第四樂章之分析與詮釋

一、 曲式結構手法

第四樂章為全曲最長的一段，拍號為 4/4 拍，演奏速度為四分音符=152，總 共有 90 小節，分為 AB 兩大段，各自再細分為 a、b 兩個小段落，包含開頭的

Introduction 與 a、b 段落之間的 codetta。最後以五小節的 Coda 結束全曲。AB 兩 大段的結構上大體相同，只是在素材上稍作小小的變化。第四樂章曲式結構及各 段速度變化如【表七】

【表 七】第四樂章段落結構

大段落 段落 小節數 速度

A

Introduction 1-2

Allegro molto vivace

a 3-20

codetta 21-24

b 25-55 Poco meno mosso

B

Introduction 56-57

Tempo Primo

a 58-75

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二、 段落分析

【A 段】

小段落：a

【1-5 小節】

序奏及第一主題以 D、F、G 為中心音，鋼琴左手先以半音形式出現，以四 個半小節的頑固低音襯托出主題。詮釋時，雙簧管及鋼琴演奏者可在演奏時間焦 點放在這三個中心音上，藉由旋律的律動中特別強調，但不可過度用力變成重音。

見【譜例 28】

【譜例 28】

【6-10 小節】

鋼琴接續前面雙簧管的主題，以半音為主的形式繼續發展，第七小節為前面 頑固低音的模進，8-9 小節第二拍雙簧管與鋼琴的右手形成倒影，第 8 小節鋼琴 雙手以同音八度出現，強調動機節奏音形。9-10 小節三聲部彼此對位，鋼琴右手 為半音形式的主要旋律線。

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【譜例 29】

【11-15 小節】

11-12 小節以 ff 的音量準備進入下一個氣氛，鋼琴高音聲部的素材由主題而 來，也使用了模進手法，13 小節左手和弦音跟著旋律走，14 小節使用四個連續 的大三和弦，橫向以小三度平移，15-16 小節左手和弦前兩拍分別為建立在 D 大 調及 C 大調上的屬七和弦，支持雙簧管聲部，15 小節重現動機，以鋼琴高音聲 部後兩拍開始，交給雙簧管來演奏。見【譜例 30】、【譜例 31】

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【譜例 30】

【譜例 31】

【16-20 小節】

17-18 小節雙簧管與鋼琴雖然是同一個形態的旋律，卻呈現不同的個性，雙 簧管以比較歌唱性的圓滑線來表達，鋼琴則是每個音都加上重音，同個時間點主 旋律與伴奏有截然不同的表情色彩。在雙簧管旋律方面，17-18、19-20 為相同的 節奏，四小節必須一氣呵成的進入 21 小節的小尾奏(codetta)，且必須注意旋律中 重音的位置。

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【譜例 32】

【21-24 小節】小尾奏(codetta)

21-23 以同音八度的音響、動機節奏形態，直到 24 小節雙簧管以由上而下八 度單音漸慢準備進入第二主題，此時演奏者要特別注意同音八度的音準。

【譜例 33】

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第二主題 中心音：bE

相對於以節奏律動為主的第一主題，第二主題很明顯地轉換氣氛，整段皆是 旋律性的段落，旋律與和弦間的音程轉為全音來排列，從雅各的創作手法得知，

旋律線有俄國與法國民歌的色彩，鋼琴則以黑鍵為主，相對於第一主題，此樂章 色彩屬於比較神秘、暗淡的。

【25-33 小節】

從段落開始主題剛出現的 25-26 小節，即可以排列出以降 E 音為開頭的商調式五 聲音階，整個段落以全音為主。如【譜例 33】

【譜例 34】

左手和弦以二度、完全四度、完全五度排列而成，橫向為大二度平移。

【譜例 35】

第二主題

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25-28，29-33 小節可分為前句(antecedent)與後句(consequent)，後句為前句往上平 移。在歌唱性的 P 段落裡，大多數的樂句都是使用圓滑線，28 小節鋼琴右手第 三拍及第四拍連接主旋律，兩者之間的連接節奏上不可以縫隙，演奏時要注意撐 著肚子，不斷送氣，不能讓氣流中斷，否則句子聽起來就會是中斷的，缺乏圓滑 線所要表達的連貫性。【譜例 36】

【譜例 36】

【33-38 小節】

33-34 小節鋼琴接續前一段落的雙簧管旋律，右手由第一主題同樣使用半音 下形，差別在第一主題使用跳音，此兩小節使用四個音為一組的圓滑線，左手連 續使用三個大三和弦，橫向以大二度往下平移。

35-38 小節雙簧管旋律有別於 25-33 小節的全音段落，開始加上了半音在其 中，此四小節左手和弦分別為 A 大調屬七和弦，降 E 調大三和弦，A 調屬七和

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弦，降 A 調屬七和弦，其中 38 小節的左手和弦為 37 小節往下平移半音(小二度)。

【譜例 37】

【譜例 37】

【39-43 小節】

39-40 雙簧管旋律夾雜第一主題的模進，鋼琴部分的和弦 39、41 小節左手 為完全五度，右手為增四度，40 小節為屬七和弦降低九度音。39-42 小節鋼琴的 和弦走向，左右手在 39、41、42 分別由協和音程加上不協和音程組成，如:完全 五度與增四度，或完全四度加減五度，一直到 43 小節走到兩手分別由增四度與 減五度組成。雙簧管旋律 39-40 為一句，41-43 為一句，41-43 音高整句往上移，

因此音量方面 41-43 小節應比 39-40 強一些，一直到 43 小節準備結束整個完整 的樂句再做漸弱，筆者認為此段落帶有藍調色彩，演奏時可使氣氛輕鬆愉悅。

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【譜例 38】

【44-47 小節】

44-47 鋼琴間奏又重新出現以降 E 音為開頭的商調式五聲音階排列而成旋律 與和弦。

【譜例 39】

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【譜例 40】

【48-53 小節】

48-51 鋼琴和弦部分垂直方向以全音構成和弦，並以完全四度堆疊，橫向以小二 度平移，鋼琴右手與雙簧管弦律中間夾雜主題一與主題二的動機，51 小節用到 減值手法，52-53 小節右手為全音音程，左手夾在兩個小節之間的內聲部為半音 進行。【譜例 41】

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【譜例 41】

【54-55 小節】

可以算是一個小過門(transition)暗示重回第一主題，進入 B 大段。

【譜例 42】

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【B 段】

再現部

【56-69 小節】和 A 段 3-13 小節完全相同，請比照【譜例 28】、【譜例 29】、

【譜例 30】、【譜例 31】

【譜例 43】

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【70-75 小節】為 A 段 15-20 小節往下平移小三度，請比照【譜例 31】、

【譜例 32】、【譜例 33】

【譜例 44】

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【76-79 小節】

為 A 段 21-24 小節往下平移小三度，79 小節異於 24 小節，由八度上行變為八度 下形。請比照【譜例 33】。

【譜例 45】

【80-85 小節】

雙簧管主旋律的部分，80-81 小節為 25-26 小節雙簧管旋律往上平移，之後作了 些改變，鋼琴伴奏的寫法類似 50-52 小節。84-85 小節的鋼琴伴奏素材為 52-53 小節往下平移，請比照【譜例 4-13】。由此可見，此段落的素材包含主題一與主 題二的動機素材，再做些簡單的平移及變化，情緒部分筆者認為和段落 A 不宜 落差太大，才能達到再現部的意義。【譜例 46】

【譜例 46】

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【Coda】

速度為 Presto，86-88 小節為 C 大調和弦，音量為 p，最後以 pp 結束，雙簧管主 旋律是由主題ㄧ而來的動機素材。鋼琴在整段除了伴奏 C 大調和弦需要穩固紮 實外，最後兩小節要以非常輕、短的速度彈奏和弦，雙簧管主旋律都要輕輕點舌，

整個段落不宜拖拍子，要非常簡短乾脆，讓音符迅速煙消雲散。

【譜例 47】

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