第三章 劇作家羅倫佐·達·彭特
第一節 生平背景
羅倫佐·達·彭特(Lorenzo da Ponte,1749-1838)1749 年 3 月 10 日，出生於鄰近 威尼斯的一個小鎮切內達(Ceneda)。原名是艾曼紐·科內亞諾(Emmanuele
Conegliano)的達·彭特依當地的習俗，在十四歲時接受當地主教(Monsignor Lorenzo da Ponte)的施洗，依習俗改名為羅倫佐·達·彭特。
達·彭特在主教的幫助下才接受正式的教育，開始接觸文學。之後，達·彭特 宮廷的作曲家薩里耶利(Antonio Salieri,1750-1825)，在薩里耶利的推薦下，介紹 達·彭特給當時的皇帝，因而成為歌劇院中的宮廷詩人。
1783 年，與薩里耶利合作，寫出生平第一部歌劇劇本《一日富翁》(Il Ricco d'un Giorno)。一次偶然的機會，達·彭特與西班牙作曲家馬丁伊索勒(Vincente Martin Ysoler, 1754-1806)合作將哥多尼(Carlo Goldoni, 1707-1793)的法國劇本《面惡心 善》(Le Bourru Bienfaisant)改編為喜歌劇。（彭姿瑜，2011）
1786 年開始，達·彭特寫了三部歌劇，其中包括 1786 年的《費加洛婚禮》、1787 年《唐·喬望尼》、1790 年的《女人皆如此》。
1804 年八月，達·彭特送他的妻子和四個孩子前往美國，之後發現十九世紀初 的美國與歐洲藝術環境不相同，因此，達·彭特從事過各種行業。在他從事這些職 業的同時，他對音樂、詩歌、戲劇和歐洲古典文學的熱情從未停過（彭姿瑜，2011）。
1819 年，達·彭特已經七十歲了，仍繼續宣傳他所喜愛的義大利語言、文學及
他們以柏馬舍(Pierre Augustin Caron de Beaumarchais,1732-1799)的同名話劇《費 加洛婚禮》為基礎加以創作。
由於《費加洛婚禮》的演出非常成功，在布拉格引起一陣狂熱。受到當地作 曲家兼鋼琴家德賽克(František Xaver Dušek,1731-1799)的邀請，莫札特從維也納 到了布拉格，並展開了一連串各種《費加洛婚禮》版本的演出。此次布拉格之行 最大的收穫，是從上演《費加洛婚禮》的義大利歌劇團經理帕斯跨雷·邦迪尼 (Pasquale Bondini, 1731-1789)那裡，以一百杜卡酬金的條件，接受了為新歌劇《唐·
喬望尼》作曲的委託（劉志明，1995）。
《唐·喬望尼》這部新歌劇的腳本，與獲得成功的《費加洛婚禮》一樣，委託 當時在維也納皇家劇院工作的作曲家羅倫佐·達·彭特創作。《唐·喬望尼》上演前 不久，莫札特第二個孩子夭折了，五月底時，一直把他培養成偉大音樂家的父親 因舊疾復發而去世。他在一連串的打擊之下，用他滿腔的情緒和洋溢的才華，將 命運多變、人生無常的感慨，傾洩於這部新劇作裡（Allanbrook, Wye J.，1983）。
在《費加洛婚禮》與《唐·喬望尼》中，莫札特為了表達對王宮貴族的不滿以 及對下層無權無勢的老百姓同情，精心地譜寫每一段唱腔，他以不同於以往輕快
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的、急促的戲謔式風格，採用富有創新的手法，運用多種配曲技巧，寫出很多很 有深度巧思的曲調。例如：在《唐·喬望尼》中，被唐·喬望尼壓迫的僕人雷波雷 諾和被唐·喬望尼欺負的鄉村少女催琳娜，都有令人難忘的唱腔；而貴族子弟唐·
喬望尼的一些唱段，旋律就笨拙的像鄉下土財主一樣（Beatty, B. G.，1985；Sadie, Stanley.，2000）。
此次《唐·喬望尼》達到的水準，更超過了前一部歌劇《費加洛婚禮》的境界。
劇中運用喜劇及悲劇人物的搭配，以及善惡兩種對比的角色性格，刻劃出劇中各 種人物的內心與外在，充滿矛盾與複雜的情形。
《唐·喬望尼》的首演是 1787 年 10 月 29 日的布拉格，據說莫札特在演出前 一天晚上才著手寫《唐·喬望尼》的序曲。另一種看法是說：莫札特常常在旅途中，
因為舟車勞頓，結果作曲結束時自己標錯日期。不論如何，《唐·喬望尼》確保了 能在 29 日首演（李永久，1989 年；Gounod, Charles & Windeye Clark.，1970）。