設計創作流程 第一節、
本研究創作透過整理文獻探討與研究結果所得到的理論基礎，作為 設計創作的參考方向。在訂定設計目標與創作規範後，進行文具產品造 型概念發想的草圖繪製，經過製作概念修正與使之具體化與具可行性後，
進行電腦模擬繪圖，經過檢討調整後執行實體模型製作，最後依據創作 成果進行文獻理論之驗證與討論。整體創作流程如圖 5-1。
圖 5-1 創作流程圖
設計目標與規範 第二節、
文化商品為文化與商品相結合，使商品於本身具有的使用價值外更 增添文化價值，成為精神的載體。為了避免文化商品流於表面式的圖像 複製，因此設計創作不採圖像單純直接複製轉用的手法。設計創作透過 第四章案例分析的中軸線、中分線、對角線、Ｓ形、平行線構圖案例所
設計目標與規範
構想發展
構想修正
3D模擬
實體模型製作
創作成果分析說明
山水構圖形式導入
構圖形式轉換之評估
得之構圖元素、空間呈現、構圖組合分析結果導入創作概念。以構圖形 式為文具整體造型基礎，藉由構圖元素、空間呈現與構圖組合分析結果，
進一步轉化應用於文具產品造型，使文具產品具有水墨構圖特色，創造 出具有文化價值與使用價值的文化商品。將五種構圖形式個別應用轉化 於文具產品造型並進行實體模型製作，共計五件文具產品。
設計創作過程 第三節、
一、 構想發 展
透過腦力激盪法進行水墨山水構圖應用構想的發散發想。腦力激盪 法在於構想之初先不考量效用性、重要性與可行性，藉由無限制之聯想 與延伸，可產生較多與意料之外的構想生成（N.F.M Roozenburg、J. Eekels，
1995）。本創作以水墨山水繪畫構圖中軸線、中分線、對角線、Ｓ形、平 行線等構圖形式為文具產品造型基礎，進一步依據案例分析所得構圖元 素、空間呈現、構圖組合結論，進行應用轉化的構想發展。圖 5-2 為針 對中軸線構圖進行應用構想，發想延生物計有膠台、收納盒、抽取式便 條紙座、名片座。圖 5-3 為針對中分線構圖進行應用構想，發想延生物 計有雜誌盒、筆筒、書擋、書擋結合筆筒。圖 5-4 為針對對角線構圖進 行應用構想，發想延生物計有迴紋針磁石、迴紋針或小物收納盒、抽取 式便條紙座、便條紙座。圖 5-5 為針對Ｓ形構圖進行應用構想，發想延 生物計有書本收納隔間板兩式、多格筆筒、資料吊夾組。圖 5-6 為針對 平行線構圖進行應用構想，發想延生物計有文具盒組、便條紙座、立式 便條座、文具盤。
圖 5-2 中軸線構圖應用構想草圖
圖 5-3 中分線構圖應用構想草圖
圖 5-4 對角線構圖應用構想草圖
圖 5-5 Ｓ形構圖應用構想草圖
圖 5-6 平行線構圖應用構想草圖
二、 構想修 正與 3D 模擬
在於選定草圖後進行細節規劃思考與修正，並進行 3D 模擬繪製藉此 抓出原型尺寸比例與細節，以利於後續實體模型製作。
（一）、中軸線構圖造型文具構想修正與 3D 模擬
圖 5-7 中軸線山水構圖造型文具 3D 模擬圖
（二）、中分線構圖造型文具構想修正與 3D 模擬
圖 5-8 中分線山水構圖造型文具 3D 模擬圖
（三）、對角線構圖造型文具構想修正與 3D 模擬
圖 5-9 對角線山水構圖造型文具 3D 模擬圖
（四）、S 形構圖造型文具構想修正與 3D 模擬
圖 5-10 Ｓ形山水構圖造型文具 3D 模擬圖
（五）、平行線構圖造型文具構想修正與 3D 模擬
圖 5-11 平行線山水構圖造型文具 3D 模擬圖
三、 實體模 型製作
實體模型主要透過雷射切割來完成基本元件，再對壓克力元件邊緣 進行拋磨修整與拋光（圖 5-12、5-13、5-14）。透過將壓克力上的雷射雕 刻縫隙填色，使山石造型線條更為明顯清楚（圖 5-15）。木頭元件部份先 利用 CNC 銑出原木文具盤的線條溝槽與形體，並進行表面拋磨修邊與上 保護油（圖 5-16、5-17）。文具金屬樹木與筆座元件利用金屬管來製作，
在裁切出所需長度後先將金屬銅管剉磨成弧形再進行焊接接合，最後透 過砂紙來進行表面拋磨整修（圖 5-18、5-19、5-20、5-21）。個別元件皆製 作完成後，進行物件黏合組合完成成品（5-22、5-23、5-24、5-25、5-26、
5-27、5-28）。
圖 5-12 雷射切割元件
圖 5-13 拋磨修整壓克力邊緣
圖 5-14 壓克力邊緣拋光
圖 5-15 壓克力填色
圖 5-16 CNC 銑型 圖 5-17 原木表面拋磨
圖 5-18 金屬零件裁切
圖 5-19 金屬元件剉磨
圖 5-20 金屬零件焊接
圖 5-21 金屬元件拋磨整修
圖 5-22 物件組合黏合 圖 5-23 物件組合黏合
圖 5-24 中軸線構圖造型文具
圖 5-25 中分線構圖造型文具
圖 5-26 對角線構圖造型文具
圖 5-27 Ｓ形構圖造型文具
圖 5-28 水平線構圖造型文具
創作作品說明與分析 第四節、
一、 中軸線 構圖應用創 作
圖 5-29 中軸線山水構圖造型名片座
（一）、作品說明
將中軸線構圖形式應用於名片座的造型設計。使用中軸線構圖畫面 元素常見的山石與山澗瀑布、溪流作為造型形象來源。中軸線構圖常於 畫面下方營造出一小段的視覺深度後，即於後方營造大量高度視覺空間，
且佔據畫面大量比例。因此將中軸線構圖結合名片座後高前低的造型結 構，並刻意拉高支撐名片的後背與面積，形成高背短底的Ｌ型。
後背部份呈現畫面中、上段常用的中大型、長條山石，並且具體化 山體交界墨色漸淡的雲霧作為名片置放的支撐結構。底座部份呈現畫面 下段深度空間為主以及平緩、小型山石與溪流的意象。使整體具有中軸 線構圖呈現正面巨大山石以及前後山石極大高度落差的視覺與空間感。
（二）、構圖應用分析
1. 畫面元素應用：山石、山澗溪流、瀑布、具體化的雲霧。
2. 空間呈現應用：俯視的深度與仰視的高度。
3. 構圖組合應用：底座為應用平緩、小塊山石與溪流；名片支撐為應用 垂直、長條大面積山石與將雲霧具體化。
二、 中分線 構圖應用創作
圖 5-30 中分線山水構圖造型書擋筆筒
（一）、作品說明
將中分線構圖形式應用於書擋結合筆筒的造型設計，筆筒佔據書擋 底座一半，呈現中分線構圖畫面主體佔據半邊，其餘留空的視覺效果。
使用中分線構圖畫面元素常見的山石、樹木以及雲霧作為造型形象來源。
中分線構圖主體僅佔據畫面一半而其餘留空，因此將中分線構圖形式應 用於書擋的造型設計並結合筆筒，筆筒佔據書擋底座一半，並藉由筆來 表現主體的長條山石。
將畫面主體部份轉化為筆筒，藉由筆筒中的文具來表現畫面中的垂 直長條山石，而山體交界墨色漸淡的雲霧則具體化並作為筆筒結構。筆 筒底座基石之部份仿照構圖組合特色的平緩山石與高大樹木作為造型。
使整體具有中分線構圖主體佔據畫面半邊與出界的視覺與空間感。
（二）、構圖應用分析
1. 畫面元素應用：山石、樹木、具體化的雲霧。
2. 空間呈現應用：俯視的深度與仰視的高度。
3. 構圖組合應用：底座應用平緩山石與高大樹木，筆筒為具體化雲霧，
筆筒中的文具借代垂直、長條山石。
三、 對角線 構圖應用創作
圖 5-31 對角線山水構圖造型便條紙座
（一）、作品說明
將對角線構圖形式應用於便條紙座的造型設計。使用對角線構圖畫 面元素常見的山石、樹木與岸邊水草作為造型形象來源。對角線構圖主 體部份常用平坦山石搭配高大樹木的構圖組合形式，並集中於畫面一小 角。因此將對角線構圖形式應用於便條紙座的造型設計，並將主體設計 成紙座的紙鎮。
紙座紙鎮的部分以平緩山石與岸邊水草為意象，而岸上的高大樹木 以筆座插筆作為取代與象徵並增加功能性。水域空間藉由平放方式的便
條紙來表現與替代，而紙鎮與便條紙比例呈現對角線構圖主體佔據畫面 角落，其餘部份大量留空的視覺效果。使整體具有對角線構圖小景搭配 大量留白的俯視視覺與空間感。
（二）、構圖應用分析
1. 畫面元素應用：山石、樹木（以筆借代）、岸邊水草、水域（以便條 紙借代）。
2. 空間呈現應用：俯視的深度。
3. 構圖組合應用：紙鎮為平緩山石的表現，筆借代為高大樹木。
四、 Ｓ形 構圖應 用創作
圖 5-32 Ｓ形山水構圖造型資料吊夾
（一）、作品說明
將Ｓ形構圖形式應用於資料吊夾的造型設計，以Ｓ形構圖的視覺蜿 蜒線條特色為主要設計方向。Ｓ形構圖畫面元素多元，故使用山水繪畫 最主要之元素山石作為標籤造型形象來源，加深山水繪畫意象。Ｓ形構 圖主要為利用元素密集堆疊而形成視覺蜿蜒線條與俯視角度的畫面深度，
因此將Ｓ形構圖形式應用於資料吊夾的分類標籤來表現前後排列樣貌與 俯視空間深度。
主要利用資料吊夾突出標籤與前後堆疊特性，來呈現Ｓ形構圖的視 覺蜿蜒線條特色與前後深度空間感的呈現，同時藉由資料夾標籤與資料 夾順序的自主可動性，來表現Ｓ形構圖在組合方式上的自由與多變性。
使整體具有Ｓ形構圖的蜿蜒視覺線條與俯視的深度空間感。
（二）、構圖應用分析 1. 畫面元素應用：山石
2. 空間呈現應用：俯視的深度
3. 構圖組合應用：Ｓ形視覺蜿蜒線條透過山石密集堆疊形成。
五、 平行線 構圖應 用創作
圖 5-33 平行線山水構圖造型文具盤
（一）、作品說明
將平行線構圖的形式特色應用於桌面文具盤並結合立式便條紙座功 能的造型設計。使用平行線構圖畫面元素常見的山石、水域、樹木作為 主要造型形象來源。平行線構圖常藉由物件水平羅列呈現前後深度以及
山石橫向延伸發展表現畫面寬闊視覺感，因此藉由文具盤與上方橫向置
山石橫向延伸發展表現畫面寬闊視覺感，因此藉由文具盤與上方橫向置