《國王陛下，審判我吧！》之創作背景

《國王陛下，審判我吧！》（Try me, good king）創作於 2000 年。全曲共五首

歌曲，分別為〈阿拉貢的凱薩琳〉（Katherine of Aragon）、〈安妮・博林〉（Anne

Boleyn）、〈簡・西摩爾〉（Jane Seymour）、〈克里維斯的安妮〉（Anne of Cleves）和

〈凱薩琳・霍華德〉（Katherine Howard）。此組曲受瑪麗蓮・霍恩（Marilyn Horne）

基金會委託，³⁶為1999 年大都會歌劇比賽冠軍梅根・米勒（Meagan Miller）而譜

作。拉森相當欣賞米勒聲音的多樣性及穿透力，認為她是詮釋英國國王亨利八世

（National Medal of Arts）、康乃狄中心榮譽獎（Kennedy Center Honors）以及四次葛萊美 獎（Grammy Awards）。

在位期間，亨利八世即死去，其一生安樂平靜，缺少強烈的戲劇性，不如前五位

Dowland, 1563-1626）³⁷的〈讓我深居於幽暗的谷底〉（In Darkness Let Me Dwell）；

第二首〈安妮・博林〉使用同為約翰・道蘭所創作的〈如果我的抱怨〉（If My

Complaints）；第三首〈簡・西摩爾〉則使用麥可・普雷托里斯（Michael Praetorius,

1571-1621）³⁸的〈喔！玫瑰如此的綻放〉（Lo, How a Rose E’re Blooming）；以及第

四首〈安妮・克里維斯〉採用托馬斯・坎皮恩（Thomas Campion, 1567-1620）³⁹的

〈我不在乎這些女人〉（I Care Not for These Ladies）。因為這四首作品的歌詞內容

貼近五位皇后的心境，且這些作品皆為伊麗莎白女王時期的作品，而伊麗莎白正

37 約翰・道蘭（John Dowland, 1563-1626）文藝復興晚期極具代表性的英國作曲家之 一。其一生創作許多以魯特琴為伴奏的樂曲，且此些作品也推動了英國藝術歌曲的發展。

38 麥可・普雷托里斯（Michael Praetorius, 1571-1621）為德國文藝復興時期作曲家之 一。其音樂貢獻大多為基督教聖歌，希望藉由此些作品提升新舊教之間的關係。

39 托馬斯・坎皮恩（Thomas Campion, 1567-1620）為英國文藝復興時期的醫生，同 時也是位作曲家。其一生創作了大量以魯特琴伴奏的樂曲。

是亨利八世的第二任皇后安妮・博林的女兒，拉森因而引用其旋律作為創作素材，

與皇后們的遺言作呼應。

在此組曲中，可見樂譜上時常出現許多星號標誌及情緒變化。星號標誌即是

作曲家刻意標注出五首魯特琴伴奏歌曲出現的地方；而情緒變化則是作曲家希望

以清楚且白話的方式，標示出歌曲的氣氛和轉折，使演唱（奏）者可以更容易掌

握歌曲的氛圍及詮釋。而於樂譜中標示簡潔易懂的情緒變化也是拉森相當有代表

性的作曲特色，藉此，歌者與鋼琴伴奏皆可清楚掌握歌曲氛圍與詮釋，並可於一

定範圍內做出個人特色的發揮與展現。

此外，拉森將第一首〈阿拉貢的凱薩琳〉、第三首〈簡・西摩〉及第五首的〈凱

薩琳・霍華德〉三首歌曲，於曲中設計了如鐘鳴聲（bell-toll）的動機，沈重的低

音如同地獄般，象徵著死亡一步步逼近。而第二首〈安妮・博林〉雖未設計鐘鳴

聲，卻十分具有戲劇張力；第四首〈克里維斯的安妮〉雖也未使用鐘鳴聲的動機，

其風格與其餘四首形成強烈對比，更顯其特色。