第四章 「儲夢計畫」內容與形式
第三節 創作媒材與技法
筆者的繪畫媒材分為油性與水性媒材兩大類 (一)油畫
筆者此系列創作媒材，主要以仿麻或半麻畫布以及油畫顏料為創作之媒材，
選擇以油畫這項媒材的原因，是因為油彩有他的特性，它能夠完整的把要描繪的 物件表現出來，包括質感、光澤、硬度等等，甚至彷彿擁有觸感，但畫面裡從各 種筆觸、用色當中又可以看出作者主觀的意識，而能一同進入到作者創作的狀態。
在畫面的處理上，先在畫布上打上 5~10 層的底（圖 4-13），反覆的磨平，讓 畫布表面以無胚布的紋路，以方便精緻的描繪，繪畫過程中施以層層的薄塗及罩 染來描繪，再以細膩的手法去對待所描繪的物件，期望讓最後作品表面呈現出絲 絨般的質感。茲大致說明如下：
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（圖 4-12）：畫布打底
(1) 油畫顏料使用廠牌有：老荷
蘭 Old Holland、梵谷 Van Gogh、林布蘭 Rembrant、牛頓 Winton、朗尼 Rowney 以及義大利廠牌 Maimeri。
(2) 仿麻、半麻畫布
(3) 調和油 Painting Medium：
荷蘭廠牌 Talens 的 083 繪畫調合油。
(4) 松節油 Turpentine
Rectified：老人牌松節油精，適合油彩稀釋和油繪調色，亦可做為工具之洗
滌劑。
(5) 補筆凡尼斯 Retouching
Varnish：老人牌、Talens、以及 Winton。
（圖 4-13）：油畫顏料與畫用調和油及筆刷 （圖 4-14）：油畫顏料與畫用調和油及筆刷
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(二)水彩
筆者此系列創作媒材，主要以阿其士 Arches 或山度士 Saunders 水彩紙以及 水彩顏料為創作之媒材，
選擇以水彩這項媒材的原因，是因為水彩有他的特性，它能夠呈現渲染與水漬的 技巧，有偶發與不確定性，把要描繪的物件表現出來，包括質感、光澤、硬度等 等，但畫面裡從各種筆觸、水漬、用色當中又可以看出作者主觀的意識，而能一 同進入到作者創作的狀態。
在畫面的處理上，先在畫上用鉛筆勾勒出輪廓線，以方便上色，繪畫過程中 施以層層的重疊渲罩染來描繪，再以用小筆去刻畫畫面中的物件，期望讓精準的 呈現作品的質感。茲大致說明如下：
(1)水彩顏料使用廠牌有：米炫 Mission、牛頓 Winton、好賓 Holbein。
(2)水彩紙張有:阿其士 Arches、山度士 Saunders、楓丹葉 Fontenay
（圖 4-15）：水彩顏料及水彩顏料盤 （圖 4-16）：水彩顏料盤及水彩畫筆
二、創作技法
此系列創作主要以「直接技法」，加上局部的「罩染法」完成，畫面呈現的 風格以具像描繪為主，筆者從小喜歡捏塑的關係，培養著從事一件事情的耐心及 專注力，還有訓練著對立體空間的概念，也因為對立體的物件感到興趣，才會對 手作與手工的操作如此著迷。爾後影響筆者繪畫創作走向了具象的風格，強調探
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討立體的關係以及光線的明暗透視的合理性。
在背景部分，為了使主體看起來更加明顯大都單純的薄染，但仍然會考慮 到含暖色的配色問題，與空間感的呈現，使作品感到深層，以凸顯主題，儘量再 現物品的真實，但經過作品的累積後，發展出了另一種形式，捨去了視覺上焦點 的強烈的對比，企圖加強的是作品本身，背景逐漸改為虛幻失焦的調子，希望讓 觀看作品的人看到作品背景的時候，能在這個景深與空間感裡增加更多可想像的 東西。
而作品最後的裝裱，因為有部分作品材料為紙本，為了要表達筆者對作品的 喜愛及珍惜，於是在每一幅作品上，都會給予一個保護用的壓克力框。讓作品的 質感增加，油畫作品的畫布雖然質感較紙本來的高，但也是需裝裱保護，如同對 於許多人對於自家中所珍藏的玩偶、擺飾品都會用壓克力盒或玻璃櫥櫃裝擺一 樣，深怕收藏品受到一點點小小的碰撞、刮傷及灰塵的堆積。筆者則想以如此心 態來對待之。
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