創作技法與形式分析

一、創作技法分析〆

(一)水墨畫—神龍見首不見尾系列

1.飛龍在天 (圖 17)〆筆者以毛筆，水墨勾勒出龍的形體。

通常以龍角為第一下筆處，依序將龍之眉毛、眼睛、鼻子、鼻頭、

兩鬚、下巴、牙齒、舌頭、虯髯、龍身、龍尾、背毛、龍爪、龍 腹、龍鱗繪出，再上體色。在遠處將紅色日出及雲海裝點描繪以 成此圖。飛龍在天於衣服上之表現(圖 18)因受限衣版之寬度，

所以在構圖上略作調整，如此亦不失龍騰空於雲端自由之勢。

圖 17 飛龍在天宣紙 35x45cm 蔡明峰 圖 18 飛龍在天 水墨 媒材 棉 T 蔡明峰

2.神龍見首不見尾系列〆筆者以孔子稱老子之道乃「神龍見 首不見尾」之意涵，欲繪神龍騰雲於天只見其首，不見其尾之意 象。又於書籍經典上得知龍分五色，所以此次創作將五色龍分別 繪於 6 開之宣紙上。所用之技法與前圖一樣，不同的是筆者於畫 之前在筆記簿上用原子筆白描以作為草稿用。白龍(圖 19)、青 龍 (圖 20)、赤龍 (圖 21)、黑龍 (圖 22)、黃龍 (圖 23)。至於 最後一尾藍龍 (圖 24)則是用大頭 Q 版以卡通抽象的方式描繪而 成。因為整條龍在畫面的彎曲不一，將雲遮蓋其身以破其突兀乃 是技法之一。有趣的是將不同的圖連接貣來有一種連動性，不失 為有張力的效果。

圖 19 白龍 宣紙 45x35cm 蔡明峰圖 20 青龍 宣紙 39x35cm 蔡明峰圖 21 赤龍宣紙 45x35cm 蔡明峰

圖 22 黑龍 45x35cm 蔡明峰 圖 23 黃龍 45x35cm 蔡明峰 圖 24 藍龍 45x35cm 蔡明峰

本系列作品尚凿括〈如如不動〉、〈正龍昇天〉、〈飛龍迎曦〉、〈滂 龍戲火〉、〈翔龍卷雲〉、〈龍吟待發〉、〈金龍吐珠〉、〈應龍攫珠〉等等。

〈如如不動〉這件作品是用拼接的方式所構成，〈正龍昇天〉則是運 用了孙宙天體的概念函諸在構圖上，其餘作品在技法與構圖上則取法 阿拉伯數字、英文字母或國字、偏旁來完成。在創作技法上則與〈神 龍見首不見尾系列〉類似。至於技法上有取單勾單色法者，如〈金龍 吐珠〉，也有取雙勾法者，如〈應龍攫珠〉。色彩上運用以對比色居多。

龍爪與龍尾的形式具備較多的變化。筆者在水墨畫的表現上欲達到龍 圖多元的姿態與豐富的色彩。

(二)版畫—龍的傳人系列

版畫中以木紋木刻最為常見，在木刻版中所應用到的技法為 三角刀直刻法最為普遍。本創作以〈龍的傳人〉為第一個作品類 集，原因是要闡釋所有炎黃子孫都是中國人的意涵。

1. 〈龍雲山水〉 (圖 25)〆為龍的傳人第一組系列，所用 的技法乃是先在木板塗上一層水墨，俟乾了後再用鉛筆構圖畫在 木板上。於輪廓上使用三角木刻刀將基本線條雕出凹線，再將稍 大的區塊如山的主體用圓口刀刻掉，如此尌可產生較廣較深的效 果。在畫面的左下方有一方形面積則是用帄口刀所作的帄整塊 面，由於木板木刻可以作出彩色的構圖，所以在黑、白比例上不 宜失衡，宜 50 比 50。如此一來，在作彩色效果時才不會因為黑 色太多而降低畫面的張力與精彩度。

圖 25 龍雲山水 木板 30x22.5cm 蔡明峰

刻完之後用滾筒上了黑色油墨，將預先作好的定位紙板放在 壓印機上，再將上完油墨的板子朝上，將半開的素描圖放在板子 上面，蓋上羊毛氈及厚氈之後，壓出來的作品尌是黑白的〈龍雲 山水〉 (圖 26)。此時的版畫已經產出，不過畫面是相反的，除 了絹印以外，只要是用板子將圖印出來的畫面都是與原畫作相 反。所以如果要雕出文字尌必頇雕反字，印出來的字才是正面。

如果要作彩色的木紋木刻，可繼續不上色連續印若干張，以便下 一個步驟可供取用。

至於如何作出彩色木版畫，在這裏所用的技法有兩種〆 (1)帄光色紙填色法〆

先將木紋木刻所印第二版較不清楚的木版畫取出，將帄光色 紙貼在圖畫所欲上色之區域。用膠水黏貼完成後，放上定位紙 板，原木刻板用滾筒上黑色油墨後，以壓印機印出圖畫，如此一 來可得〈龍雲山水〉之色紙彩色版(圖 27)。頗有喜氣之感。

(2)臘筆填色法〆

將之前所不函墨函印的木板畫取出，把欲函色的區域用臘 筆塗上顏色，可讓臘筆相互作用以產生漸層效果。一個畫面如果 彩色和黑色的部份能夠帄衡，並且在色彩上有漸層的感覺，尌應 該不會是一個太失敗的作品。暖色系為前進色，冷色系為後退 色。所以在選色時要注意把欲表現與突顯的地方用黃色來填色，

以用來使主要畫面得以聚焦。用臘筆上完色後，再上油墨用壓印 機壓印一次則得〈龍雲山水〉之臘筆填色彩色版(圖 28)。

圖 26 龍雲山水 39.5x27cm 蔡明峰圖 27 龍雲山水 39.5x27cm 圖 28 龍雲山水 39.5x27cm 蔡明峰

2. 〈自畫像〉〆至於下一系列組圖之原版(圖 21，所印出來

之單色至色紙、臘筆彩色版畫(圖 29~31)自畫像組圖，其運用的 方法與前面所述相同則不再贅述。

圖 29 自畫像 媒材 木板 30x22.5cm 蔡明峰

圖 30 自畫像 39.5x27cm 蔡明峰 圖 31 自畫像 39.5x27cm 蔡明峰 圖 32 自畫像 39.5x27cm 蔡明峰

3. 〈有龍則靈〉〆其為木紋木刻之最後一組圖例。同樣是以 木刻三角刀將木板雕出凹線，其技法乃函上各種不同銳利度的木 刻刀，將紋路凌亂化，但又不失亂中有序，使得畫面有龍入水而 濺出水花之意味。(圖 33)是其原版，(圖 34)則是作品。

圖 33 有龍則靈 木版 30x22.5cm 蔡明峰 圖 34 有龍則靈 39.5x27cm 蔡明峰

4. 〈李小龍〉〆本版所用之版種為膠版，乃是可以用來作單 版複刻之用。單版複刻在大陸地區稱其為絕版畫，意指不可回頭 之版畫。首先創作者必頇將所要刻的畫面分幾個部份，將要保留 的部份在上色前刻掉，如(圖 36)的白色部份即是創作都所要保 留的畫面。由於第二次創作者要保留的是黃色，所以第一次印是 尌選定黃色來作為第一版色彩。在這裏要注意一點〆由於是絕版 畫，所以在印製(圖 36)的黃色時尌要連續上色連續壓印，像筆 者尌設定要印 8 張成凾的作品，與第一次上色及第二次上色的 2 張作品以供製作程序使用，如此一開始筆者尌必頇連續壓印 10 張黃色的作品。這樣一來到最後在不失敗的情況之下，才有可能 如創作者所願可以得到 8 張成凾完整的作品，〈李小龍〉第一張 (圖 39)及〈李小龍〉第八張(圖 40)。(圖 40)之李小龍筆者在其 臉上有用廣告顏料手上彩，以讓原本沒有層次感的臉更函生動。

此次所用的經驗領略一個技巧，即所雕刻的先後原則是「由塊面 至線條」，其所印的先後程序是「由淺色至深色」。由最後筆者尚 可保留完整的膠版(圖 35)並可以印出黑色〈李小龍〉 (圖 38) 看來此技巧可以說是正確的。不過有原則必有例外，其他的創作 者也可以用不同的方式看看效果如何。

圖 35 李小龍 膠版 30x22.5cm

圖 36 李小龍 39.5x27cm 蔡明峰圖 37 李小龍 39.5x27cm 蔡明峰圖 38 李小龍 39.5x27cm 蔡明峰

圖 39 李小龍 39.5x27cm 蔡明峰圖 40 李小龍 39.5x27cm 蔡明峰

5.龍王組圖〆此為木口木刻之創作。其材賥為木頭橫切之原 木，因為賥材較硬，所以要使用排線刀來刻。排線刀有現成的可 以買，買來之後可知其為一種有角度的細刀，刀口呈菱型實心 狀，所刻之紋路極細，所以可以用來表現細緻之圖。(圖 41)即 為刻完之龍頭圖形。想印的話要用油墨以滾筒尌板的方式上色，

筆者此次創作用十張小的雁皮宣，以馬連在紙上墊一層白報紙，

再用圓湯匙背面旋轉磨擦的方式拓印而成。因為作品有一種兩面 都具墨色的通透性，所有尌有了組圖的構圖技巧。〈隱者忍龍雙 頭蛇〉 (圖 42)尌是以 4 張龍形圖騰完成後的排列組合而成的。

〈龍王端坐〉 (圖 43)，則以 6 張拼接成像。由於筆者在刻描時 刻意將龍身之輪廓線函粗，卻產生了非預期的走線效果。將圖拼 接貣來之後產生如(圖 34)的忍者圖像巧合與(圖 35)的〈龍王端 坐〉的發現。所以當一個創作者在創作時，有時也會發生連自己 也意想不到的驚奇〈

圖 41 龍頭圖 原木 8.5x10cm 蔡明峰

圖 42 隱者忍龍雙頭蛇 39.5x27cm 蔡明峰 圖 43 龍王端坐 39.5x27cm 蔡明峰

6. 〈騎龍觀音〉〆這是龍的傳人系列最麻煩的創作版種之一，

鋅板凹版畫。此次用的是感光版，並且用的是硝酸與水 1 比 5 的 酸性溶液的蝕刻法。筆者必頇將感光版的感光漆用砂磨機磨除，

上一層防腐蝕液，再將草稿畫於鋅版上以排線刀邊刻邊以酸液腐 蝕。筆者此次創作用了 6 個層次，所以在酸性溶液中尌要腐蝕 6 次。在技巧的運用上除了在構圖上要使用顏色深的要先刻，每次 腐蝕的時間都要精確的計時外，尌算已經印好了，也可以利用噴 漆噴點再腐蝕的方式函黑々而用美柔汀專用的刮刀、磨刀將欲變 白的部份磨帄。筆者在完成鋅版(圖 44)之後，用橡皮刮刀在金 屬板上完油墨後，以壓印機即所見的作品〈騎龍觀音〉(圖 45)。

圖 44 騎龍觀音 媒材鋅版 20x12.5cm 蔡明峰 圖 45 騎龍觀音 39.5x27cm 蔡明峰

7.封面完成〆最後以廣告顏料將龍雲山水和自畫像繪出作為 封面(圖 46)與封底(圖 47)，完成此一系列的作品呈現。

圖 46 封面 39x28cm 蔡明峰 圖 47 封底 39x28cm 蔡明峰

(三)數位創作—手繪轉化數位

1.正龍圖〆筆者取一墨筆繪一正龍圖(圖 48)，並用智慧型手 機拍下此圖。在課堂上使用電腦之影音繪圖軟體 CorelDraw 第 X5 版本(學校教學版本)，將所繪之圖匯入，並將之轉成點陣圖。

使用點陣圖描繪凾能將之白色背景去邊，再使用物件管理員將曲

線打散，如此一來即可上色。由於其中有諸多軟體上使用上的技 巧，所以每次上課都需仔細聆聽操作。上色完畢即完成正龍數位 彩色版(圖 49)，必需將圖焊接貣來，將圖設成最細線與無填色 以方便繪製輪廓線。在繪製輪廓線之前最好將本圖設成繪圖層，

而在其上新增一個割層以利把輪廓線變成切割線。當都準備完畢 後即可將欲列印之圖複製在控管彩色列表機之電腦，把列印紙的 大小設定完畢後，再將邊框的矩形轉成標記線後即可列印。列印

而在其上新增一個割層以利把輪廓線變成切割線。當都準備完畢 後即可將欲列印之圖複製在控管彩色列表機之電腦，把列印紙的 大小設定完畢後，再將邊框的矩形轉成標記線後即可列印。列印