創作的技法

超現實主義作品是很難用文字來詮釋的，因為這類作品不是現實經驗的記 錄，要用大家的共同經驗去對超現實主義作品作一番評論，是一件很吃力的 事，由於作品是要體現超現實的夢幻，不同畫家有不同詮釋「超現實」的方 式。

一 、超現實的表現手法：³⁷

(1)事物的融合 (2)形體的錯置或分割

圖 4-2-1 Vladimir Kush 圖 4-2-2 達利〈內戰的預感〉( Premonition of Civil War) 油畫 100 x 100 cm，1936 年

(3)空間的錯置 (4)違反地心引力

圖 4-2-3 Vladimir Kush 圖 4-2-4馬格利特〈Golconde〉油畫 1953 年

37超現實的表現手法， http://www.ifuun.com/a201651881297/， 2019/05/06

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(5)扭曲的形象 (6)儀式般的神祕與安靜的形象

(5) 圖 4-2-5 達利 Salvador Dali，〈The Persistence of Memory〉油畫，24.1 x 33 cm ，1931 年 (6)圖 4-2-6 保羅·德爾沃(Paul Delvaux)，油畫，150 x 240 cm ，1973

(7)無面孔

圖 4-2-7 瑪格利特 (Rene Magritte)〈The Son of Man〉 油畫 116 x 89 cm 1964 年

二、技巧的運用

在媒材轉化過程中，技巧也扮演一個重要的角色，如果創作者能充分了解 並且掌握到他所使用的媒材，所轉化的藝術創作也將相對的會更加成功，能無 礙的將藝術家心中所預想的畫面呈現。因而在創作上所選擇的材料，便會因為 表現上需求不一，而去追求更多的可能性，但材料與技巧並非是繪畫的全部，

繪畫本身的美學思考才是決定繪畫品質的因素，因此畫家如何將個人的繪畫語 彙納入到美學的思考環境是很重要的。對自己現階段的創作，影響很深的是來 自原始藝術的美學思考，與超現實主義對內在真實與自我的探討，上述這些學 理上的探索其實是抽離自藝術長河的隱性因子，透過作品的呈現轉化成創作上

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圖 4-2-8 畢卡索(Pablo Picasso)，〈有藤椅的靜物〉(Still Life with Chair Caning) 油畫‧藤編圖案 紙‧畫布，26.7 x 35 公分 1912 年

畢卡索於 1912 年創作出第一件精緻藝術的拼貼作品，即〈有藤椅的靜物〉

(Still Life with Chair Caning)；他在畫布上黏了一片印有藤編圖案的油布。取代了 直接在畫布上畫出藤編圖案，從此模糊了藝術中真實與幻象之區別。一次世界 大戰後，達達藝術家將取自街上的碎物，轉變為大膽又富有想像力的的拼貼作 品，而超現實主義者的拼貼則反映出他們心理上的感悟。德國達達藝術家則運

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38 拼貼藝術， http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap01/chap01-04.htm，2019/05/24

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(十九)墨糊法，是在墨中加入糊料；

(二十)對摺法，將紙張對摺著畫，攤開後可得對應的造形；

(二十一)拖曳法，將紙張在墨或色彩之中拖動。

(二十二)滴臘法，是利用臘油和水不相容的原理；

以上這些技法十分自由活潑，創作者為了達到畫面效果，可視個人需求搭配運 用。而這些技法尚有改進創新的空間，期待將來還有新的技法出現，更能達成 表現畫作現實虛幻的效果 。 ³⁹

39 清蔣和：《學畫染論˙章法》，轉引周積寅編：《中國畫論輯要˙章法論》，頁 406。1985

年 8 月，江蘇，江蘇美術出版社。 2006 造形藝術學刊 162

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