創作系譜

本節透過梳理筆者過去的作品以及前一章的藝術史研究，探討本創作研究是 如何產生的。

一、表現性的植物枝葉

在第二章的藝術史探討中，可以發現植物的枝葉是用來表現情境或情緒的絕 佳題材，從格魯內沃德的伊森海姆祭壇畫中陰森恐懼佈滿苔蘚的樹（圖2-1）、

弗里德里希（圖2-2）感傷糾結嚴峻的橡木、梵谷情感濃烈如火的柏樹、草間彌 生鮮豔肉感巨型花朵雕塑到當代大眾文化的迪士尼動畫，都注意了植物的表現 性。在筆者過去的作品之中，亦有許多探討，例如：作品《玉山圓柏》（圖3-3）

中樹木表現的糾結的情感和壯烈的生命或是《荷花池》（圖3-4）藉由枯萎中的 荷葉和密佈的莖組成的垂直線條，表現生命枯竭與陰鬱的情緒。

樹剛好也是本研究主題「房樹人」當中的一個要素，所以作品中也有許多關 於植物的表現力呈現，例如：《分離焦慮》 （圖 4-15）中厚塗充滿傷痕挫折的

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枝條和煙火般絢爛的花朵，或是《目擊》（圖4-7）中融化般的樹葉表現象徵著 濃烈的感情，皆有運用。

圖3-3、吳大有，《玉山圓柏》，100 × 72.5 公分，油彩畫布，2012

圖3-4、吳大有，《荷花池》，72.5 × 91 公分，油彩畫布，2018

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圖3-5、吳大有，《膽囊摘除術》，45.5 × 38 公分，油彩畫布，2011

圖3-6、吳大有，《一個永遠再生的神話》，112 × 145.5 公分，油彩畫布，2018

三、封閉感

筆者情緒的壓抑，難與世界交流的狀況使得筆者時常有封閉的感受，所以封 閉的壓力時常表現在作品當中，像是《一個永遠再生的神話》（圖3-6）的手術 室內場景，或是作品《地景——動物園》（圖 3-7）的動物園場景，在封閉的室 內空間裡放置著被截斷的樹，了封閉感之外，也有前述的創傷意象。在培根的作

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品中，時常會出現用線條表現的空間透視（圖2-5），有時候甚至會畫成牢籠的 樣態，在前述基弗關於集中營的作品（圖2-15）、梵谷的作品Prisoners Exercising、

波伊斯的《在骨頭計數的後面——痛苦空間》（圖 2-16）也都是利用封閉的室內 表現深層壓抑的情緒。在本研究系列中，《化作春泥》就很典型地承襲了封閉的 室內空間，也像《地景——動物園》一樣，室內存在著長不出去的植物。有時候 封閉是暗示性的，像《膨脹的恐慌》，利用畫布的邊緣將主體封閉在畫布之中。

除了封閉的室內空間之外，反覆出現、密不透風的樣式，像是草間彌生的圓 點，也會製造窒息的壓力，而產生某種封閉的感受，像是《荷花池》（圖3-4）

的密集荷葉或是本研究中《格列佛的沈思》密集不透風的樹林。

圖3-7、吳大有，《地景——動物園》，91 × 72.5 公分，油彩畫布，2012

從上述三個方向的討論，恰可以大致對應到房、樹、人的主題，「房」：封 閉的空間、「樹」：表現性的枝葉、「人」：創傷的身體意象。這三者的結合，

開啟了本創作研究的契機。

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