第四章 特殊箏族樂器作品分析
第一節 古箏合奏曲《北回歸線》樂曲分析
一、《北回歸線》樂曲創作源起
作曲家魏德棟先生曾兩次到訪嘉義水上鄉的北回歸線地標公園，並在公園內 欣賞陳澄波畫作「北回歸線標誌」，聯想在北回歸線下孕育的偉大畫家－陳澄波先 生，他生於斯，長於斯，最後亦歨於斯，生帄種種激發了他創作樂曲的靈感，因 而譜成此曲，由盧亮輝先生編曲。
樂曲描寫臺灣油彩畫家陳澄波先生絢爛的人生。陳澄波(1895-1947)，嘉義人，
歷經年帅祖孫相依為命的孤苦人生，也經歷青年得志、意氣風發的歲月。1924 年 留學日本東京美術學校，1929 年畢業後受聘上海新華藝專西畫系教授兼系主任和 上海昌明藝專教授兼西畫主任。1933 年因上海政局不穩定，舉家遷返臺灣，積極 做畫，為臺灣的風景名勝圕造不朽的圖像典範〆也積極推展臺灣藝術文化，於 1934 年創立臺陽美術協會、1946 年擔任嘉義市第一屆參議員，1947 年因二二八事件遇 難。
二、《北回歸線》樂曲分析
本曲為 A 調調性，採用五聲音階羽角調式，使用小奏鳴曲式，訴說陳澄波先 生在日本、北京、上海、以及返回南台灣的一生絢爛多彩的人生經歷。本曲共分 六段，以古箏高音、中音、低音、倍低音四重奏曲式與國樂團協奏的形式演出，
表現對「畫家雖已遠，典型在夙昔」的無限追思。
樂團樂器編制為 I〆高音箏、16 鋼弦箏，II：21 鋼弦箏，III：21 纏弦箏，IV：
26 弦箏、倍低音箏。II、III 部樂器音域相同，又 II 部 21 弦鋼弦箏音色較為清亮，
III 部的 21 弦纏弦箏音色較為溫厚，此兩部潤飾高音區以及緩衝低音區。讓樂曲在 音色上能有些許變化感，但又不致衝突。
表 4-1-1《北回歸線》曲式結構表45
段落 標題 小節數 速度 曲式 速度(標題) 第一段 童年與家鄉 1-28 ♩=46 引奏 遙遠 寧靜 第二段 赴北國習藝 29-68 ♩=60 A
第三段 畫家的活力 69-106 ♩=72 B 沉穩有力地 第四段 悲壯的年代 107-136 ♩=75 C 稍快
第五段 油彩的禪定 137-151 ♩=52 A’ 遙遠 寧靜 第六段 回歸於故園 152-164 ♩=80 B’ 快速 表格來源〆李佩芸製表
（一）旋律分析
1.第一段 童年與家鄉(mm.1-28)
第一段樂曲以高胡弱奏顫弓長音開始，接著由擊樂引出古箏 I，古箏 I(第 5~8、
9~12 小節)兩個樂句開頭尌使用 A 調第三音(C#)和第六音(F#)，接著在第 7 小節第 三拍、第 8 小節第一拍、第 8 小節第三拍，以古箏 II、III、IV 依序奏出上滑音的 裝飾奏(見譜例 4-2-1)，由中音聲部的 21 弦纏弦箏、低音聲部 26 纏弦箏及低音箏
45 段落標題在首演節目單之樂曲解說中有介紹，但樂譜中並未明確標出，此處筆者依照標題及速 度改變處做段落區隔。
輪流演奏不同音域且具傳統風格的上滑音，從此處能觀察到作曲家保留左手傳統 按音語法，將其加入樂曲當中，以此來模擬回憶中的空間實境。此古箏聲部旋律 進行的同時，配合著新笛在 5~8 小節以一經過樂句和古箏樂句同時到達句末音#C，
9~12 小節高笙以同樣手法的經過樂句演奏#F 音。
譜例 4-1-1《北回歸線》第 5~12 小節
接著第 14-18 小節箏 I&II、箏 III&IV 的前後輪唱，箏 II 及箏 III 配器皆為 21 纏弦箏，雖音色相同但旋律分配組合是不同的，區分了 II、III 聲部在樂曲上的功 能性以及其角色，II 為支撐 I 旋律厚度，III 為銜接高音聲部及低音聲部的橋樑。
高胡及二胡聲部的顫弓演奏 ii 和弦音，潤飾了點狀的古箏聲部，在句末回到主音 A 後，接著箏 I、箏 II 的 e2音導入下段以#F 為主的節奏過門樂句(見譜例 4-1-2)。
譜例 4-1-2《北回歸線》第 14~18 小節
第 19~28 小節，所有聲部演奏 vi 和弦，節奏逐漸減半時值，由四分音符縮短 至八分音符，再利用八度相差的音高交替演奏，因為古箏演奏聲音的特性及音域 的分工，使得此處聽覺上節奏感更加深刻飽滿。以這樣的音型節奏達到慢起漸快 的速度語法，直到第 27~28 小節連續長音堆疊結束此段。見譜例 4-1-3
譜例 4-1-3《北回歸線》第 19~28 小節
2.第二段 赴北國習藝(mm.29-68)
段落由擊樂起頭，接著古箏 I 演奏動機 a(第 31~33 小節)並帶出主題一(第 33~36 小節)，見譜例 4-1-4。第 31~36 小節國樂團作為古箏 I 旋律的和絃伴奏。I 部高音 箏在演奏主題時，出現上滑音的傳統語法，高音箏演奏殘響小演奏時不易察覺，
再加上 16 鋼弦箏補足，讓重要的旋律部分可以藉由這樣擴大音量。
譜例 4-1-4《北回歸線》動機 a、主題一，古箏 I 第 31~36 小節
箏 I、箏 II 第 38~39 小節為經過樂句，箏 II 為 I 的低四度樂句，II 的功能性在 此也再次應證，被用來支撐 I 高音聲部，銜接至中音聲部的作用，見譜例 4-1-5。
箏 III、揚琷、中阮的節奏為預示下段樂曲使用的節奏型態，以此做為第二段及第
三段故事內容的連結，也是第二段舖陳至第三段的一個銜接處。見譜例 4-1-6。
譜例 4-1-5《北回歸線》第 38~39 小節，經過樂句
譜例 4-1-6《北回歸線》第 38~39 小節，古箏 III、揚琷、中阮分譜
第 40~42 小節箏 I、箏 II 再次演奏動機 a，主題一再現於箏 I 的第 42 小節第四 拍到第 45 小節，同時由箏 II 將主題一降低進行，由此處可以發現箏 I 和箏 II 旋律 音程相差為大三度和四度，此處中國調式色彩尌非常明顯，見譜例 4-1-7。箏 I、
箏 I 持續以這樣音程關係到此段結束。
譜例 4-1-7《北回歸線》箏 I、箏 II 第 40~45 小節
第 47~49 小節和 49~52 小節兩個樂句中箏 I 和箏 II 相差四度，也是屬於中國調式 會出現的手法。
譜例 4-1-8《北回歸線》箏 I、箏 II 第 47~52 小節
3.第三段 畫家的活力(mm.69-106)
段落開頭即由打擊樂器作為活力朝氣的想像。擊樂以兩個小節做為前導，第
71~72 小節首先由古箏 III、IV 演奏與前兩小節相同的節奏型態動機 b。作曲家編 排了 III、IV 部來演奏，以二十六弦箏、倍低音箏等演奏所呈現的音響厚度，因樂 器本身體積大、共鳴箱大、聲音厚實，用在第 72 小節中古箏 III、IV 表現「擊箏 板」技法是非常合適的。此技法也是在現代箏樂作品中，普遍被使用的一個表聲 技法，見譜例 4-1-9。第 73~74 小節再加入古箏 I、II 聲部，形成一種音量上的漸 增效果。同樣的節奏型態在第 75~80、93~96、99、102 小節反覆出現，
譜例 4-1-9《北回歸線》古箏 III、古箏 IV 動機 b，第 71~72 小節
第 75~77 小節嗩吶聲部吹奏以#C 下行音階，第 78~80 小節接著由笛子聲部再 次演奏相同下行樂句。
譜例 4-1-10《北回歸線》嗩吶、笛子，第 75~80 小節
第 83~88 小節箏 II 再次演奏動機 a，同時箏 I 高四度音程演奏動機 a。第一次 出現動機 a(mm31~33)時使用高音箏、十六鋼弦箏，此處分配給箏 II 纏弦箏，讓音 色由高音箏的清脆，轉為尼龍纏弦圓潤、帶有厚度的感覺，使得再次演奏的動機 其音色富有層次變化。 (見譜例 4-1-11)。
譜例 4-1-11《北回歸線》古箏 I、古箏 II 動機 a， 83~88 小節
箏 III、箏 IV 於第 93 小節開始，94 小節加入箏 II，95 小節加入箏 I，演奏同 上述節奏型態(動機 b)，此處的節奏型態開頭即分配給低音聲部演奏，利用 III 二十 一纏弦箏及 IV 二十六纏弦箏的音色潤飾中音區塊，銜接 IV 倍低音箏尼龍弦，其
厚實低沉音色，見譜例 4-1-12。
譜例 4-1-12《北回歸線》古箏 I、II、III、IV， 93~95 小節
最末(第 103~106 小節)笛子聲部和四部古箏輪唱，四部古箏為呼應笛子聲部，
分別依照聲部樂器特性拆解和弦演奏，以相同的音響厚度作一呼應句子，見譜例
4-1-13。
譜例 4-1-13《北回歸線》古箏 I、II、III、IV、笛子聲部， 103~105 小節
4.第四段 悲壯的年代(mm.107~136)
第 106~107 小節以節奏過門，同樣使用拍擊古箏面板的技法，見譜例 4-1-14。
譜例 4-1-14《北回歸線》古箏 I，第 106~107 小節
古箏 I、II 第 109~112 小節為動機 c，見譜例 4-1-15，並在第 113-116 小節由古 箏 III 旋律中低八度演奏。第 117-120 小節箏 I、II 再次演奏動機 c。第 121~122 小 節箏 III、IV 演奏動機 b，到 123~124 小節再加入古箏 I、II 高八度演奏動機 b，125~130 小節同第三段第 75~80 小節嗩吶、笛子聲部演奏相同下行樂句。
譜例 4-1-15《北回歸線》動機 c，第 109~112 小節
第 131~132 小節箏 III、IV 為動機 b，133~134 小節再加入箏 I、II，最後以長 音及左手拂音結束此段，見譜例 4-1-16。
譜例 4-1-16《北回歸線》第 131~136 小節
5.第五段 油彩的禪定(mm.137~151)
段落以高胡及二胡弱奏顫弓長音開始，接著由擊樂引出古箏 I 第 139~142、
143~146 兩個句子。在第 141 小節第三拍、第 142 小節第一拍、第 142 小節第三拍，
以古箏 II、III、IV 依序奏出上滑音的裝飾奏(見譜例 4-1-17)，模擬回憶中的空間實 境。在此古箏聲部旋律進行的同時，新笛在 139~142 小節以經過樂句和古箏樂句 同時到達句末音#C，143~146 小節高笙以同樣手法到句末#F 音。
這裡出現人聲演唱，據魏德棟老師本人的說明〆「在吟誦中，有悼念和頌讚的 情緒中，以表現出『斯人雖漸遠，典型在夙昔』的無限追思！」。歌聲隨著音色清 亮而綿長的古箏 I 同時演奏，使得追思惆悵的畫面如同在眼前一般。
譜例 4-1-17《北回歸線》第 139~146 小節
第 147~151 小節音形大致同第一段 14~18 小節，但在古箏四部與演奏者同時 演唱旋律，箏族樂團立體層次效果再加上歌聲，強調了旋律線條且增加音響厚度。
(見譜例 4-1-18)。
譜例 4-1-18《北回歸線》第 147~151 小節
6.第六段 回歸於故園(mm.152~164)
第 152~156 小節為動機 b 反覆演奏，以兩個小節組成兩個八度的音階上行樂 句，a1、b1、#c2、e2、a2、b2、# c3、e3爬升到至樂曲中心音 f 3(見譜例 4-1-19)。在
159 小節突慢後進入尾奏。在 161 小節以長搖至曲末，再以三個強重音結束全曲。
此段四個古箏聲部同時彈奏相同音型，利用音高、弦材音色讓音響層次多元，且 巧妙利用了 II、III 二十一弦纏弦箏融合鋼弦箏亮度、尼龍弦厚度，不掩蓋高音箏 及倍低音箏其特殊音色效果，兼容性音色銜接高低音聲部，將箏族樂器做聲音統 合使得樂曲效果不致吵雜紛亂。
譜例 4-1-19《北回歸線》第 152~159 小節