皇后的愛恨情仇莉比・拉森以亨利八世皇后的書信所譜歌曲集《國王殿下，審判我吧！》之作品研究與詮釋

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(1)國立臺灣師範大學音樂學系碩士論文. 皇后的愛恨情仇莉比・拉森以亨利八世皇后的書信所譜歌曲集《國王殿下，審判我吧！》之作品研究與詮釋 The Love and Hate of the Queens The Analysis and Interpretation of Libby Larsen’s Art Songs 《Try me, good king: Last Words of the Wives of Henry Ⅷ》. 研究生：蕭指導教授：陳榮貴教授. 涵裘尚芬教授. 中華民國 104 年 1 月.

(2) 中文摘要. 關鍵字：莉比・拉森、《國王陛下，審判我吧！》美國藝術歌曲為現今相當重要的樂種之一，它融合多種元素及特色，創作出自己的藝術內涵和獨特風格。此次研究以美國現代作曲家莉比・拉森（Libby Larsen, 1950- ）的歌曲集《國王陛下，審判我吧！》（Try me, good King）作為研究主題，進行深入的研究與探討。. 本論文共分為六個章節：第一章概述美國的音樂歷史發展，及美國藝術歌曲《國王陛下，審判我吧！》的研究動機與方法；第二章為研究美國音樂之源起、發展及音樂特徵；第三章概述英格蘭的歷史發展，以及亨利八世六位皇后的生平介紹；第四章介紹作曲家莉比・拉森之生平及創作動機；第五章為《國王陛下，審判我吧！》之歌曲分析與演唱詮釋的研究；最後第六章總結本研究之內容，呈現筆者研究後之觀點，並敘述此樂曲風格及與詮釋方法。. . 2.

(3) 英文摘要 Keywords： Libby Larsen、《Try me, good king》 American art songs are one of the important genre in this era. It mixes diverse elements and features in the compositions and creates its artistic content and unique style. This study takes “Libby Larsen’s 《Try me, good king》” as the topic to research and to bring out the discussion of the song.. The study has total six chapters. The first chapter gives the summary of American music history and development. The other part is the motivation and the research methods for American art songs 《Try me, good king》. The second chapter elaborates the origin of American music as well as the development and musical characteristics. Third chapter states out the English history and the introduction about Henry the eighth and his six queens. The next one focus on Libby Larsen’ s life and the motives for the composition. The fifth part is the analysis of the songs 《Try me, good king》. How to sing and how to interpret the work is also the main idea of the chapter. The last chapter concludes the study. The paper presents researcher’s perspectives and gives the statement on 《Try me, good king》’s musical feature and interpret methods. . 3.

(4) 目錄第一章. 緒論 .................................................................................................................. 5. 第一節. 研究動機與目的 .......................................................................................... 5. 第二節. 研究方法與範圍 .......................................................................................... 6. 第二章. 美國藝術歌曲 .................................................................................................. 8. 第一節. 美國音樂起源 .............................................................................................. 8. 第二節. 印第安音樂（Indian Music） ................................................................... 10. 第三節. 宗教音樂 .................................................................................................... 14. 第四節. 美國風格的音樂 ........................................................................................ 16. 第三章. 都鐸王朝-亨利八世與他的皇后 ................................................................... 18. 第一節. 都鐸王朝與亨利八世 ................................................................................ 18. 第二節. 亨利八世的六位皇后 ................................................................................ 20. 第四章. 美國現代作曲家莉比・拉森 ........................................................................ 32. 第一節. 作曲家莉比・拉森的生平 ........................................................................ 32. 第二節. 莉比・拉森之聲樂作品 ............................................................................ 34. 第三節. 《國王陛下，審判我吧！》之創作背景 ................................................ 36. 第五章. 《國王陛下，審判我吧！》之樂曲分析 .................................................... 39. 第一節. 《阿拉貢的凱薩琳》（Katherine of Aragon） ......................................... 39. 第二節. 《安妮・博林》（Anne Boleyn） .............................................................. 50. 第三節. 《簡・西摩爾》（Jane Seymour） ............................................................ 65. 第四節. 《克里維斯的安妮》（Anne of Cleves） .................................................. 73. 第五節. 《凱薩琳・霍華德》（Katherine Howard） ............................................. 79. 第六章. 結論 ................................................................................................................ 89. 參考書目 ........................................................................................................................ 91 附錄一-莉比・拉森聲樂作品總表 ............................................................................... 94. . 4.

(5) 第一章緒論第一節研究動機與目的 . 十七世紀之初，大量湧入的歐洲移民，促使美國社會產生多元的文化進而獲得「民族大熔爐」之美名。美國社會的多元，不僅表現在服裝、飲食及建築等方面，更成就了音樂的多彩多姿。雖然美國音樂最初是起源於對歐洲風格的模仿，但後來漸漸將各方精華和本土的風格匯整成不同以往的風情。即使發展較晚，其藝術內涵及價值仍非常值得探究。筆者就讀高中時，於歷史課堂上觀賞凱特・布蘭琪（Catherine Élise Blanchett, 1969- ）1主演之英國電影《伊麗莎白》（Elizabeth），對於英國歷史的錯綜複雜產生好奇之心。觀賞美國拍攝以英國國王亨利八世（Henry Ⅷ, 1491-1547）為主角的影集《都鐸王朝》（The Tudors）之後，更使得筆者對亨利八世產生進一步瞭解的欲望。就讀研究所時，經由教授介紹，認識美國現代作曲家莉比・拉森（Libby Larsen, 1950- ）的聲樂作品《國王陛下，審判我吧！》（Try me, good king）。這部聲樂作品的歌詞是英國國王亨利八世的五位皇后所寫的信件或遺言，作曲家更引用文藝復興時期魯特琴伴奏之歌曲作為作曲素材，極富有戲劇性的音樂，讓人如. 1 . 凱特・布蘭琪（Catherine Élise Blanchett, 1969- ）出生於澳洲墨爾本，為全球知名電影及舞台劇演員。曾榮獲奧斯卡金像獎最佳女主角和女配角獎、金球獎和美國演員工會獎等國際大獎。 . 5.

(6) 同置身於當時的歷史現場。莉比・拉森這位傑出的現代作曲家以英國歷史為內容，加入個人作曲的巧思，充分展現出美國藝術文化之豐富，激起進一步窺探其內涵的渴望。此曲共有五首，以亨利八世六任皇后中的前五位皇后所寫之信件或遺言為歌詞，依據其年代先後順序排列。歌詞十分引人入勝，強烈的興趣與好奇油然而生，因此選定此曲作為研究主題，深入探討。希望能藉由此研究，對英國歷史以及美國藝術歌曲能有更進一步的了解。. 第二節研究方法與範圍 . 本篇論文研究方法主要透過閱讀相關文獻，並就莉比・拉森的作品《國王陛下，審判我吧！》進行瞭解與分析。在網路資料中，可以找到莉比・拉森的官方網站，2當中詳細記錄其生平、作品及出版品等內容。因為美國藝術歌曲之參考資料相對較少，且作曲家莉比・拉森為現代發展中之作曲家，因此筆者於此論文研究期間，曾赴美國蒐集資料。希望透過美國本土相關書籍之記載，能提供更多與美國藝術歌曲及作曲家莉比・拉森相關之研究內容。 2 . . 莉比・拉森官方網站，http://www.libbylarsen.com/（November. 8. 2014） 6.

(7) 本論文一共包含六個章節。首章為緒論，以闡述筆者之研究動機目的、方法範圍和簡述論文架構。第二章為美國藝術歌曲之介紹，包含其源起及發展，透過時代背景的深入瞭解，探究環境對於莉比・拉森之影響。第三章則是英國歷史之介紹，主要著重於都鐸王朝最後一位國王亨利八世與其皇后們的時代背景與生平介紹。第四章為作曲家莉比・拉森之介紹，包含其生平、風格及作品《國王陛下，審判我吧！》的創作背景。第五章，筆者將就此五首曲目做個別分析及探討，包含歌詞背景、音樂處理及詮釋方向三部分。最後一章，以上述各章節所述加以歸納整理，並總結本論文之看法及結論。. . 7.

(8) 第二章美國藝術歌曲 . 第一節美國音樂起源 . 義大利航海家克里斯托弗・哥倫布（Christopher Columbus, 1451-1506）於 1492 年橫越大西洋時發現了「新大陸」，西班牙、葡萄牙、英國等歐洲國家隨即開始美洲大陸的拓墾運動。十六世紀中葉，西班牙為拓墾殖民運動最主要的國家，佔領整個中美及南美地區，並持續向北方擴展。十七世紀，英國人亦開始大量移民至美洲，並以現今美國領土範圍為主要發展區域，使得英國與西班牙在美洲大陸勢均力敵，因此，美國與英國之間有著密不可分的關係。而美國音樂發展方面，因殖民之關係。使得美國在音樂發展上深受其本地土著、歐洲民間傳統音樂及非洲等地所影響。此外，十七世紀盛行於美國音樂文化的讚美詩亦深受外來民族宗教信仰的影響。 1607 年第一批英國人來到美洲大陸，並在此建立第一個英國殖民地，之後，受到英格蘭宗教改革的影響，3大批逃避迫害的清教徒4及欲擺脫封建統治的貧民和. 3. 英格蘭宗教改革（English Reformation），是十六至十七世紀間歐洲宗教改革的一部分，於 1534 年頒佈《至尊法案》（Acts of Supremacy），宣布英格蘭脫離羅馬天主教會，改信英國國教。不同於歐洲宗教改革由馬丁・路德（Martin Luther, 1483-1546）提出，英格蘭宗教改革是由王室所提出，為的是國王亨利八世的離婚問題。 4 . 清教徒（Puritan），英國宗教改革時期，為逃避宗教迫害，大量天主教徒搭乘五月花號逃至美洲大陸。 . 8.

(9) 手工業者來到美洲展開新生活。他們帶來一本 1612 年出版於荷蘭阿姆斯特丹的英文讚美詩《詩篇集》（The book of Psalmes），自此開啓美國音樂的全新世代。5十八世紀末時，美國為脫離英國的殖民統治，發起獨立戰爭。當時的音樂是以愛國家、護民族等歌曲為主。美國早期作曲家法蘭斯・霍普金森（Francis Hopkinson, 1737-1791）是美國獨立宣言簽署者之一，同時也是美國國父喬治・華盛頓（George Washington, 1732-1799）的好友，其於 1759 年創作的歌曲〈我的人生曾如此精彩自由〉（My days have been so wondrous free, 1759），是現今發現並保存的第一手非宗教的歌曲版本。6. 5. 孫翠蘭，〈論當代作曲家約翰・杜克選自康明思詩作之藝術歌曲研究〉（國立臺北教育大學論文，2009），5。 6. . 同上，6。 9.

(10) 第二節印第安音樂（Indian Music） . 根據目前現有資料，印第安音樂大致可以追溯到十六世紀初期。印第安音樂與其生活和宗教有著相當密切的關係，族人用音樂及舞蹈詮釋生命的每個時期。十七世紀時，印第安人居住於美國北方，但自從歐洲殖民主義國家踏入美洲大陸後，印第安人生活受到威脅及不平等的待遇，陷入殺戳與被奴役的悲慘循環，因此其音樂大多充滿痛苦與悲憤之情。由於印第安人在當時的社會地位相當低，文化保存不易，導致其音樂即使充滿傳統悠美的曲調，仍無法流傳。印第安音樂的歷史資料，直到十八世紀中葉留聲機的出現，才得以保存，而十九世紀開始，美國民族主義逐漸受到重視，使得印第安人的音樂地位也隨之提高，開始有許多歐美學者以印第安音樂作為研究主題。印第安音樂與生活有著密不可分的關聯，其歌曲種類相當多，依據不同的場合而有差異，如狩獵、結婚、喪葬、愛情等。儘管印地安部落間有著語言上的差異，但大多數人都信奉薩滿教（Shamanism），7因此在其樂曲上，最常見的即是帶有宗教色彩的曲風，如神靈禱告、祭祀禮儀等。以單旋律為曲調，且有許多近似呼喊的演唱方式。樂句大多短小，不斷重複演唱。印第安音樂以歌唱與舞蹈為主，最初是因唱歌時身體會不自覺地跟著律動搖 7. . 薩滿教（Shamanism），一種巫覡宗敎，主要分佈於北亞及美洲印第安人地區。 10.

(11) 擺，漸漸開始發展成舞蹈，自此歌舞合一，有歌必有舞，並常使用人聲演唱代替打擊樂器。另外，其歌詞常不具有明確的意義，而是藉由語調中的節奏，隨著音樂的起伏即興演唱，也只有於自己的印第安部落中才得以理解其意涵。印第安音樂的發展橫跨十七世紀歐洲殖民運動的全盛時期，因此兩者之間有著許多直接與間接的影響。十七至十八世紀之間，歐洲殖民者移居北美，以殘忍的手段對待印第安人，然而這個剛毅的民族仍舊頑強地存活下來。二十世紀，印第安文化在西方文明的沖擊下，開始產生規格化，在演唱形態上採取了不同以往的方式，但仍然保留其傳統的旋律特色，因此直到現在他們依舊以其特有的文化生活於部落中。二次世界大戰（1939-1945）後，美國音樂學家喬治・賀佐格（George Herzog, 1901-1984）與海倫・海佛倫・羅伯特（Helen Heffron Robert, 1888-1985）提議將印第安人依照其音樂特性劃分成不同的區域，後由賀佐格的學生布魯諾・奈特爾（Bruno Nettl, 1930- ）承其觀點將印第安人分為六個區域：森林地區（the Eastern Woodlands）、大平原地區（the Great Plains）、大盆地地區（the Great Basin）、西南地區（the Southwest）、西北沿海地區（the Northwest Coast）與北極地區（the Arctic）。 . 森林地區的覆蓋範圍由美國大西洋東部開始，向西延伸至密西西比河地區，. 歌唱音域主要表現在中低音區為其音樂特色。歌詞本身雖然沒有意義，但為渲染. . 11.

(12) 其情緒，經常以激動的顫音和滑音伴隨強而有力且不規則的節奏來演唱。 . 大平原地區是從密西西比河向西延伸之由北向南的山林地帶，包含蒙大拿州. （Montana）、愛達荷州（Idaho）、懷俄明州（Wyoming）、猶他州（Utah）、科羅拉多州（Colorado）、新墨西哥州（New Mexico）以及美國最南邊的德克薩斯州（Texas）。其音樂特色的重要特徵為唱歌時帶有很重的鼻音，而且粗獷有力。歌曲形式大多為短小的分節式歌曲，結構為第一節領唱與眾合、第二、三節的齊唱與對唱。 . 大盆地地區是指美國西部廣闊的沙漠地。此地區之印第安人擅長如講故事般. 的說唱風格歌曲，曲調偏屬抒情，音域較窄，一般不超過一個八度。另外值得一提的特色是此區域的歌手大多可以在換氣的同時持續進行演唱，且不造成停頓，使其音樂更為優美。此外，無樂器伴奏的歌舞性舞曲亦是其特色之一。 . 西南地區則包括新墨西哥州，亞利桑那州（Arizona）和加利福尼亞州. （California）。他們的歌舞音樂常與農耕和祭祀相關，並使用一種大型的雙面鼓作為伴奏樂器。西北沿海地區則是指從阿拉斯加州（State of Alaska）最南端開始，向南延伸至加利福尼亞州北部。此區的印第安人歌唱相當強烈且自由，有著誇張的戲劇性。其演唱時使用鼓來作為伴奏，且鼓點非常複雜，與歌唱形成對比和特色。 . . 而北極地區在美國境內範圍涵蓋阿拉斯加。此地區的印第安人流行一種聲樂. 12.

(13) 的特技表演，稱為歌唱遊戲（Vocal games）或嗓音歌唱（throat singing）。通常以兩名女歌手，用鼻音發出如打呼聲般的音調，在一定的距離內互相競賽。美國最高法院於 1831 年開始設立美國印第安人保留區（the Indian Reservaion），此保留區的出現使得印第安人的文化特色受到保護且廣為流傳。. . 13.

(14) 第三節宗教音樂 . 十六、十七世紀時，西班牙殖民美國，以殘酷的手段逼迫印第安人信奉基督教，進而使得歐洲地區的讚美詩在此時於美國境內廣為流傳，音樂風格也受到宗教影響，大多以聖詠的特質為主。北美地區的歐洲殖民者，也將其宗教信仰和音樂帶至新大陸，因此，此時期讚美詩成為最普遍的音樂類型，也被視為美國音樂的源頭。 1717 年在波士頓建立第一所唱歌學校，十八世紀後此種歌唱學校也廣泛地在美國各地建立，可說是美國早期音樂教育的先驅。此時期宗教音樂可分為讚美詩（Hymn）、黑人靈歌（Spiritual）與福音音樂（Gospel）兩種類別。讚美詩，大多是基督徒用來讚頌神和英雄等人物以及用來祈禱的歌曲。有韻律、節拍和詩節，其主要特色是不必以聖經內容作為歌詞。最初的讚美歌是無伴奏的清唱版本，後來慢慢加入合唱和管風琴等演唱。黑人靈歌，最初是因美國黑人淪為農奴，時常於田中祈禱上天的幫助，使其得以減少勞作的痛苦及主人的虐待，不久便發展成一種特有的樂曲風格。此種樂曲不止是宗教性的歌曲，也與黑人的生活背景有著密切的關聯。此時與黑人靈歌分支的是白人的福音音樂。福音指的是聖經中記載耶穌生平和教誨的經文，在演 . 14.

(15) 唱上，歌詞以此背景為創作題材。在美國，此類音樂的演唱方式是屬公開的，具有濃烈的娛樂性質。 . . 15.

(16) 第四節美國風格的音樂 . 在許多外來音樂的影響下，美國漸漸發展出自己的音樂特色，到二十世紀時這些種類的樂曲已經在音樂史上佔有相當重要的角色。爵士樂是美國本土相當具有特色的音樂類型之一，起源於路易斯安那州的紐奧良（New Orleans），最初發展是因為初到美國的黑人希望藉由音樂排解被奴役的痛苦和辛勞，於工作時所吟唱的樂曲。一開始是以人與人的演唱作應答，之後演變成於爵士樂團中，歌者或樂器演奏者自由對答的形式。而此類形式的誕生與演變於美國南北戰爭結束之際，軍樂器的價錢大為降低，此時正逢十九世紀後期黑人的解放，樂器成為他們有能力取得的工具，因而開啟爵士樂蓬勃的發展。爵士樂於旋律、和聲和節奏上皆有相當鮮明的特色，發展至今，高超的演奏技巧也成為必備條件之一。猶太作曲家蓋西文（George Gershwin, 1898-1937）即為此風格的代表，其著名作品包含《藍色狂想曲》（Rhapsody in Blue）、8《一個美國人在巴黎》（An American in Paris）9和《古巴序曲》（Cuban Overture）10等。. 8. 《藍色狂想曲》（Rhapsody in Blue）創作於 1924 年，融合古典與爵士音樂的元素所創作之管弦樂曲。 9. 《一個美國人在巴黎》（An American in Paris）創作於 1928 年，靈感來源於蓋西文於巴黎的短暫假期。其樂曲中結合法國與美國兩種文化風格，藉由樂器製造出不同的場景效果為其特色。 10. 《古巴序曲》（Cuban Overture）創作於 1932 年，當時蓋西文前往古巴旅遊，對其音樂產生極大的興趣，因而開始專研古巴風格之音樂與樂器，後創作此曲。 . 16.

(17) . 除蓋西文外，二十世紀的美國出現多位相當具有代表性的作曲家，如查理斯. ・艾夫士（Charles Ives, 1874-1954）、11阿隆・科普蘭（Aaron Copland, 1900-1990）、 12. 山謬・巴伯（Samuel Barber, 1910-1981）13和雷歐納德・伯恩斯坦（Leonard. Bernstein, 1918-1990）14等人。 1776 年美國頒布獨立宣言開始，其多元豐富的民族性，使美國可以吸收大量不同的文化作為養分，僅短短兩百多年的時間，便已發展出具有自己特色和文化的音樂。 . 11. 查理斯・艾夫士（Charles Ives, 1874-1954），美國現代主義作曲家，其作品大膽前衛，被譽為美國藝術音樂創作史上一位里程碑式的人物。 12. 阿隆・科普蘭（Aaron Copland, 1900-1990），為美國古典音樂相當具有代表性的作曲家，其早期作品深受伊果・史特拉溫斯基（Igor Stravinsky, 188-1971）新古典浪漫主義影響；中期創作則偏向簡單自然的民謠風格；晚期作品則受到阿諾・荀白克（Arnold Schöberg, 1874-1951）十二平均律影響。 13. 山謬・巴伯（Samuel Barber, 1910-1981），創作風格抒情，且聲樂作品為數也相當. 可觀。 14. 雷歐納德・伯恩斯坦（Leonard Bernstein, 1918-1990），美國著名指揮家及作曲家，其最著名的作品是流行曲風的音樂劇《西城故事》（West Side Story, 1957） . 17.

(18) 第三章都鐸王朝-‐亨利八世與他的皇后 . 第一節都鐸王朝與亨利八世 . 英國是個歷史悠久的君主制國家，其歷史最早可追溯至西元前兩千年的史前時代。奧古斯都（Imperator Caesar Divi F. Augustus, B.C 63-14）15在西元前二十七年建立羅馬帝國，而後在西元約一世紀時，羅馬文明隨著帝國對不列塔尼亞（Britannia）的入侵而對其造成相當程度的影響。西元 400 年，羅馬帝國因本身的內憂外患，在西元 407 年時退出不列顛並結束統治。此時適逢日耳曼民族大遷移，盎格魯人（Angles）、撒克遜人（Saxons）、弗里斯蘭人（Friesen）和朱特人（Jutes）自歐洲大陸趁虛而入不列顛群島，其中，在安格魯・薩克遜人（Anglo-Saxon）佔領不列塔尼亞（Britannia）地區之後，不列塔尼亞遂改稱為「英格蘭」，意即安格魯・薩克遜之土地。西元 1066 年，來自諾曼第的公爵威廉一世（William the Conqueror, 1020-1087）率領軍隊攻佔英格蘭，建立諾曼王朝（Norman dynasty, 1066-1135），並於 1071 年正式弭平反對勢力。後來，法國安茹貴族（House of Anjou）於 1154 年繼位英格蘭皇位，開啟「金雀花王朝」（House of Plantagenet, 1154-1399）。當時，由於英格蘭王國佔領部分法蘭西地區，以及王位繼承權爭奪等原因，而引 15. 奧古斯都（Imperator Caesar Divi F. Augustus, B.C 63-14），蓋烏斯・屋大維・圖里. 努斯（Gaius Octavius Thurinus），是羅馬帝國的開國君主，統治羅馬長達四十三年。 . 18.

(19) 發英法百年戰爭（Hundred Years’ War,1337-1453）。16此戰爭導致英格蘭受到重創，幾乎失去在歐洲大陸的所有領土，反觀法國則在此戰中完成領土統合。戰後，金雀花王室的兩支後裔「蘭開司特」（House of Lancaster）與「約克王朝」（House of York）爭奪王位，導致為期 30 年的「薔薇戰爭」（Wars of the Roses, 1455-1485），使得英格蘭內部動盪不安。英格蘭持續處於一個戰爭動亂的時期，一直到西元 1485 年，亨利・都鐸（Henry Tudor, 又稱亨利七世 Henry Ⅶ, 1457-1509）統合英格蘭，取得王位成為英格蘭國王，英格蘭自此進入著名的都鐸王朝（Tudor Dynasty, 1485-1603）。在亨利七世逝世後，兒子亨利八世繼承王位，成為都鐸王朝第二任國王。亨利八世在位期間，因欲與其第一任皇后阿拉貢的凱薩琳（Katherine of Aragon）公主離婚，卻因當時離婚有違於教會的規定，而遭到羅馬教廷拒絕，英格蘭因此與羅馬教廷決裂，並創立英國國教，以亨利八世為最高領導者。亨利八世一生周旋於無數女人之中，都是希望有一位妻子能為他生下男孩，使其王位可有合法繼承人，但其小孩大多早早夭折或胎死腹中，此願望始終無法達成。直至其死去仍無子繼承王位，最後由其第二任皇后安妮・博林（Anne Boleyn）所生下的女兒伊麗莎白一世繼承王位，成為英國女王。. 16. 英法百年戰爭（Hundred Years’ War, 1337-1453），為世界最長之戰爭，長達 116 年之久，最終法國取得勝利。 . 19.

(20) 第二節亨利八世的六位皇后 . (一) 阿拉貢的凱薩琳（Katherine of Aragon, 1485-1536）出生. 1485 年 12 月 16 日. 在位. 1509 至 1533 年. 逝世. 1536 年 1 月 7 日. 死因. 因病去世. 凱薩琳，為西班牙王室阿拉貢國王斐迪南二世（Ferdinand Ⅱ,1452-1516）與伊莎貝拉一世（Isabella Ⅰ, 1451-1504）之女。1501 年時，因政治因素與亨利七世長子亞瑟王子（Arthur Tudor, 1486-1502）結婚。因此時都鐸王朝甫建立，亨利七世相信此段聯姻可以幫助他鞏固其王位並可增進「西班牙聯盟」（Anglo-Spanish alliance）對英格蘭的庇護，17而凱薩琳公主的嫁妝也可以為自己帶來豐厚的財富。但好景不長，在亞瑟王子與凱薩琳結婚後一年，亞瑟王子即因病去世。凱薩琳成為寡婦後，理應直接返回西班牙，但亨利七世卻為因利益考量不願放凱薩琳離開英國，便向西班牙國王奜迪南二世提出希望凱薩琳可嫁給自己作為妻子，此提議卻遭到對方的拒絕，亨利七世因而決定讓自己的小兒子亨利八世娶凱薩琳為妻。因此，凱薩琳即便與亨利八世在年紀上有著六歲的差距，兩人仍然於 1505. 17. Karen Lindsey, Divorced, Beheaded, Survived: A Feminist Reinterpretation of the Wives of Henry Ⅷ. (United States: Da Capo Press, 1995), 13. . 20.

(21) 年時正式成為夫妻，並於 1509 年亨利八世繼位後，加冕為皇后。雖然凱薩琳始終堅持自己並未與亞瑟王子圓房，亨利八世卻仍對此抱持著懷疑的態度，並成為後來亨利為與凱薩琳離婚的理由之一。此外，根據古時候傳說，如果與兄弟之妻結婚則會受到生不出男嬰的詛咒，使得亨利八世一直心存恐懼。接下來的幾年，兩人雖陸續生下許多小孩，卻都不幸早早夭折，直到 1516 年終於成功生下公主瑪麗一世（Mary Ⅰ, 1516-1558）。18凱薩琳日漸衰老卻仍無法生出男嬰的事實，使得亨利八世更加深信這個詛咒的存在，於是漸漸冷落凱薩琳，開始與別的女人偷情。就在此時，年輕且貌美的安妮・博林（Anne Boleyn）出現並深深擄獲國王的心。國王為與安妮在一起，不惜與羅馬教廷對抗來爭取與凱薩琳離婚的權利，亨利以凱薩琳無法生育即與其結婚前已不是處女為由，向羅馬教廷提出離婚之要求，但卻處處遭逢阻擾。於是，亨利在托馬斯· 克蘭麥（Thomas Cranmer）等人協助下，創立英國國教（Church of England，即今日安利甘宗教 Anglicanism），宣布英國自此脫離羅馬教廷，並於 1533 年成功與凱薩琳離婚，隨後即在短時間內娶安妮為妻。凱薩琳被摘掉后冠後，便搬離皇宮，直至 1536 年 1 月 7 日死於病榻中，享年 50 歲。. 18. 瑪麗一世（Mary Ⅰ,1516-1558），為英格蘭都鐸王朝時期第四位君主，從 1553 年至 1558 年，在位期間，意圖剷除其父親亨利八世所創之英國國教，復辟羅馬天主教，下令燒死多達 300 名的異教徒，而其殘暴無情的作為被後世稱為「血腥瑪麗」。但瑪麗苦心經營之宗教，於她死後，被登基的伊麗莎白一世所推翻。 . 21.

(22) (二) 安妮・博林（Anne Boleyn, 1501-1536）出生. 1501 年（或 1507 年）. 在位. 1533 至 1536 年. 逝世. 1536 年 5 月 19 日. 死因. 因通姦、叛國及魅惑國王等罪斬首於倫敦塔前. 安妮的出生年代至今一直是個謎，史書上多記載為 1501 年，但仍有些書籍上為記載為 1507 年。安妮曾於 1514 至 1521 年擔任法國克勞德皇后（Queen Claude of France, 1499-1524）的仕女，並深受皇后喜愛，而受到相當完整的教育，因此造就她聰明、多才多藝又善於心計的個性。安妮是英國伯爵湯馬斯・博林（Thomas Boleyn, 1477-1539）與伊麗莎白・博林（Elizabeth Boleyn, 1480-1538）之女，於 1521 年受到父親的招喚回到英國，成為凱薩琳皇后的仕女。原先欲與英國貴族諾森伯蘭伯爵（The Earl of Northumberland）之子亨利・玻西（Henry Percy, 1502-1537）結婚，卻受到伯爵的反對，即便如此，兩人仍舊私下立下婚姻誓約，引起雙方家庭極大的不滿，使得這段婚姻就此中斷，之後安妮因為此事件被父親送往鄉下居住以遠離一切，直到 1525 年才回到宮廷，並再次吸引亨利八世的目光。其實在安妮回來前，姊姊瑪麗・博林曾與亨利有過一段情，但因為瑪麗無法為亨利生下男嬰而漸漸被打入冷宮，此時安妮的出現，使得亨利再次開始尋求其他的情婦。 . 22.

(23) 安妮回到宮廷後，最初不斷拒絕亨利的追求，歷史上一說是因為其不願背叛姊姊，另一說則是對亨利欲擒故縱。安妮的拒絕使得亨利更加積極的追求，但是安妮並不甘於只作亨利的情婦，便開始慫恿亨利與凱薩琳離婚。然而，當時英國信奉屬羅馬教廷的舊教天主教（Catholicism）19 並不允許離婚，亨利因此展開與教廷的戰爭。為贏得安妮的心，亨利不惜一切代價離開羅馬教廷，創立英國國教，將離婚合法化，並於 1533 年與安妮完成婚禮。婚後不久，安妮便於同年生下公主伊麗莎白一世（Elizabeth Ⅰ, 1533-1603）， 20. 然而公主的誕生也使得亨利對她感到失望，因為亨利與凱薩琳離婚就是希望. 能夠破除詛咒，生下其皇位的繼承人。眼見安妮也無法為他生下兒子，亨利漸漸失去興趣與耐性，轉而向安妮的仕女簡・西摩爾（Jane Seymour, 1507-1537）表達愛意。此時，許多人眼見安妮失去國王對她的寵愛，大勢已去，便開始極盡所能討好國王的新歡簡，並想盡辦法要將安妮拉下皇后的寶座。1536 年，安妮被指控多項通姦、亂倫、叛國與使用巫術迷惑國王等罪行，這些指控使得安 . 19. 天主教，又稱舊教（Catholicism）。1517 年時，因當時羅馬教廷的腐敗，馬丁・路德（Martin Luther, 1483-1546）發起宗教改革，成立基督教為新教，而原有的天主教則稱為舊教。 20. 伊麗莎白一世（Elizabeth Ⅰ,1533-1603），於 1558 至 1603 年間任英國女王，在位期間推翻其姊姊瑪麗女王所復辟的天主教舊教，改信基督新教。其終生未嫁，因而後世人稱其為『童真女王』。 . 23.

(24) 妮被判死刑並關入倫敦塔（London Tower）。1536 年 5 月 19 日，安妮被帶至刑場後曾說： “I heard say the executioner was very good, and I gave a little neck”. 我聽說劊子手的技術很好，而且我的脖子很細小之後她發表一段演說：. “Good Christian people, I am come hither to die, for according to the law, and by the law I am judged to die, and therefor I will speak nothing against it. I am come hither to accuse no man, nor to speak anything of that, where of I am accused and condemned to you, for a gentler nor a more mercifull prince was there never: and to me he was ever a good, a gentle and sovereign lord. And if any person will meddle of my cause, I require them to judge the best. And thus I take my leave of the world and of you all, and I heartily desire you all to pray for me. O Lord have mercy on me, to God I commend my soul.”21. 各位善良的基督徒，我即將受死，因為根據法律，我被判死罪，因此我不會說反駁。我在這不會指責任何人，也不會說任何關於我被指控、被判死刑的話。但我祈求上帝保佑國王以及在祢幫助下能繼續長久地統治，因為沒有比他更溫和更寬容的王子了。對我來說，他是一個溫和又極好的國王。如果有人要瞭解我的事，我要求他們要有最好的判斷能力才行。我將要離開這世界和一切，我衷心地希望你們全都為我祈禱。主啊，憐憫我，上帝，我讚揚我的靈魂. 此段演說結束，安妮便於倫敦塔當眾斬首，結束其僅 30 多歲的生命。. 21 . . Alison Weir, The Six Wives of Henry Ⅷ. (New York: Ballantine Books, 1993), 336. 24.

(25) (三) 簡・西摩爾（Jane Seymour, 1507-1537）出生. 1507 年（或 1508 年）. 在位. 1536 至 1537 年. 逝世. 1537 年 10 月 24 日. 死因. 因生產的併發症逝世. 在亨利與凱薩琳離婚前，簡曾於宮中擔任凱薩琳的仕女，隨著亨利的離婚，簡於安妮加冕為皇后的隔年成為其仕女。其親眼見證國王對兩位皇后的無情，因此最初不願接受亨利的愛意，而她的哥哥愛德華・西摩（Edward Seymour, 1500-1552）則鼓勵她給予國王清楚的性暗示來表達對國王的興趣。此方法果然深得亨利的心，無視於安妮的嫉妒，大肆的對簡示好，贈予她豐厚的珠寶首飾。此舉使得安妮的嫉妒心日漸增加，但也使亨利對她的情感由不滿轉變為憎恨。亨利的親信大臣湯馬斯・克倫威爾（Thomas Cromwell, 1485-1540）曾是亨利與凱薩琳離婚的大功臣，此次也極力出主意幫忙亨利擺脫安妮，因此其抓住安妮的把柄，向國王指控她通姦、叛國等罪行，並結束其短暫的生命，同時，亨利卻與簡一起慶祝新獲得的自由與愛情。兩人婚禮於 1536 年的 3 月完成，並一直過著美滿的生活，簡盡量避免犯與安妮相同的錯誤，但仍盡力希望國王能將瑪麗公主接回宮中，即使公主始終不願承認他們的婚姻合法性。 . 25.

(26) 1537 年 10 月 12 日，簡為亨利誕下一個期待已久的男嬰愛德華（Edward Ⅵ, 1537-1553）。亨利終日期盼能有繼承人，此男嬰的誕生為他帶來極大的喜悅，而其母親簡，於生產後因細菌感染，一個月後便離開人世間。簡雖只在位一年多，卻是亨利唯一一個以皇后之禮下葬的妻子。而這位皇后的出生年份也一直是個不確定的迷，史書上有的記載為 1507 年，但於簡的葬禮上有 29 位仕女列隊而行，依當時的傳統，仕女的數量代表著皇后的年紀，隊伍中共有 29 名而非 30 名，由此可推測簡為 1508 年出生的可能性更大一些。. . 26.

(27) (四) 克里維斯的安妮（Anne of Cleves, 1515-1557）出生. 1515 年 9 月 22 日. 在位. 1540 年（尚未被加冕為皇后）. 逝世. 1557 年 7 月 16 日. 死因. 自然死亡. 簡過世後三年，亨利又開始尋找下一位妻子，並聘請畫家漢斯・霍爾拜因（Hans Holbein, 1497-1543）22周遊於歐洲各地將美女之肖像帶回。漢斯因而找到克里維斯公爵的兩個女兒，安妮和阿瑪麗（Amalie of Cleves, 1517-1586）。許多人對安妮的畫像讚不絕口，並向亨利表示安妮一定是個美女，國王因而從中選中安妮作為其妻子的人選。1539 年，兩人簽訂婚約，安妮便從德國經過一段漫長的旅程，於 1540 年抵達英國。到兩人初次見面時，安妮被亨利肥胖且邋遢的外表所嚇到，卻仍盡量保持著臉上的笑容，但依舊被亨利所發現。亨利相當惱怒，同時也認為自己受到畫像欺騙，覺得安妮並不美，自己也根本不愛她。因此為己之利益建議亨利娶安妮為妻的大臣湯馬斯，不如前幾次順利幫助亨利離婚與除掉安妮・博林，此次卻嚴重引起亨利的不滿，認為他在戲弄自己，將其判刑，於 1540 年被秘密處決。此後，亨利積極尋找可以解除婚約的辦法，但卻又害怕與克里維斯公 22. 漢斯・霍爾拜因（Hans Holbein, 1497-1543），德國文藝復興風格藝術家與版畫家，是 16 世紀最著名的肖像畫家之一。 . 27.

(28) 爵樹敵，後迫於無奈，仍於 1540 年 1 月 6 日完成婚禮。婚禮後，亨利始終不願與安妮圓房，但安妮清楚知道前幾位皇后皆因未能替皇室生下繼承人而遭受到無情對待，其一直活於恐懼中。因此，當亨利向安妮提出離婚的要求時，安妮相當欣然地答應，此舉使得亨利非常開心，並允許她繼續待在英國。其婚姻於 1540 年 7 月 9 日正式宣告結束他們僅僅六個月的婚姻，此後安妮得到「亨利最親愛的妹妹」之美名，並終生不再嫁，舒適快樂的於英國度過她的餘生，於 1557 年 7 月 16 日離開人世，享年 42 歲。. . 28.

(29) (五) 凱薩琳・霍華德（Katherine Howard, 1520-1542）出生. 1521 年（實際出生年未知）. 在位. 1540 至 1542 年. 逝世. 1542 年 2 月 13 日. 死因. 因通姦罪斬首於倫敦塔前. 在亨利與安妮結束其短暫的婚姻後，同年亨利便與安妮的仕女凱薩琳・霍華德展開戀情。凱薩琳與安妮・博林為表姐妹，兩人皆因其舅舅諾福克公爵（Duke of Norfolk, 1473-1554）的利益考量上而被送往亨利的身邊。亨利與凱薩琳於 1540 年 7 月 28 日完成婚禮，距離其上一段婚姻僅短短幾週的時間。凱薩琳相當滿意和享受新的生活，並大力推動希望國王能讓瑪麗公主與伊莉莎白公主回歸至宮廷，第三任皇后簡・西摩爾在位期間雖也曾試著說服國王，但當時卻未成功，而凱薩琳卻成功做到，並得到亨利與世人的讚賞，稱她為「無刺的玫瑰」（Rose without a thorn）。然而，婚後不久，她與亨利的僕人湯馬斯・庫爾佩珀（Thomas Culpepper, 1514-1541）之間的私情便遭人舉報給亨利，亨利發現後勃然大怒，儘管凱薩琳聲稱她並未對不起國王，仍舊無法平息亨利的怒火，湯馬斯隨即於 1541 年的 12 月被判處死刑，凱薩琳也遭判定難逃一死。在其行刑前一晚，歇斯底里的凱薩琳甚至借來刑具希望能練習，使自己到時不至於太害怕，諷刺的是，凱薩琳和其表姐落得同樣的下場。凱薩琳在位短短兩年， 1542 年 2 月 13 日. . 29.

(30) 年僅 21 歲在倫敦塔前斬首逝世。. (六) 凱薩琳・帕爾（Katherine Parr, 1512-1548）出生. 1512 年（實際出生年未知）. 在位. 1543 至 1547 年. 逝世. 1548 年 9 月 5 日. 死因. 因產褥熱病逝. 凱薩琳・霍華德死後不久，亨利便又開始尋找下一位妻子，而此次他選中的是寡婦凱薩琳・帕爾。凱薩琳曾有過兩段婚姻，其丈夫皆已過世，且無子嗣。凱薩琳・帕爾的母親是阿拉貢凱薩琳的仕女，因此凱薩琳・帕爾與亨利及第一任皇后所生的女兒瑪麗公主自幼一同長大，亨利看著她漸漸成熟有魅力，直到她第二任丈夫過世，亨利便展開追求，兩人於 1543 年 7 月 12 日完成婚禮。凱薩琳相當享受成為皇后的生活，同時也對亨利的孩子們疼愛有加。凱薩琳在位期間曾寫過一本書《罪人的哀歌》（Lamentation of a Sinner），內容以祈禱、冥想和新教等為主題，此書卻引起亨利的不滿，欲將其判刑。凱薩琳知道後向亨利聲稱她並非故意，並且道歉。在亨利選擇原諒她之後，兩人的生活從此便相當幸福美滿，直到 1547 年 1 月 28 日亨利逝世。亨利過世不久，凱薩琳便於同年的 3 月秘密嫁給簡・西摩爾的哥哥湯馬斯・西摩（Thomas Seymour, 1508-1549），不久後，凱薩琳便懷有身孕並擔下一名女嬰，然而她 . 30.

(31) 卻在產後久病不起，於 1548 年 9 月 5 日因產褥熱病逝，享年 36 歲。. . 31.

(32) 第四章美國現代作曲家莉比・拉森 . 第一節作曲家莉比・拉森的生平 . 美國現代作曲家莉比・拉森（Libby Larsen, 1950- ）於 1950 年 12 月 24 日出生於美國北卡羅來納州（North Carolina）的威爾明頓（Wilmington）。三歲時隨父母移居至明尼蘇達州（Minnesota）的明尼亞波利斯（Minneapolis），目前仍與丈夫及孩子定居於此。拉森生長於一個音樂家庭，父親是一名迪克西蘭（Dixieland）23 豎笛演奏家，家中四名姐妹也皆學習彈奏鋼琴。拉森在孩童時期就讀的是天主教小學。在此期間，她學習教會日課所使用的葛利果聖歌（Gregorian chants）。24在七歲時，開始嘗試音樂創作，進而發現自己的興趣在此。作曲對她來說是一件非常自然的事情，而其自幼對葛利果聖歌的學習也間接影響其創作的風格。拉森於明尼蘇達大學（University of Minnesota）完成大學及研究所學歷，並取得音樂碩士及音樂哲學博士學位。就學期間，受教於多米尼克・阿戎頓（Dominick. 23. 迪克西蘭（Dixieland），是一種早期爵士樂的類型。源於十九世紀美國路易斯安那州紐奧良，後經由紐奧良發展至紐約、芝加哥等地。 24. 葛利果聖歌（Gregorian chants），於九至十世紀間發展出來的單聲部無伴奏宗教音樂。名稱是來自拉丁文的“Cantus Gregorianus”，英文譯作“Gregorian chant”以教宗葛利果一世（Gregorius Magnus, 540-604）而得名。 . 32.

(33) Argento, 1927- ）、25保羅・費特勒（Paul Fetler, 1920- ）26和艾瑞克・斯托克斯（Eric Stokes, 1930-1999）27 等美國作曲家。至目前為止，拉森共創作超過三百首的作品，其中包含管弦樂曲、器樂曲、歌劇和聲樂曲，並有五十多首的影音資料。此外，也曾獲得許多獎項，並與多位知名歌唱家合作。1994 年拉森曾以專輯《阿琳・奧格的藝術》（The Art of Arleen Augér）28獲得葛萊美獎（Grammy）。29 拉森也是美國作曲家協會（American Composers Forum）30的聯合創始人之一。她曾擔任許多學校和樂團之常駐作曲家，如：辛辛那提音樂學院（Cincinnati Conservatory）、明尼蘇達管弦樂團（Minnesota Orchestra）和科羅拉多交響樂團（Colorado Symphony）等。目前所創作的作品以委託創作的形式為主。. 25. 多米尼克・阿戎頓（Dominick Argento, 1927- ），美國著名抒情歌劇和合唱作曲家。曾創作組曲《六首伊麗莎白女王的歌曲》（Six Elizabethan Songs）。其音樂融合無調性和十二音列創作手法。 26. 保羅・費特勒（Paul Fetler, 1920- ），美國作曲家。其創作大量的宗教性合唱作品。. 27. 艾瑞克・斯托克斯（Eric Stokes, 1930-1999），美國作曲家。. 28. 阿琳・奧格（Joyce Arleen Augér, 1939-1993），美國女高音。. 29. 葛萊美獎（Grammy），美國音樂界的權威獎項之一，由美國國家錄音藝術科學學. 院 (National Academy of Recording Arts and Sciences) 負責頒發。 30. 美國作曲家協會（American Composers Forum），成立於 1973 年，以明尼蘇達作曲家協會（Minnesota Composers Forum）為根基，總部設立於美國明尼蘇達州的聖保羅（Saint Paul, Minnesota, United State） . 33.

(34) 第二節莉比・拉森之聲樂作品 . 拉森之創作靈感多源於不斷變化的美國文化，作品中的音樂深受到美國文化和語言的影響，在節奏上強調語言的自然語韻。31身為一個自由創作的作曲家，她需要大量的靈感來源，拉森表示生活周遭之人事物經常就是她作曲的題材，特別是每個人講話的表達皆不同，因此其聲樂作品上常以此為根基，創作出多元的風格與內容。32而如前文所提，拉森對語言的好奇與熟悉，大多源自於葛利果聖歌。 33. 她曾說： “The rhythm has everything to [do] with the flow of the chant, as it exists in the space in which it is being performed” 節奏是素歌流動的一切，它存在於表演之中34. 拉森至目前為止共有約莫 300 首創作，其中包含 11 部歌劇作品、32 首管弦樂曲、13 首管樂合奏曲、15 首聲樂與管弦樂之作品、99 首合唱作品、48 首聲樂曲 31. Jennifer Kelly, In her own words-conversations with composers in the United States （University of Illinois Press, 2014）, P.299. 32. 同上，P.311.. . 33. 同上，P.298.. 34. http://www.newmusicbox.org/articles/libby-larsen-communicating-through-music/, Richard Kessler, “Larsen: communicating through music”.（November. 19. 2014） . 34.

(35) 及 82 首器樂作品。聲樂作品佔有相當大的數量，由此可知拉森對於聲樂的喜愛和興趣。（莉比・拉森聲樂作品總表請見附錄一）而在拉森的作品中，相當具有特色的是其樂譜上時常標記著許多清楚且簡單易懂的演奏指示（Performance direction），她希望藉由這些指示使演奏者能有更充分的理解與演奏詮釋。35. 35. Jennifer Kelly, In her own words-conversations with composers in the United States （University of Illinois Press, 2014）, P.298. . 35.

(36) 第三節《國王陛下，審判我吧！》之創作背景 . 《國王陛下，審判我吧！》（Try me, good king）創作於 2000 年。全曲共五首歌曲，分別為〈阿拉貢的凱薩琳〉（Katherine of Aragon）、〈安妮・博林〉（Anne Boleyn）、〈簡・西摩爾〉（Jane Seymour）、〈克里維斯的安妮〉（Anne of Cleves）和〈凱薩琳・霍華德〉（Katherine Howard）。此組曲受瑪麗蓮・霍恩（Marilyn Horne）基金會委託，36為 1999 年大都會歌劇比賽冠軍梅根・米勒（Meagan Miller）而譜作。拉森相當欣賞米勒聲音的多樣性及穿透力，認為她是詮釋英國國王亨利八世時期五位皇后的不二人選。拉森應霍恩基金會之要求，在曲中設計許多戲劇性的高音和花腔樂段，在演唱上需要極大的靈活度。此曲首演於 2001 年 1 月 19 日，瑪麗蓮・霍恩基金會八周年音樂會中，由梅根・米勒擔任女高音獨唱。拉森一直以來對亨利八世及其皇后們之歷史有著濃厚的興趣，她認為皇后不只是一個政治角色，其存在具有相當的影響力。亨利八世的皇后們親筆或口語所留下的文字也是描繪人物的重要的依據；拉森選擇五位皇后所寫的書信或絞刑架遺言（Gallows speech）作為歌詞，並以每位皇后之姓名作為各首歌曲的名稱。事實上亨利八世共有六位皇后，此組曲卻只有五首，乃因第六位皇后凱薩琳・帕爾. 36. 瑪麗蓮・霍恩（Marilyn Horne, 1934- ），為美國女中音。曾獲頒國家藝術獎章（National Medal of Arts）、康乃狄中心榮譽獎（Kennedy Center Honors）以及四次葛萊美獎（Grammy Awards）。 . 36.

(37) 在位期間，亨利八世即死去，其一生安樂平靜，缺少強烈的戲劇性，不如前五位皇后來的有戲劇張力，且因此並未被選作為此組曲的題材之一。在演唱者的設定上，拉森是以較為成熟的女高音為對象，因為此曲中有大量需支撐的高音，其中包含高音 c＃3。演唱者除了將自己想像成一位皇后外，更要將自己設定為一位「成熟且經過人生歷練的女人」來詮釋此曲。拉森在此組曲中的每一首皆選用伊麗莎白時期的魯特琴歌曲的主旋律，如：第一首〈阿拉貢的凱薩琳〉及第五首〈凱薩琳・霍華德〉使用約翰・道蘭（John Dowland, 1563-1626）37的〈讓我深居於幽暗的谷底〉（In Darkness Let Me Dwell）；第二首〈安妮・博林〉使用同為約翰・道蘭所創作的〈如果我的抱怨〉（If My Complaints）；第三首〈簡・西摩爾〉則使用麥可・普雷托里斯（Michael Praetorius, 1571-1621）38的〈喔！玫瑰如此的綻放〉（Lo, How a Rose E’re Blooming）；以及第四首〈安妮・克里維斯〉採用托馬斯・坎皮恩（Thomas Campion, 1567-1620）39的〈我不在乎這些女人〉（I Care Not for These Ladies）。因為這四首作品的歌詞內容貼近五位皇后的心境，且這些作品皆為伊麗莎白女王時期的作品，而伊麗莎白正 37. 約翰・道蘭（John Dowland, 1563-1626）文藝復興晚期極具代表性的英國作曲家之一。其一生創作許多以魯特琴為伴奏的樂曲，且此些作品也推動了英國藝術歌曲的發展。 38. 麥可・普雷托里斯（Michael Praetorius, 1571-1621）為德國文藝復興時期作曲家之一。其音樂貢獻大多為基督教聖歌，希望藉由此些作品提升新舊教之間的關係。 39. 托馬斯・坎皮恩（Thomas Campion, 1567-1620）為英國文藝復興時期的醫生，同時也是位作曲家。其一生創作了大量以魯特琴伴奏的樂曲。 . 37.

(38) 是亨利八世的第二任皇后安妮・博林的女兒，拉森因而引用其旋律作為創作素材，與皇后們的遺言作呼應。在此組曲中，可見樂譜上時常出現許多星號標誌及情緒變化。星號標誌即是作曲家刻意標注出五首魯特琴伴奏歌曲出現的地方；而情緒變化則是作曲家希望以清楚且白話的方式，標示出歌曲的氣氛和轉折，使演唱（奏）者可以更容易掌握歌曲的氛圍及詮釋。而於樂譜中標示簡潔易懂的情緒變化也是拉森相當有代表性的作曲特色，藉此，歌者與鋼琴伴奏皆可清楚掌握歌曲氛圍與詮釋，並可於一定範圍內做出個人特色的發揮與展現。此外，拉森將第一首〈阿拉貢的凱薩琳〉、第三首〈簡・西摩〉及第五首的〈凱薩琳・霍華德〉三首歌曲，於曲中設計了如鐘鳴聲（bell-toll）的動機，沈重的低音如同地獄般，象徵著死亡一步步逼近。而第二首〈安妮・博林〉雖未設計鐘鳴聲，卻十分具有戲劇張力；第四首〈克里維斯的安妮〉雖也未使用鐘鳴聲的動機，其風格與其餘四首形成強烈對比，更顯其特色。. . 38.

(39) 第五章《國王陛下，審判我吧！》之樂曲分析 . 第一節〈阿拉貢的凱薩琳〉（Katherine of Aragon） . ㄧ、歌詞來源與翻譯此曲歌詞為皇后凱薩琳於 1536 年 1 月 7 日病榻中，口述並由其侍女代筆寫下，後轉交給亨利八世的信件。此書信寫下後的同一天，凱薩琳便因病離開人世。以下歌詞由筆者自行分為三個段落，並翻譯成中文。 “My most dear lord, king, and husband, the hour of my death now drawing on, the tender love I owe you forces me to commend myself unto you and to put you in rememberance of the health and welfare of your soul. My most dear lord, king, and husband, you have cast me into many calamities and yourself into many troubles. For my part, I pardon you ev’rything and I wish to devoutly pray God that He will pardon you also. For the rest I commend unto you our daughter, Mary, beseeching you to be a good father unto her. Lastly I make this vow, that my eyes desire you above all things, above all things.” 我最親愛的陛下、國王和丈夫，我的死期將至，我對你的愛使我彰顯你並且惦記你的健康和安好的靈魂。. . 39.

(40) 我最親愛的陛下、國王和丈夫，你曾帶給我倆許多災難。而我，原諒你所做的一切我也會虔誠地向上帝祈求祂寬恕你。最後，我將我們的女兒，瑪麗，交付於你，希望你成為一位好父親。我發誓，我眼中對你的渴望超越一切，超越一切。（翻譯 / 蕭涵）. 二、歌曲分析與演唱詮釋歌詞創作日期. 1536 年 1 月 7 日（口述由侍女寫下給亨利國王的書信）. 調性及拍號. C 大調，無拍號. 段落. 無分段. 演唱音域. f 1– a 2. 引用曲. 約翰・道蘭〈讓我身居於幽暗的谷底〉. 鐘鳴聲. 出現 13 次無小節及拍號的素歌風格. 創作風格. 以 FA C#構成的三和弦為主軸以 f 為頑固低音. 在創作上，拉森使用素歌的作曲方式（chant）40強調凱薩琳虔誠的宗教信仰。拉森本身是在一個宗教體系的教育環境中成長，葛利果聖歌對她的創作有著很深遠的影響。因此，她使用葛利果聖歌的形式作為創作手法，沒有小節線和拍號， 40 . 素歌（chant），將歌詞以朗誦或演唱的方式呈現，大多為單音或簡單的旋律。至中世紀晚期，素歌慢慢發展成為目前我們所熟悉的歌曲形式。 . 40.

(41) 製造出音樂的流動感以及凸顯皇后虔誠的信仰。也因為沒有小節和拍號，歌者在演唱時更需要注意到其樂譜上對速度的提示。此曲中拉森以文藝復興時期的作曲家道蘭的作品〈讓我身居於幽暗的谷底〉（In darknesse let mee dwell）穿插於曲中，選擇此曲是因作曲家認為其歌詞意境與凱薩琳皇后的心境相互呼應，其歌詞內容為：. “In darknesse let mee dwell, the ground shall sorrow be, The roofe Dispaire to barre all cheerfull light from mee, The wals of marble blacke that moistened still shall weepe, My musicke hellish jarring sounds to banish friendly spleepe. Thus wedded to my woes, and bedded to my Tombe O let me living die, still death doe come.” “讓我身居於幽暗的谷底，這裡是憂傷的所在地，絕望的屋頂阻隔一切能照耀我的喜悅，深黑大理石的牆，溼冷的在哭泣，我的旋律由地獄發出，刺耳鳴響驅走所有安穩的睡意。因此，與我的悲傷結為連理，一同睡在我的墳墓裡唉！讓我的心死去吧，直到死亡降臨”。（翻譯 / 蕭涵）. 此首〈讓我身居於幽暗的谷底〉為一首不知名詩，後被道蘭採用作為歌詞譜上樂曲，成為當時相當著名的魯特琴伴奏歌曲。其歌詞形容一個人的絕望，寧願深居於黑暗痛苦之中，正與凱薩琳皇后互相呼應。凱薩琳皇后與亨利八世離婚後，被迫遷出宮中，心中的悲憤卻因為對亨利的愛而願意獨自承擔。 . 41.

(42) 拉森於此曲中一共引用三次道蘭的〈讓我身居於幽暗的谷底〉旋律，第一次採用第一句旋律作為素材（譜例 5-1-1）。. 【譜例 5-1-1】〈讓我身居於幽暗的谷底〉，第 5 至 13 小節. . 42.

(43) 在演奏上，將其原旋律音值增長，並升高半音以如同撥弦般的八度演奏，製造出遙遠的空間和時間感，使痛苦之感更加深沈且悲痛（譜 5-1-2）。. 【譜例 5-1-2】，〈阿拉貢的凱薩琳〉，開頭. . 43.

(44) 第二次出現，同樣以道藍的原來旋律作為素材（譜例 5-1-3）。【譜例 5-1-3】，〈讓我身居於幽暗的谷底〉，第 14 至 18 小節. 增長音值，並以空心六度方式彈奏（譜例 5-1-4）。相較於第一次出現的旋律來得扎實卻不諧和，更表現出內心的掙扎與憂慮。. 【譜例 5-1-4】，〈阿拉貢的凱薩琳〉，第一段歌詞. . 44.

(45) 第三次再次將原旋律置於曲中（譜例 5-1-5）。. 【譜例 5-1-5】，〈讓我身居於幽暗的谷底〉，第 21 至 23 小節. 以撥弦式的八度彈奏出現（譜例 5-1-6），感覺又再回復到平靜。. 【譜例 5-1-6】，〈阿拉貢的凱薩琳〉，第二段歌詞. . 45.

(46) 整首樂曲以 FAC#三個音所構成的增三和弦為主軸，可將聲樂、鋼琴之高音聲部以及鋼琴之低音聲部分為三大旋律線條和動機手法。在聲樂旋律上，不斷在 c2 與 c#2 間遊走，分別代表著絕望與期望，象徵凱薩琳於死亡和存活之間的拉扯（譜例 5-1-7）。. 【譜例 5-1-7】，〈阿拉貢的凱薩琳〉，第一段歌詞. 而鋼琴的高音聲部則是以空心六度的音程為動機，出現於不同音高和音域之中，製造出空洞悲痛之感（譜例 5-1-8）。. 【譜例 5-1-8】，〈阿拉貢的凱薩琳〉，第一段歌詞. . 46.

(47) 而鋼琴伴奏低音聲部以十六分音符的頑固低音 f 貫穿全曲（譜例 5-1-9），鋼琴的低音 f 保持平均穩定，所有情緒起伏和變化都只表現於聲樂與鋼琴右手的旋律。這樣的手法，營造出緊張的氛圍，如同凱薩琳皇后臨死前的心跳，但更像是時間如沙漏般的不斷消逝。凱薩琳的一生都在與時間拔河，與亞瑟王子短暫的婚姻和年紀的差距，致使她嫁給亨利時已不再年輕；遲遲無法生下男孩和隨著年紀增長漸漸無法生育的問題，更顯示出凱薩琳生命中的時間不斷的流逝，無法挽回。因此，拉森使用 f 頑固低音的方式，如同穩定緩慢的心跳，更似沙漏般時間不斷的流逝。. 【譜例 5-1-9】，〈阿拉貢的凱薩琳〉，開始部分. . 47.

(48) 此外，鋼琴的高音聲部，全曲共出現十三次的鐘鳴聲（Bell-toll），並清楚標之於樂譜中（譜例 5-1-10），象徵著凱薩琳與亨利婚姻一天天的瓦解和死亡一步步的逼近。而多達十三次的鐘鳴聲此起彼落的出現於全曲中，如同刑場鐘聲不斷響起，又好似幻覺般，忽遠忽近。. 【譜例 5-1-10】，〈阿拉貢的凱薩琳〉，十三次的鐘鳴聲動機. . 48.

(49) 十三次的鐘鳴聲以近乎相同的音及節奏一再出現，而每一次的出現皆會以 A1 作結束，象徵著地獄的出現。而此音至第六次開始，由原本的單音 A1 再加上了第八度的 A2 出現（譜例 5-1-11），更加重其痛苦沈重與恐懼之感。象徵著刑場的鐘聲一再響起，每次都代表著某個人的死亡，而凱薩琳內心充滿著恐懼，不知何時刑場的鐘聲會為自己而敲響。. 【譜例 5-1-11】，〈阿拉貢的凱薩琳〉，第六次出現的鐘鳴聲. . 49.

(50) 第二節〈安妮・博林〉（Anne Boleyn）一、歌詞來源與翻譯此曲歌詞共可分為三部分，第一及第二段歌詞為第一部分，此部分是 1536 年 5 月 2 日被關押進倫敦塔的第五天寫給亨利八世的信；第三段歌詞為第二部分，亨利八世在兩人仍相愛時，寫給安妮的情書及安妮給亨利的信；第四段歌詞為第三部分，此段是安妮 1536 年 5 月 19 日於倫敦塔前的斷頭臺所發表的遺言。 “Try me, good king, let me have a lawful trial and let not my enemies sit as my accusers and judges. Try me, good king, let me receive an open trial for my truth shall fear no open shame. Never a prince had a wife more loyal, more loyal in all duty. Never a prince had a wife more loyal, more loyal in all true affection, Never a prince had a wife more loyal than you have found in Anne Bulen. You have chosen me from low estate to be your wife and companion. Do you not remember the words of your own true hand? ‘My own darling, I would you were in my arms for I think it long since I kissed you, my mistress and my friend.’ Do you not remember the words of your own true hand? Try me, good king, Try me. If ever I have found favor in your sight, if ever the name of Anne Bulen has been pleasing to your ears, if ever I have found favor in the sight, if ever the name of Anne Bulen has been pleasing to your ears, let me obtain this request and my innocence shall be known. Let me obtain this request and my innocence shall be cleared. . 50.

(51) Try me. Try me. Try me. Good Christian people, I come hither to die and by the law I am judged to die. I pray God, I pray God save the King. I hear the executioner’s good, and my neck is so little.” 國王陛下，審判我吧！讓我有一個公平的審判並讓我免於敵人的審判。國王陛下，審判我吧！讓我有一個公開的審判因為真相不畏公眾的羞辱。沒有一個君王能有如此忠誠的妻子。在各方面皆忠誠，沒有一個君王能有如此忠誠的妻子，在各種感情上皆忠誠，沒有一個君王能有如此忠誠的妻子。而你有我，安妮・博林。你從低下的階層選中我成為你的妻子，你的伴侶。難道你忘了你曾經親筆寫下的話語？「我的愛，我希望你在我懷中上次吻你似乎已經過了許久，我的情人我的朋友。」難道你忘了你曾經親筆寫下的話語？國王陛下，審判我吧！審判我吧！如果我曾在你眼中看見關愛，如果安妮・博林這個名字曾經讓你覺得悅耳，如果我曾在你眼中看見關愛，如果安妮・博林這個名字曾讓你覺得悅耳，那就同意我的請求，你會知道我是無辜的。同意我的請求，你會明白我是冤枉的。審判我吧！審判我吧！審判我吧！好心的基督徒們，我被判下死罪且即將死亡。我向上帝禱告，我祈禱上帝能拯救國王。我聽說了劊子手的好技術，而且我的脖子是如此的細小。（翻譯 / 蕭涵） . 51.

(52) 二、歌曲分析與演唱詮釋第一部分是於西元 1536 年 5 月 6 日時，安妮寫給亨利的信；歌詞創作日期. 第二部分為亨利曾寫給安妮之情書內容；第三部分則為西元 1536 年 5 月 19 日安妮將被處死前的遺言 C 大調，4/4 拍. 調性及拍號. 段落 A：mm. 1 -24 段落. 段落 B：mm. 25-45 段落 C：mm. 46-71 段落 D：mm. 72-87. 演唱音域. f 1– c 3. 引用曲. 約翰・道蘭〈如果我的抱怨〉. 鐘鳴聲. 無鐘鳴聲以分解三和弦為動機. 創作風格. 低音聲部下行音階與高音聲部大七度音程上行對比半音的頑固低音. 不同於前一首的素歌風格，拉森在此曲中標示許多的速度變化，而此變化正與歌詞互相呼應，形成清楚的三個段落。此曲選用約翰・道蘭的作品〈如果我的抱怨〉，因其歌詞心境與安妮相同，以下歌詞由筆者翻譯成中文，其歌詞內容為： If my complaints could passions moove, Or make love see wherein I suffer wrong: My passions were enough to proove, That my despayrs had governed me too long, . 52.

(53) O love, I live and dye in thee, Thy griefe in my deepe sighes still speakes, Thy wounds do freshly bleed in mee, My heart for thy unkindnes breakes, Yet thou dost hope when I despaire, And when I hope thou makst me hope in vaine. Thou saist thou canst my harmes repaire, Yet for redresse thou letst me still complaine. 若我的抱怨能使熱情更激動，使我看見自己深陷在哪個盲目的角落：我的熱情足以證明，沮喪已經佔據我太久，喔，愛！我為你而生，為你而死，你帶來的悲傷，在我心深處發聲，你帶來的傷痛，讓我心淌著鮮血，我的心為了這份現實的愛而破碎，但是，在我絕望之時你燃起希望，當我盼望時，你不會讓我落空，你說你不能療癒我的傷痛，但是，為了讓我拋去傷痛，讓我繼續的抱怨吧。（翻譯 / 蕭涵）. . 53.

(54) 此組曲之名取自第二首〈安妮・博林〉的第一句歌詞作為名稱，而“try me” 這個字在中文有許多意思，筆者譯為「審判我」，因為在接下來的歌詞中，安妮期望亨利再給他一個公平的審判（lawful trial），來證明自己的清白和對亨利的愛，但也有另一個可能性；最初安妮是以性及美色誘惑亨利，促使他與凱薩琳離婚，且不惜與教廷對立，因此“try me”亦可能表示安妮希望亨利「再試著愛我」，希望能夠讓亨利再次想起以前彼此的愛與美好。全曲一開始，便用充滿戲劇性的高音八度大跳音程，將情景拉回至關押著死刑犯安妮的牢房中。聲樂以自由的速度，由 a2 直落至 a1 的八度大跳展現全曲的戲劇張力，隨即以♩=138 的速度直接進入激動的情緒（譜例 5-2-1）。. 【譜例 5-2-1】，〈安妮・博林〉，第 1 至 2 小節. . 54.

(55) 在鋼琴伴奏的部分，作曲家也使用許多不同的動機與聲樂作呼應，並明顯的分隔出不同段落。此曲的第一段中，鋼琴以同音三連音反覆做為動機，象徵著快速且強烈的心跳（譜例 5-2-2）。. 【譜例 5-2-2】，〈安妮・博林〉，第 2 小節. . 55.

(56) 聲樂的部分以快速的分解和弦為動機，不間斷的向前進（譜例 5-2-3），表現出安妮渴望亨利再給她一個公平審判的機會，以及希望極力證明自己清白的吶喊。. 【譜例 5-2-3】，〈安妮・博林〉，第 3 至 4 小節. 鋼琴部分，左手低音聲部則以半音下行為相當重要的動機，高音聲部則以七度音程的方式重複聲樂的上行旋律。此鋼琴動機如同現實的無情與絕望，正好與聲樂的上行所表現出的渴望作出對比（譜例 5-2-4）。. 【譜例 5-2-4】，〈安妮・博林〉，第 3 至 4 小節. . 56.

(57) 直至第 24 小節，鋼琴瞬間停止，留下聲樂以自由如說話般的方式道出此段最後一句話，使人有強烈的窒息感（譜例 5-2-5）。. 【譜例 5-2-5】，〈安妮・博林〉，第 24 至 25 小節. . 57.

(58) 短暫的停頓後進入 B 段落，第 25 小節開始速度由原本♩=138 降至♩=80，並以道蘭的魯特琴作品〈如果我的抱怨〉（If My Complaint）（譜例 5-2-6）進入第二段。. 【譜例 5-2-6】，〈如果我的抱怨〉，第 1 至 5 小節. . 58.

(59) 段落二中，伴奏形態則改以魯特琴刷弦的和弦方式演奏（譜例 5-2-7），與前段產生強烈的對比，顯得格外平靜。. 【譜例 5-2-7】，〈安妮・博林〉，第 24 至 27 小節. 沒有聲樂，純鋼琴的一個小節，以二分音符演奏，如同將情景慢慢憶回從前。第二段歌詞開始回想起以前，絕望的詢問著亨利是否早已忘記他曾親手寫下的話語。. . 59.

皇后的愛恨情仇 莉比・拉森以亨利八世皇后的書信所譜歌曲集 《國王殿下，審判我吧！》之作品研究與詮釋

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