動盪的心靈

56 Hartmut Rosa(哈爾特穆特．羅薩)，《加速：現代社會中時間結構的改變》，董璐譯，頁 91~92。

57 葉啓政著，《制度化的社會邏輯》，臺北市：東大出版，1991，頁 21。

58 Lewis Carroll(路易斯．凱洛)，《鏡中奇緣》，林望陽譯，臺北縣深坑鄉：立村文化，2011，頁 43。

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Castells, 1942-)……等人，皆關注全球化、數位傳播技術的發展下，人們對空間 的意義和體驗是如何被改變，對時間的形式和感知起了什麼變化?他們都視「流 動性」為當代社會的時空特徵之一。學者阿帕度萊(Arjun Appadurai, 1949-)認為 在全球化之下，原先具有歷史和地理穩固性的社會集合體會在全球流動下逐漸消 (space of flows)。流動空間是以網絡所構成，包含著相互連接的節點(nodes)，節 點是曲線與己身相交之處。網絡沒有穩定的階層，只要能夠分享相同的溝通符碼

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頁 37。備註：濱野智史的解說是建立在奧萊禮(Tim O'Reilly, 1954-)的說法。

62 Nicholas Carr(卡爾)，《網路讓我們變笨？數位科技正在改變我們的大腦、思考與閱讀行為》， 王年愷譯，臺北市：貓頭鷹出版，2015，頁 148。

55 韓炳哲(Byung-Chul Han, 1959-)對這種現象提出了看法，他說：「純粹的喧囂忙碌，

創造不出什麼新鮮事，只是不斷複製、加速現有的事物。」⁶³快節奏的生活壓縮

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對動態的追求早已被藝術家做為表現的對象，也可以說流動性與速度感早已 滲入部分藝術家的潛意識，我們可以從藝術作品中看到藝術家對動態的展現與運 用，接下來以未來主義的動態追求、梵谷(Vincent Van Gogh,1853-1890)的作品與 培根((Francis Bacon, 1909-1992)的創作方式來做說明。

(一)未來主義的動態追逐 (Giacomo Balla, 1871- 1958)〈拴著皮帶的狗的動態〉(圖 3-5)透過不斷疊影的方式，

製造小狗奔跑的樣態，如同動態攝影的效果。這兩張畫都充分展現動能，將時間

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圖 3-4 杜象，〈下樓梯的裸女〉，1912，油畫，147cm × 89.2 cm。

圖 3-5 巴拉，〈拴著皮帶的狗的動態〉，1912，油畫，89.8cm × 109.8 cm。

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(二)梵谷〈星夜〉裡的內心世界

如果說未來主義的畫作是對機械化、工業化的讚揚，藉由動態表達對技術與 速度的熱愛，那麼梵谷的〈星夜〉(圖 3-6)就是透過動態表達內在的心靈圖像。整

圖 3-6 梵谷，〈星夜〉，1889，油畫，73.7cm × 92.1 cm。

幅畫作佈滿肯定的筆觸，線條清晰鮮明，排列緊密的短線累積出無比的力量也營 造了動感。

畫面可分為上下兩個部分，上方是流動的天空，下方則是沉靜的大地。天空 佔據整個畫面的三分之二，被月亮、星星與雲彩妝點的生氣盎然。天空右邊懸掛 一勾鐮刀般的玄月，卻散發太陽般的強烈光芒，中央有一條帶狀雲彩，以螺旋的 方式捲曲在天空中心，周圍散佈著十一顆大小不一的閃爍星星，另一條雲彩則隨 著山巒由向右上方起伏。畫面下方以聖雷米(Saint-Remy)市鎮為重心，高聳的教

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60 圖 3-7 培根，〈自畫像〉，1971，油畫，35.5cm

× 30.5 cm。

圖 3-8 培根，〈臨摹委拉斯貴茲的教皇英諾森

十世肖像畫習作〉，1953，油畫，153cm ×

118cm。

能忠實地描繪出「存在於神經系統上的影像」，⁶⁷臉部和身體的扭曲變形是一種 直接衝擊神經系統的特殊效果演變出來的處理方法，培根認為神經系統是獨立的

、直覺的，不屬於大腦管轄範圍。對培根而言，寫實人像畫是圖解式的，很乏味。

為了使作品達到直接刺激神經的效果，培根非常依賴隨機創作中「意外、偶 然」(the accident)的效果，因此他的作品裡很多肌理、色彩或顏料移動的方式都 是意外的。培根說：

當人們依時間以及發生什麼就做什麼來決定事情時，他變得較能活用「意 外」所帶來的各種提議。在我的例子裏，我感受我所喜歡的東西都是那些 意外所引發的結果，而且必須是我能夠加以利用的結果。因為對於我所企 圖捕捉的事實而言，這樣的結果帶來了一個迷惑的視覺影像。於是我能夠

67 David Sylvester，《培根訪談錄》，陳品秀譯，頁 87

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加以發揮，加以嘗試，並且從圖象的某事物當中製造出一些東西來。⁶⁸

他讓偶然在畫布上揮灑，比如說他會把顏料擠在手掌心，然後丟擲出去，或用抹 布浸滿顏料，讓它們抹過圖像，自然地留下帶有網狀紋路的色彩，他也會使用清 潔刷、掃帚等非繪畫工具。他讓直覺去揮灑這些形象，他認為開發的形象對神經 系統而言是具體的，同時又充滿想像空間的。意外對培根而言，深具暗示性、具 有神秘的感受，是知覺最深刻的流露，不同於簡單插畫般的平鋪直敘。

他經常從過去大師的畫中選取創作題材，投入自身態度與個人經驗，呈現出 一種幻滅的、獸性的恐怖感情，卻反映了都市生活的精神危機。他仿照委拉斯貴 茲的〈教皇英諾森十世〉畫了一系列仿教皇肖像的習作，如〈臨摹委拉斯貴茲的 教皇英諾森十世肖像畫習作〉(圖 3-8)。培根透過扭曲造形傳達靈魂的困頓不安，

透過運筆展現速度的暴力，形象被拉扯呈現強力的動態，色彩與筆觸被混融在一 起，這似乎暗示在時間作用中筋骨血肉被撕裂而噴張。培根的畫作所彰顯的偶然，

且刻意保留顏料的流動性，充分展現出對於時空的不確定感，畫面人物的恐懼不 安則呼應心靈深處的動盪感受。

68 David Sylvester，《培根訪談錄》，陳品秀譯，頁 55。

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