元素與色彩的搭配，藉以諭示樂曲中旋律、節奏 及音色的變化。時而輕盈跳躍，時而流暢舒緩；詮釋作曲家已題之標題透過畫面 引發觀賞者對樂曲意境的聯想，進而能夠沉浸在德布西前奏曲的平靜氛圍之中。
5-2 創作概念
音樂意象的視覺傳達創作，運用現代科技──電腦繪圖與數位攝影之結合，即
「理性」與音樂中慣用的「即興」手法來表現音樂的情感。企圖將音樂視覺化，
亦即把我們所聽到的聲音或對音樂之感受，以色彩和形狀來表達。為視覺傳達設 計注入新的「精神意義」。而情境意象的模擬基礎則來自於各樂曲標題說明。音樂 本身屬於時間的藝術，以往畫家如康丁斯基、蒙德里安、馬蒂斯等人在表現與音
5-3 德布西生平簡介
德布西(Achille-Claude Debussy)，1862 年 8 月 22 日生於巴黎附近的聖傑爾曼 鎮(St Germain -en- Laye)，此時的法國正處於社會與政治動盪的時期。而德布西在 蕭邦的學生德弗勒維爾夫人(Mme Mauté de Fleurville)積極的教導下，德布西十歲時 便考進巴黎音樂院 (Conservatoire National Supérieur de Musique)就讀，成為馬蒙泰 爾(A. F. Marmontel, 1816-98)的鋼琴學生，並開始學習和聲、鋼琴伴奏、視唱、作 曲等課程。德布西此時已顯露不平凡的音樂特質，無論在作曲或是即興方面的表 現都擁有自己的風格，不輕易順從傳統。
1887 到 1889 年間，德布西結交了許多當代活躍的文學家與藝術家，同時也 受到法國象徵主義的影響，其創作思維也相當多樣化，不論是真實的或是傳說故 事、古老的或是現代的文化，皆囊括在他的創作之中，不僅對於打破傳統常規感 到著迷，他也找到一些新方法來表現他對於藝術的定義。在史丹佛大學伯朗教授 (Jennifer Lea Brown)的研究中歸納出德布西寫作中一直循環出現的六個概念，也就 是神秘(mystery)、不可言喻(inexpressible)、自然(nature)、自由(freedom)、裝飾性 的線條(arabesque)以及寂靜(silence)，其中受到象徵派詩作概念的影響可見一般。
他認為作品中如果沒有神秘性，沒有用隱藏的方式傳達，而僅僅描述主體或思想，
那麼這樣的作品只不過是原始的再製造而已，成為這樣實用的東西，就如同一個 悲傷的工廠。
到1914 年爆發第一次世界大戰之間，可說是德布西事業如日中天、意氣風發 的一段時期，但最後罹患直腸癌，不敵病痛的折磨於1918 年 3 月 25 日辭世，享 年56 歲。
5-4 德布西〈前奏曲〉第一冊全集之概述
德布西於 1909 年創作鋼琴曲《前奏曲集》第一冊。1913 年第二集問世。在
《前奏曲集》第一冊的十二首作品中，德布西受到了法國象徵主義及印象主義的 影響，而且其創作思維也相當多樣化，地理上，從法國、英格蘭、蘇格蘭、義大 利、西班牙或至東方各式的音樂風格皆在他的天才下化為「德布西式」的音樂表 現；題材上不論是真實的或是傳說故事、古老的神話、自然描繪、或是現代的諧 謔諷刺或故事訴說。皆囊括在他的創作之中，就內容而言可說是創造了一座極為 豐富的音樂大觀園。前奏曲集可說是集德布西鋼琴技巧大成的作品，他曾在鋼琴 技巧的探究上，做過非凡的努力。在這套作品裡，德布西發明了全新的鋼琴音樂 形式，迥然有別於前人已知的任何特色，而透過這整套作品將之呈現出來。前奏 曲都是德布西所見所聞的事物之印象，在不拘於形式的情形下，把它自由地表現 出來。其內容有德布西對事物的觀察，包羅萬象的印象或思想，透過他獨有的音 的組織表現出來。
在《前奏曲》樂譜上，德布西刻意在每曲末才寫下以「括號」標示的取名。
這樣的手法，給予人「象徵主義」或「印象主義」所表現的借題發揮與想像自由。
但他本人認為仍要強調音樂本身為第一首要，標題不過是第二順位的趣味。德布 希雖然沒有規定演奏者必須按照順序或奏完全冊，但若能挑戰整冊十二首，則樂 譜順序以巧妙地一一呈現景色、情韻、詼諧、故事、與炫技，及音響效果與色彩 的表現。
《前奏曲集》第一冊
1.〈德爾菲的舞姬們〉(Danseuses de Delphes)曲長 3:01：這是羅浮宮一座三位女子表
2.〈帆〉(Voiles) 曲長 3：55：在法文中可解為「帆」或「面紗」，在此為前義。
曾受德布西指導的演奏家曾說德布西不希望此曲被演奏的「太過色彩」。
3.〈原野之風〉(Le Vent dans la plaine) 曲長 2:02：原野上吹過的風)樂譜上充滿大量 強弱與速度指示，鋼琴家應表現出風「掃」過原野的形象。
4.〈飄散在暮色中的聲音與香味〉(les sons et les parfums tournent dans l＇air du soir) 曲長 4:36：此標題來自波特萊爾(Charles Baudelaire,1821-1867)收錄於其《惡之華》
中的詩作《向晚的和諧》，該詩的第三、四行為：飄散在暮色中的聲音與馨香；
慵懶的圓舞曲和留連的夢鄉。本曲具有德布西對光影、色彩與氣息的描述，富有 詩意的文學情感。
5.〈阿納卡普利山丘〉(Les Collines d＇Anacapri) 曲長 02:54：描寫作曲者對拿波里山 崗的回憶，南方強烈交錯的光線，德布西引用拿波里風格的塔朗泰拉曲調，將其 精彩的節奏雕刻出來。宛若漫步在義大利山間，浪漫異國情懷的邂逅，帶有一絲 慵懶的感覺，而整曲在高昂的氣氛裡結束
6.〈雪上足跡〉(Des pas sur la neige) 曲長 3:54：
深刻的孤寂，亦有如「如履薄冰」的疑懼。
7.〈西風之所見〉(Ceauá vu le vent d’oust) 曲長 2:53：
可怕的暴風，西風襲來，所見的景象讓人動心駭目。多數見解人為這是對自然 的描寫，但也有人認為這是德布西對安徒生童話《天堂花園》東西南北四風神
所見的事物的描繪。
8.〈棕髮少女〉(La Fille aux cheveux de lin：亞麻髮色的少女) 曲長 2:24：
是一首短且抒情的鋼琴小品。德布西運用清純的旋律，描寫少女秀麗飄逸的棕 髮，舞動著青春盪漾的心，實在是一首清新唯美，浪漫抒情，曲調上運用蘇格 蘭民謠的前奏曲。第一種說法是：可能是德布西對十四世紀初義大利文藝復興 時期畫家拉斐爾（Raffaello Sanzio 1483～1520）筆下美麗女人羅瑟提（Rossetti）
肖像的回憶。另一個說法則是：這首前奏曲可能是德布西對法國詩人『李士勒』
（Lecomte de Lisle，1818～1894）的一篇〝蘇格蘭情歌〞的回憶而得到的創作靈 感。
9.〈中斷的小夜曲〉(La Sérénade interrompue) 曲長 2:39：這是一首具幻想風格的小 品。可憐的西班牙吉他手，苦惱地唱著被拒絕的情歌。
10.〈沈沒的教堂〉(La Cathédrale engloutie) 曲長 6:21：
根據古不列塔尼傳說，在第四至五世紀間，馬摩尼克(Marmorique)的遺斯城(Ys) 沉入海中的故事。不過德布西在此描述的則是傳說中的教堂自波浪中重現的景 象。我們在音樂中聽到海色變化、波浪翻捲，以及教堂出現時，悠揚的聖歌。
11.〈帕克之舞〉(La danse de Puck) 曲長 2:27：
莎士比亞《仲夏夜之夢》中的淘氣精靈。我們可以聽到妖精之王奧伯隆(Oberon) 的號角和帕克的飛翔。
12.〈遊唱詩人〉(Minstrels) 曲長 2:21：
5-5 創作主題分析
各種樂曲的旋律中，就像是描述一個人的思想、呈現一個文學主題、或是描 述一個場景，對於四季轉遞或對於氣候季節的感觸。甚至於是描繪一個人的形象 或動作的音樂都可以稱之為「標題音樂」。就旋律方面，德布西常用短暫、微小的 甚至是不完整的樂句所構成的旋律來取代開闊起伏的旋律；在節奏方面，有時會 出現拍子不明確的音樂，模糊的拍子，有種不間斷的流動性。這以純粹的藝術想 像力比描寫真實事件具有更深刻的作用。德布西在前奏曲集中，大量使用各種符 號還有特別的術語讓演奏者知道該如何詮釋，明白的指示如何詮釋曲中特殊的情 境與氣氛。對於各曲已有標題的暗示，在此選擇標題聯想的畫面構成上，筆者有 興趣的幾首曲子嘗試創作應用圖像。
5-6 創作主題設定
就作品形式上，為表達鋼琴琴鍵的意象，每張作品統一尺寸均為長矩形呈現。
也為避免文案過度引導觀者視覺上對於樂曲標題的聯想，固僅部分作品有加上對 於曲意的自寫散文。同時因筆者對於樂理並無任何基礎，故不以曲式或旋律、節 拍做創作的音感表現，純粹以德布西所標示之標題做色彩、造型、氛圍的聯想表 現。暫選定以《西風之所見》、《小夜曲》《原野之風》、《德爾菲的舞姬》、《雪上足 痕》、《飄散在暮色中的聲音與香味》為創作主題。
5-6-1-《西風之所見》
標題所示西風，首先令我聯想到的是蕭瑟的原野上萬物凋零的景象，深秋的 風暴，不是強烈的，是種令人深深失落對即將來臨冷冬的無奈必經的接受。枯林 裡被捲起的枯葉因風襲來睜不開眼而模糊了…所以設定色彩基調以棕色調為主。
並檢視過去所拍攝的數位照片中有合適進行影像處理的檔案以作為圖像素材。
步驟一
步驟二
原始圖檔進行截圖後，利用photoshop 進行鏡射翻轉複製，再調整色調對比及加強模糊
圖5-1 完成作品《西風之所見》
完成之底圖，置入 Illustrator 進行 文字排版，並預計於每項標題上方 加入象徵題意的簡示符號線條。
內文文案如下：
可怕的暴風 西風所見的景象 讓人動心駭目 眼前景色模糊 如印象 是目視亦或
打心底颳起的狂風暴 模糊
5-6-2-《中斷的小夜曲》
就標題所示是一首具幻想風格的小品。可憐的西班牙吉他手，苦惱地唱著被 拒絕的情歌。首先我聯想到的不是那唱情歌的吉他手的苦悶，反而好奇起那拒絕
就標題所示是一首具幻想風格的小品。可憐的西班牙吉他手，苦惱地唱著被 拒絕的情歌。首先我聯想到的不是那唱情歌的吉他手的苦悶，反而好奇起那拒絕