第三章 白遼士的交響情人夢
第二節 「固定樂思」作為主題與奏鳴曲式框架的結合
第二節「固定樂思」作為主題與奏鳴曲式框架的結合
（一）呈示部：第一主題
【譜例 12】《幻想交響曲》第一樂章 71-111 小節
「固定樂思」的原型，從第一樂章的 71 小節起，至 111 小節結束為止。雖然旋律本 身佔了 40 小節，48 但是旋律的樂句分配並不平均，依序以 8：7：4：4：4：5：8 的比 例排列著。而後作為動機發展時，則是被分解成不同的動機分別使用，從動機的特徵可
48 亦有學者將「固定樂思」結束，算在 112 小節。例如玻克侯德認為，該旋律係以兩小節為一個單
位所組成，為保持句法前後的一致性，112 小節雖然已沒有了旋律，依舊應視為與 111 小節結合在一起。
Bockholdt, 198.
以將「固定樂思」分成三個大的段落。
第一段落從 71 小節至 86 小節為止，由兩個主要的樂句構成，具有模進的意味。兩 段樂句都有共同的節奏特徵，所以本文中將第一部份中 72 到 75 小節的節奏構成視為動 機 A，其中又將 72 到 73 小節、74 到 75 小節的節奏動機分為 A1 及 A2。（【譜例 13】）
【譜例 13】《幻想交響曲》第一樂章 71-75 小節
第二段落由 86 小節開始到 103 小節結束，旋律以級進構成，節奏則以附點音符為 主，本文中當作節奏動機 B1（【譜例 14】）。第一句旋律由 86 小節的弱起拍開始之後，
第二句（90 小節起）和第三句（94 小節起）也是按照同樣的句法半音地往上模進。對 於這個半音音程動機，達爾豪斯指出：
真正具有動機意識的元素是一個「結構」，一個半音進行以及半音模進的結構，一 種帶有動力推進的主題性結構，卻沒有以一個明確的主題形式呈示。這個結構以不 同的面目出現在不同的段落，固定樂思中的 87 小節即是這個結構的第一次化身。49
【譜例 14】《幻想交響曲》第一樂章 86-90 小節
本文中，半音模進的結構可視為動機 B2。
49 Carl Dahlhaus 1989, 155.
第三段落從 103 小節開始。104 小節的小七度跳進，係整個「固定樂思」中最大的 音程變化，與 106 小節另一個大六度跳進，形成第三段的特徵，視作音程動機 C1。107 小節與 110 小節的兩個連續的三連音，又是一段新的節奏材料，本文中視為節奏動機
C2。（【譜例 15】）
【譜例 15】《幻想交響曲》第一樂章 103-111 小節
【表二】中呈現出，以上動機在《幻想交響曲》中出現的位置。
【表二】「固定樂思」與第一樂章奏鳴曲式、標題間之互動關係50
（二）第二主題
從【譜例 16】中可以看出，第二主題旋律與第一主題的相似性，可以視為第二主題，
主要係由於 150 小節進入了第一樂章調性的五級，並且在 152 小節的弦樂再度有新的旋 律出現。然而，第二主題的旋律前兩小節（150 到 151 小節），事實上係由來自於第一主 題的 A1 的動機所構成，大提琴聲部的兩個三連音係 C2 動機。
因此，不同的分析對這個 150 小節的段落都抱持不同的看法。舒曼認為第二主題源 自於第一主題，51 而多姆林把他當作是「固定樂思」加上新的動機，52 玻克侯德則認 為，沒有必要去區分出第一主題，因為獨立於這個主題的其他建構材料，根本沒有辦法 組成第二主題。53
51 Edward T. Cone, Berlioz Fantastic Symphony (New York: Norton, 1971), 238.
52 Wolfgang Dömling, Hector Berlioz·Symphonie Fantastique (Müchen: Wilhelm Fink, 1988), 22.
53 Bockholdt 198.
【譜例 16】《幻想交響曲》第一樂章 151-155 小節
（三）發展部
發展部中，主要以第一主題中的各種動機（A、B、C）所構成，166 小節的一開始 處，就可以見到 A1、A2 在弦樂的低音聲部，及 B1 動機木管聲部的輪番出現。（【譜例 17】）
【譜例 17】《幻想交響曲》第一樂章 165-171 小節
【譜例 18】《幻想交響曲》第一樂章 195-201 小節
甚至 198 小節起到 228 小節的一段半音階進行，也可以找到與「固定樂思」B2 動 機間的關係。（【譜例 18】）
發展部中的 387 小節起，可以見到各種動機的密集呈現。長笛與雙簧管的「附點二 分音型」是 B1 動機；豎笛與低音管的「切分音」節奏來自 A2 動機，並且呈現「半音 模進結構」的 B2 動機；第一小提琴除了奏出 B2 動機外，「兩個三連音的節奏」則是來 自於「固定樂思」第三部份的 C2 動機；第二小提琴和大提琴交替奏出，來自 73 小節的 A1 動機；而低音大提琴則亦進行著「半音模進結構」的 B2 動機。（【譜例 19】）
【譜例 19】《幻想交響曲》第一樂章 195-201 小節
發展部中除了片段使用了「固定樂思」的各種動機外，238 至 278 小節係一整段在 整個樂章，甚至可以說整首交響曲中，最接近原型的「固定樂思」。此處的「固定樂思」
與其原型的句法結構、小節總數都完全一致，在旋律結構上與原型唯一有出入的地方，
就是第一主題「固定樂思」開始的第一個音是八分音符，而這裡是四分音符。此段落容 易讓人誤以為再現部已到來，不同的學者對此亦提出不同的見解，例如多姆林將此處當 作是第一個「再現部」，而 410 小節處是第二個「再現部」。然而，由於和聲上依舊未回 到一級，所以大部分研究仍將之視為發展部中的一個段落。（【譜例 20】）
【譜例 20】《幻想交響曲》第一樂章 232-239 小節
（四）再現部
【譜例 21】《幻想交響曲》第一樂章 409-429 小節
相較於發展部中 238 小節對「固定樂思」原型的忠實呈現，真正屬於再現部的「固 定樂思」，除了調性回到一級之上外，旋律的結構句法，係第一樂章中變動最大的（【譜 例 21】）。其中包括「固定樂思」的音值縮小一倍（除了 410、414 小節外），因此整體旋 律的速度變快；原本「固定樂思」原型中，開頭那個五拍半的長音g’（72 至 73 小節），
在此被簡化、分割成兩個短拍g’’（409、413 小節）；本來在原型中第一部份那個 8：7 的樂句，到了「再現部」變成 4：4 的對稱。
417 小節起的第二部份，從附點音符的 B1 動機變為 A2 動機的切分音，半音的結構 依舊；再現部的第三部份從 427 小節起至 429 小節結束，僅看旋律，似乎此處的「固定 樂思」只走到原型中 C1 部份，其實，屬於 C2 的兩個三連音動機，已經在 427 小節的
定音鼓奏出。（【譜例 22】）
總體看來，「固定樂思」於再現部中的速度、節奏及句法均做了大幅度的變動，唯 一被保持的比較完整的，反而是旋律的音程結構，雖然從 409 小節第三拍至 429 小節的 第二拍止，有兩個不屬於「固定樂思」的音高，分別是 409 小節的降 a’’以及 426 小節的 升f’’’。 （【譜例 21】）
【譜例 22】《幻想交響曲》第一樂章 423-428 小節
（五）尾 聲
結束部出現兩次「固定樂思」，第一次位於 451 到 460 小節，僅保有 A1 及 A2 的動 機，並依序分別由長笛、豎笛、雙簧管、低音管單獨奏出。451 小節回到「固定樂思」
的手法，和原型中 98 小節處有相當的相似之處。都是在「生動活潑」（animez）的段落 中（438 小節開始），音樂不斷漸強（cresc.），等到「固定樂思」出現，則突然地轉為漸 慢（Retenu）和弱音的效果。（【譜例 23】）
【譜例 23】《幻想交響曲》第一樂章 448-456 小節
結束部的第二個「固定樂思」段落位於 503 到 510 小節。502 小節之前亦有第一小 提琴與中提琴奏出，以類似 A1 的動機，將分解和弦的音程逐步縮減到 g’音之上。從 503 小節起，以第一小提琴奏出與「固定樂思」原型中第一部份第一句完全一致的旋律。（【譜 例 24】）
【譜例 24】《幻想交響曲》第一樂章 501-510 小節
雖然《幻想交響曲》帶有一個文字描述的標題，然而從第一樂章的分析中可以看出，
除了在發展部中出現一段彷彿再現的「固定樂思」外，這個主題為我們勾勒出一幅清晰 的奏鳴曲快板曲式。達爾豪斯指出：
如果我們要分析後貝多芬時代的交響曲中的形式的問題，必須要從白遼士固定樂思 的體現著手。和貝多芬式的短小精幹的主題不同，幻想交響曲中所見到的固定樂思 主題，是一段長達四十小節的旋律……，這是白遼士為了解脫貝多芬式主題的概念 而採用的手法……。主題以不同的面貌出現……，都符合奏鳴曲式的段落規則，因 此這個主題的歷程，是被曲式的進展所宰制，而非主題支配著整個過程，標題其實 是順著曲式的框架移動。54
54 Dahlhaus 1989, 155.
因此，白遼士心中的畫面：「該旋律反映出來的影像和樣式，在他的心中纏繞不去，
像是一個雙重的執念／固定樂思」，55 剛好就以奏鳴曲式的框架，適當地表達了出來。
55 選自 1845 年的標題中，請見附錄一。