前人研究成果概述

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的記憶之城。以上論述對筆者在理解作品中的「時空座標」以及「記憶的建構」

時，有多方的觸發和啟迪。

三、風格轉變分析

朱天心作品前後期風格演變的分析，在周英雄、劉紀惠編著《書寫台灣：文 學史、後殖民與後現代》認為朱天心作品的演變進程有其重要的歷史意義，1980 年代朱天心追敘成長，1980 年代之後，創作風格夾敘夾議，論斷成分增加，披 露作者個人身分認同困窘，也對現況提出剖析與批判。另在王德威《後遺民寫作》

則讚許《想我眷村的兄弟們》是朱天心樹立獨特風格的開始，其中尤其推崇〈想 我眷村的兄弟們〉和〈春風蝴蝶之事〉，並將〈想我眷村的兄弟們〉視為《未了》

的延續；〈春風蝴蝶之事〉則以男性敘事結合倦懟之聲。

而從風格轉變對朱天心的作品進行研究，有從早期作品中，梳理胡蘭成、朱 天心與三三集團的交織錯雜，成果最稱豐碩的是，曾為三三一員，後極力與三三 劃清界線的楊照在〈浪漫滅絕的轉折─評《我記得….》〉、〈兩尾逡巡洄游的魚─

我所知道的朱天心〉⁴⁰中探討了胡蘭成與三三集團的關係以及從意識形態對朱天 心早期作品進行分析，指出朱天心「企圖創造一個以大中國文化為中心的行動原 則的努力」，楊照認為，朱天心對政治運動的質疑與嘲諷是故意抹黑反對勢力，

不斷呼籲朱天心修正立場並且倒戈加入本土派；而目前評論者沿用朱天心作品中 的「斷裂」轉折，進行朱天心作品的相關研究，「斷裂」之說則來自詹宏志在為

《我記得…》寫序，所提出朱天心創作風格的斷裂現象，對朱天心的小說創作進 行分期⁴¹。張大春在〈一則老靈魂─朱天心小說裡的時間角力〉中認為《我記 得……》是朱天心開拓多樣題材、編納現實的定位作品。並論述與時間的角力是 朱天心作品中的基調。莊宜文的〈在君父的城邦─三三文學集團研究〉則追溯三 三文學集團於 1970 年代的興盛與影響，說明三三文學的特色，有著濃厚的對中 國孺慕情思以及浪漫文藝的懷抱，藉以對映朱天心 1970 年代出版作品的脈絡思 維，同時也闡述三三文學在鄉土文學論戰中的位置與失落。而路況〈「黑盒子」

邊緣的「白色雜音」─評朱天心的《想我眷村的兄弟們》〉則以解嚴為時間起點，

說明社會型態產生鉅變，體制崩壞，而朱天心筆下的人物形象則以懷舊嘲諷「新」

人類的鄙陋媚俗，「作者的『聲音』最後還是耽溺於某種無奈的懷舊氛圍，寄情 於某些日益為人淡忘，與其說是『典故』，更好說是『掌故』的私相炫示的竊喜

40 楊照：《文學、社會與歷史想像─戰後文學史散論》，頁 151~170，(臺北：聯合文學，1995)

41 詹宏志：《時不移事不往─讀朱天心的《我記得…》》，頁 6~12，《我記得…》(臺北：聯合文學，

2001)

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核心本質的「一致性」，此一是尚有再努力的空間，是以本文則在前人研究成果 的基礎，加詳周密，希望對朱天心作品中的本質不變能開拓出另一觀照的視野。