蕭斯塔科維奇尤其喜愛「四度」音程，在作品 34 的八首選曲中，不僅在調
33 參見本文 4. 5
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34 從中世紀（Middle Ages）至文藝復興時期（Renaissance）為止，「增四度」被視為「音樂中的 魔鬼（diabolus in musica）」般，自桂多‧達賴左（Guido of Arezzo, 991 - 1050）所創的六音音階 系統（Hexachordal System）開始，被明確地禁止使用。「增四度」的不穩定及不諧和的聲響，在 和聲理論中被要求必須解決到和諧的和弦上。
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一級和四級（譜例 13），合併構成「完全四度音程」的基礎伴奏音型。再來，轉
到 C 大調後，第 17 小節第一拍 C 及第 18 小節第一拍 F♯ ，分別為 C 小調一級 和四級變化和弦（譜例 14），呼應曲首，但擴張為「增四度音程」。隨著音樂逐 漸進行，從一開始時安穩和諧的「完全四度」過渡到焦慮刺耳的「增四度」，象 徵旅人在漆黑的漫漫長路上，因對外界情況及所剩距離的無知，而引發的焦躁之 感43。
【譜例 13】前奏曲第二首 mm. 1 - 2
【譜例 14】前奏曲第二首 mm. 17 - 18
3. 3. 2〈第六首〉
第 4 小節第一拍後半拍 E♯ 及第 5 小節第一拍 B ，合併構成「減五度音程」； 與尾奏時，第 50 小節第三拍後半拍 E♯ 及第 51 小節第一拍 B ，遙相呼應。然 而，後來 E♯ 被 F 取代，第 20 小節第一拍 F 及第 22 小節第一拍 B ，所構成
43 參見本文 4. 1
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的「減五度音程」，呼應曲終時，第 56 小節第一拍後半拍 F 及第 58 小節第一拍
B ；隱約暗示著再度被找回來的鼻子，已跟昔日大不相同，具備自主能力，不 再受督察控制44。
除了增四度所營造出來的嘲諷意味， E♯ 及 F 也常常會使聽眾猜測究竟是 不是鋼琴家按錯音了呢？彷彿在描繪大學督察在追捕離家出走的鼻子時，鼻子卻 一再從督察的手裡溜掉45；呼應著鋼琴家一心想彈 E 卻老是差一丁點兒的碰錯 成 E♯ ，透露出蕭氏愛開玩笑的詼諧風格。
3. 3. 3〈第八首〉
此曲的增四度由 G 小調主音及 F♯小調屬音（即 C♯）所構成。首先，第 8 小節第一拍後半拍 G 及第二拍 C♯ ，合併構成「增四度音程」。再來， G 和
C♯ 的關係，擃張成第 22～24 小節的左右手反向「增四度」進行。右手從第 22 小節第二拍 G 往上到第 24 小節第一拍 C♯ ；左手從第 22 小節第一拍 G 往下 到第 24 小節第一拍後半拍 C♯ 。第 32 小節右手第二拍，更是直接將兩音重疊。
左右手各自皆有增四度的採納與擴展，象徵在督察與鼻子的心中，皆不懷好意的 各自打著如意算盤46。
3. 3. 4〈第九首〉
44 參見本文 4. 2
45 參見本文 4. 2
46 參見本文 4. 3
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【譜例 15】前奏曲第九首 mm. 16 - 18
在音型方面，多用「完全四度音程」（例如：第 10 小節右手有連續「四度音 程」的模進下行；第 16 小節右手第四拍 D 往第 17 小節第一拍 G ；第 17 小節 右手第一拍 G 往第 18 小節第四拍 C （譜例 15）；第 26 小節左手第三拍 A 至 第 27 小節第一拍 F ，有兩個「四度音程」；第 40～41 小節，右手有連續六個「四 度音程」）。彷彿蜘蛛的毒性在患者的身體裡快速蔓延，使患者只能依賴不停跺腳 及踏步，來減緩痛不欲生之感47。
3. 3. 5〈第十一首〉
除了兩顆中心音 F♯ 及 B 為完全四度關係之外，在音型方面也時常出現增 四度音程（在第 2、8、11、20、26、28 小節），但皆未曾解決增四度的不諧和感；
直到第 30 小節第四拍至第 31 小節第一拍，才第一次從增四度解決到大三度。彷 彿目睹殘殺畫面後情緒驚恐的小蕭斯塔科維奇，一路飛奔回家躲進母親溫暖的懷 抱裡後，鬆的那一口氣48。
47 參見本文 4. 4
48 參見本文 4. 5
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3. 3. 6〈第十五首〉
雖然全曲多以三度建構而成，但兩個主要調性「D♭大調」（第 1～11 小節，
第 42～51 小節）及「G 大調」（第 19～24 小節），互為「增四度音程」關係。明 亮奔放的樂曲氛圍，象徵著儘管童年回憶是如此甜美而充滿驚喜，但卻無法改變 父親早已去世，而往日時光無法重現的事實49。
3. 3. 7〈第十七首〉
此曲的調性由傳統音階和教會調式建構而成，在聽覺上，音樂在「A♭大調」
及利第安調式特有的 D♮ 上徘徊；此時， A♭ 與 D♮ 互為增四度音程（在第 3、
6、8、11、25、29、33、35、37 小節都有強調 D♮ ）。說明美國欲脫離英國的獨 裁統治，反抗態度儘管謙和，但渴望獨立和自由的心卻堅定不移，絕不妥協50。
3. 3. 8〈第二十四首〉
【譜例 16】前奏曲第二十四首 m. 1
開頭的主題動機，第 1 小節便出現了減五度（譜例 16）。此外，第 7 小節右
49 參見本文 4. 6
50 參見本文 4. 7
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手，和第 18～19 小節左手（譜例 17），都有減五度。此曲中出現的增四度，在 音響上皆有音程解決的效果（減五度解決到大三度，譜例 17）；道出〈第二十四 首〉作為作品 34 的最終曲的功能與角色。
【譜例 17】前奏曲第二十四首 mm. 18 - 19
減五度 大三度
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