第一章 緒論
第二節 前人研究回顧
如前一節所敍述，目前對梁白波的研究多是針對她的漫畫作品，對於其餘藝 術作品的討論幾乎空白，這也和她的作品從未被挖掘與有系統的梳理有關。因此 早年關於梁白波的研究多是在中國漫畫史或抗戰漫畫等相關議題中才能窺見。
一．梁白波生平經歷與作品
(一)中國漫畫史專書
關於梁白波的生平與相關經歷，其實現存的資料都十分模糊與零散，因此需 要從各史料中抽絲剝繭地進行分析與統整考究，才能對梁白波有較完整的認識。
而在中國漫畫史專書當中，也只有二本著作有提及梁白波這號人物。例如1982 年畢克官的《中國漫畫史話》是對中國漫畫的歷史統整敍述的專門著作，以簡易 的史話方式出版。14其中由葉淺予在當時〈代序〉的文章，以自己親身的經歷表 達出30年代漫畫發展的歷程，具有史料價值。但當時尚未將梁白波的漫畫專章介 紹，只有在抗戰漫畫運動與救亡漫畫宣傳隊中提及梁白波而已。直到畢克官在 2005年時才又將《中國漫畫史話》重新修改再版，增加新發現的古代漫畫和當代 重要漫畫家，梁白波才被畢克官列為30年代活躍的漫畫作者之一，專題介紹她的 漫畫作品與簡單的生平，並且給予梁白波極高的評價，稱讚她「其成就和影響，
至今沒有另外的女性漫畫家能與之相比」。不過畢克官的介紹仍是以梁白波的抗 戰漫畫為主。畢克官也對中國漫畫做出定義，認為漫畫必須具有諷刺意味，但並 不是所有具諷刺意味的皆為漫畫，界線在於構思方法，表現方法的特殊性和幽默 感，如此推定中國約11世紀的宋朝已有漫畫的出現。漫畫在中國成為一種畫種，
畢克官認為是在辛亥革命前後時期，但漫畫名稱的使用和普及則是要到1920年代 左右，該書統整民初時著名的期刊和作家，是中國漫畫發展相當重要的參考資 料。1986年的《中國漫畫史》則是畢克官和黃遠林合著，更為詳盡的敍述中國的 漫畫發展，並將傳統古代漫畫上推至漢代的石刻畫〈夏桀〉。2006年時《中國漫 畫史》也重新再版。這本著作偏重漫畫史大方向的發展，對漫畫家之介紹相對簡 單，只在救亡漫畫宣傳隊與武漢等地的漫畫活動中才稍有提及梁白波之名。15
(二)抗戰漫畫作品與繪畫手法
梁白波受到後人最多研究的便是她的抗戰漫畫，因此在諸多抗戰漫畫的討論
14 畢克官，《中國漫畫史話》(天津，百花文藝出版社，2005)。
15 畢克官，黃遠林，《中國漫畫史》(北京，文化藝術出版社，2006)。
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5(江蘇，2006)，頁 67-69。
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的〈20 世紀前期（1912-1937）上海粵籍美術家研究〉。38梁白波雖然是在上海出 生，但是因為她的父親是廣東人，因此也將她歸類為粵籍美術家。20 世紀 30 年
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〈「娜拉」在中國：新女性形象的塑造及其演變(1900-1930)〉40、〈一九三○年 代「婦女回家」論戰的時代背景及其內容──兼論娜拉形象在其中扮演的角色〉
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6(廣西，2005)，頁 75-98。
24 京，2011)，頁 71-112。
48 曾瑞琪，〈小腳女人與摩登女郎──近代中國女性身體形象的變化〉，《出國與就業》，14(北 京，2011)，頁 137-138。
49 趙鳳玲，〈交際舞東漸與近代都市女性的「摩登」生活〉，《江漢論壇》，5(湖北，2008)，頁 120-124。
50 焦婕，〈二十世紀三十年代前後「摩登」文化論爭研究〉(遼寧，遼寧大學碩士學位論文，2013)。
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6(江蘇，2007)，頁 192-199。
52 陳惠芬，〈「環球百貨」、「摩登女郎」與上海外觀現代性的生成〉，收錄於《現代性的姿容－性 別視角下的上海都市文化》(天津，南開大學出版社，2013)，頁 145-164。
53 書麗華，〈抗戰文學中的女性形象簡論〉，《山東師大學報》，2(山東，1996)，頁 94-97。
26 所《近代中國婦女史研究》，20(臺北，2012)，頁 69-106。
57 姚霏、馬培，〈抗戰宣傳畫中的女性形象研究〉，《婦女研究論叢》，130：4(上海，2015)。
58 胡正強，〈梁白波抗戰時期的漫畫新聞〉，《新聞愛好者》，3(河南，2016)。
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議題等方面，卻甚少綜觀的分析梁白波，並將她個人及其作品用現代性與她多方 人際交往的角度結合來看；對於梁白波女性視角的討論，取材上也不夠廣泛，未 能全面性的考察她的相關作品。除此之外，在原有的研究中仍有許多是根據舊聞 抄寫，並未實際探究作品本身，以訛傳訛之下，錯誤與疏漏百出。因此，本文將 整理從梁白波早期的現代藝術油畫、海派插畫到充滿女性自主意識的漫畫系列，
解析她各時期不同的藝術作品。並加入她離開上海後，到新疆一帶開始為少數民 族繪製粉彩畫等新的創作。這樣的習慣也沿續到白波隨同夫婿來到台灣，在台灣 也留下許多對原住民的速寫與水彩畫作。人生最後的階段梁白波開始窮困潦倒，
她的作品風格隨著時間與環境的改變當然也有所轉化。在台灣她為了生計開始接 觸陶器的彩繪，為台灣本地的陶瓷藝術先河貢獻了一己之力。也因為舊識林海音 的緣故，梁白波開始為《聯合報》的副刊小說進行插畫的設計，此時期的插畫風 格就與她早期海派插畫截然不同。從梁白波一生的創作歷程與作品中展現的女性 與現代藝術，我們更能完整且清楚的看出她所想要傳遞的訊息。因為往往畫作的 本身就向我們展現了人物形象創作背後的潛在意識。因此本文將以梁白波的作品 做為圖像分析的主要對象，觀察這些作品中女性形象的呈現與梁白波自身思想的 轉化。期能從這樣的脈胳中，透視梁白波所身處的年代，女性所面臨的時代巨變 與社會文化變遷。
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第三節 研究法方與史料說明
一‧研究方法
本論文主要運用歷史研究法和文本分析法，加上作品風格分析法與圖像分析 及藝術社會學分析，探討梁白波在1930－1960年代發表的一系列現代藝術作品與 其中的女性形象，並從她多面向的人際交往過程，考察她充滿波折之一生與時代 的動盪。
從研究過程中，本論文將相關文獻與圖像進行歸納、比較與考證、並利用形 式、風格、藝術社會學分析和圖像學等理論，藉由內容與意義的主題研究，使得 藝術作品重新和時代關連起來。其中圖像比對的素材不僅僅限於她的作品本身，
還包括與當時其他男性藝術家作品的比較。
二‧史料說明
本論文的研究資料大致可分為二類：第一類為梁白波的畫作，是以當時的文 學、漫畫期刊和報刊為主。梁白波曾為許多文學期刊中的小說繪製插畫如《小說 半月刊》、《時代畫報》、《文藝畫報》、《六藝》、《汗血週刊》、《婦人畫報》等。油 畫作品則在《聲色畫報》中可以窺見。速寫在《天津商報畫刊》、《上海漫畫》、《時 代》、《美術生活》都曾出現過，其中《美術生活》還出版了她的服裝設計作品。
而梁白波最家喻戶曉的漫畫作品首先是發表在《立報》的〈蜜蜂小姐〉。受到葉 淺予賞識後，開始在《時代漫畫》上發表作品。這段時期是她漫畫作品初展露頭 角的時間。之後還曾擔任《人生畫報》、《漫畫界》、《上海漫畫》半月刊、《婦女 文化》、《時代電影》、《中國學生》、《鐵工陣線》、《婦人畫報》、《良友》的特約畫 家。
抗日戰爭爆發後，她的抗戰漫畫作品主要發表在《抗戰漫畫》。另外如《抗 戰》、《戰鬥畫報》、《戰鬥》、《小戰士》、《別動導報》，以及邵洵美所辦的抗戰報 紙《自由潭》。還有《半月文摘》、《今日中國》等。後來梁白波離開上海前往邊 區新疆、青海等地，對當地維吾爾族進行粉彩繪畫，這些作品分別收錄在《文潮 月刊》、《人世間半月刊》、《雍華圖文雜誌》等期刊中。其中除了《時代漫畫》與
《抗戰漫畫》有複印的再版專書外，其餘期刊多殘破不全或尋獲不易，因此過去 鮮少有人注意到這些作品。但隨著上海圖書館古籍文獻搜集的日漸完備，才得以 讓這些流散的期刊重見天日。但上海圖書館的資料也並非完整，例如《小說半月 刊》即未收錄。而台灣方面，《小說》半月刊被收錄於陳湛綺編輯的《民國珍稀 短刊斷刊》當中。59但目前只尚存第一、二期，其餘皆遺散未藏，增加許多搜集
59陳湛綺編，《小說》半月刊，《民國珍稀短刊斷刊》，23：15 東北卷(北京，全國圖書館文獻縮微
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60《聯合報》微縮捲片(臺北，國家圖書館微縮資料中心攝製，台大館藏，1951-2000)。
61 如：薩空了，〈銀色講座：蝴蝶訪問記〉，《實報半月刊》，1(1935)；王卓攝影，〈藝人畫家梁白 波女士和影星舒繡文女士〉，《中華》圖文雜誌，39(1935)；王卓攝影，〈陳雅絃女士及其畫像〉，《中 華》圖文雜誌，39(1935)；夏曉霞攝影，〈婦畫 ALBUM：（四）梁白波與陳雅弦小姐〉，《婦人畫 報》，43(1936)；〈羣賢畢集：本月廿一夜平市名流在新陸春歡宴葉淺予宋維賡梁白波諸君合影〉，
《圖畫週刊》，1935 年 4 月 28 日；天人，《社會日報》，1935 年 11 月 23 日，2 版；志鵬，《社會 日報》，1936 年 2 月 23 日，3 版；〈漫畫作者群像－謹謝他們一年來的幫助－張光宇、梁白波、
王敦慶、張樂平、丁聰〉，《明星》，5：3(1936)；耶，〈漫畫家的風流案－葉淺予與梁白波愛情起 變化－廣結異性･終日閒蕩･不理家務〉，《娛樂》，2：17(1936)；王之，《社會日報》，1936 年 12 月 24 日，3 版；安徒，《社會日報》，1936 年 12 月 28 日，3 版；珮珮，《社會日報》，1937 年 1
62《全國報刊索引》全文電子資料庫，國立台灣師範大學。（http://www.cnbksy.net/home）
63 梁白波繪、魏紹昌編，《蜜蜂小姐》(山東，山東畫報出版社，1998)。
64 梁淑媛、梁秀松，《懷念白波》(廣東，中西文藝出版社，東方藝術家畫社，2007)。
65 葉淺予，《細敘滄桑記流年》（北京，中國社會科學，2006）。
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白波晚年與在台的生活狀況是非常珍貴的新資訊。66陳亮勤先生甚至表示今後還 可能根據需要為中山漫畫館捐贈一些母親生前的作品。相信能對後人研究梁白波 有更多的幫助。
本研究亦有其困難點，近年來關於梁白波的研究雖然逐漸增加，但錯誤與脫 漏之處仍多。筆者雖然竭力蒐集整理資料，但遺漏與疏忽仍在所難免。加上新增 的史料陸續不斷出現，因此對於梁白波生平之考證與作品或許未有完全，待進一 步的史料出土以期更全面性地深入探究。
66〈梁白波一有靈感就沖到畫板前〉，中山漫畫館
(http://xiao776.fz6655b.com/a/huaban/2016/0106/1982.html，2016 年 3 月 24 日)。
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第四節 論文架構
本論文擬對梁白波現代藝術作品與影響她創作甚深的人際交往關係進行介 紹，深究梁白波所創造出的多面藝術世界。另外，擬從她創作的摩登和抗日二類
本論文擬對梁白波現代藝術作品與影響她創作甚深的人際交往關係進行介 紹，深究梁白波所創造出的多面藝術世界。另外，擬從她創作的摩登和抗日二類