第三章 樂曲形式與結構之分析
第一節 夏康舞曲還是帕薩卡雅舞曲？
85 “Partita for Violin No. 2 (Bach),” Wikipedia, last modified March 9 , 2018,
https://en.wikipedia.org/wiki/Partita_for_Violin_No._2_(Bach) (accessed March 25, 2019).
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曲開頭如下【譜例 3-1-2】86，其主題則是以一組八小節低音的「頑固音型」（Ostinato）
方式出現。
由上可知，《第一組曲》第一樂章的形式，其實是和「帕薩卡雅舞曲」相同 的，但霍爾斯特還是使用了「夏康舞曲」作為標題。這或許是至十九世紀之後，
兩者的相異性變得相當地模糊所致，就連《牛津葛洛夫音樂線上資料庫》（Grove
Music Online）裡的詞條都標明了「兩者其性質取決於當地的傳統，在某種程度上 取決於個人的偏好。」87
【譜例 3-1-1】《d 小調第二號組曲為小提琴》第五樂章〈夏康舞曲〉開頭樂段
86 Passacaglia and Fugue in c minor, BWV 582,
http://www.teoria.com/en/tutorials/forms/variations/05-passacaglia.php (accessed March 25, 2019).
87 Alexander Silbiger, “Chaconne,” in Grove Music Online. 2001,
http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw/grovemusic/view/10.1093/gmo/97815615926 30.001.0001/omo-9781561592630-e-0000005354 (accessed March 25, 2019).
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【譜例 3-1-2】《c 小調帕薩卡雅舞曲與復格曲》開頭樂段
在第一樂章中，主要是以「大二度」、「完全五度」與「完全四度」的音程 關係為中心，而構成低音聲部的八小節主題。這樣的音程關係為整首曲子最重要 的樂念構思，前後貫穿整曲三個樂章。整個樂章在多處對比中展開與前進，亦可 看出兩個變奏為一組的呈現。形式上亦可解構成主題加上第一大段的變奏（第一 到第八變奏），再加上第二段的反行動機變奏及過渡樂段（第九至第十一變奏），
最後又回到主題變奏（第十二到十五變奏）。此外，第一樂章所有的變奏都是八 小節，只有第十三變奏是九小節所構成，最後再加上曲末兩個小節的「尾聲」（Coda）
所組成。雖然整個樂章是變奏曲形式，但還是可以看出大三段體的架構。第一樂 章的結構與段落分析如下：
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第一樂章 夏康舞曲（Chaconne）
中庸的快版（Allegro Moderato），3/4 拍，降 E 大調 主題加上十五個變奏及尾聲的形式
mm. 25-32 第三變奏，十六分音符「斷奏」（Staccato）的上升音型（Letter A）
mm. 33-40 第四變奏，第三變奏的節奏為基礎的發展
mm. 41-48 第五變奏，主題以八分音符出現，相對於木管「華麗的」
（Brillante）的十六分音符流暢樂句（Letter B）
mm. 49-56 第六變奏，主題移至上聲部，伴隨「沉重的」（Pesante）的 低音部八分音符對位旋律
26 安調式」（Mixolydian mode）或是下屬調降 A 大調
mm. 130-131 尾聲
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樂曲告一個大段落。，如下【譜例 3-1-3】。
【譜例 3-1-3】第一樂章 第 1-8 小節
大二 完五 大二 大二 完五 完四 大二 完四 大二 完四
第一變奏－利用銅管重奏形式（Brass Ensemble，此處為短號加上長號），奏 出與低音主題形成聖詠般的樂句，如下【譜例 3-1-4】。
【譜例 3-1-4】[21]版本總譜 第一樂章 第 9-16 小節
第二變奏－整個旋律線交給了木管樂器，音響上則與第一變奏呈現些許對比，
變奏形式則與第一變奏相近，但和聲更為豐富一些，第 22 小節起加入第三變奏的
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十六分音符新節奏，音量此處亦開始漸強，如下【譜例 3-1-5】88。
【譜例 3-1-5】第一樂章 第 17-24 小節
第三變奏－十六分音符斷奏的上升音型出現，使整個的奏節感加強，與低音
徐緩的主題形成對比，獨奏短號加入，帶領其他銅管樂器與木管樂器慢慢合而為 一，如下【譜例 3-1-6】。
【譜例 3-1-6】[21]版本總譜 第一樂章 第 25-32 小節
88 Chirs Sharp, A Study of Orchestration Techniques for the Wind Ensemble/Wind Band as Demonstrated in Seminal Works (PhD diss., University of Florida, 2011), 33.
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第四變奏－以第三變奏的十六分音符斷奏為基礎發展下去，亦在此處形成整 個樂團的齊奏，音量繼續漸強下去，如下【譜例 3-1-7】。
【譜例 3-1-7】[21]版本總譜 第一樂章 第 33-40 小節
第五變奏－木管奏出流暢華麗的連續十六分音符，銅管樂器則奏出八分音符
斷奏式的主題，兩者又造成對比，此時音量達到「很強」（Fortissimo），如下【譜 例 3-1-8】。
第六變奏－主題則轉由高音聲部的短號以和弦方式奏出，低音則奏出沈重的 八分音符對位旋律。主題第一次結束在完全終止上，而形成了一個小段落，如下
【譜例 3-1-9】。
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【譜例 3-1-8】[21]版本總譜 第一樂章 第 41-48 小節
【譜例 3-1-9】[21]版本總譜 第一樂章 第 49-56 小節
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第七變奏－音量漸弱至「弱」，採用降 B 調單簧管及法國號的室內樂樂曲構
思，由第三部單簧管及第一部法國號奏出主題，而第一、二部單簧管做出對位旋 律，如下【譜例 3-1-10】89。
【譜例 3-1-10】第一樂章 第 57-64 小節
第八變奏－與第七變奏一樣室內樂形式的樂念，但改變了樂器，在此為長笛、
雙簧管、中音薩克管所組成的三重奏。主題由中音薩克管奏出，音型則加入了三 連音，亦多添了幾許變化，藉此感受樂器改變所造成的音色差異。最後再次以完 全終止做結束，又形成一個段落，如下【譜例 3-1-11】90。
89 Sharp, 37.
90 Sharp, 38.
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【譜例 3-1-11】第一樂章 第 65-72 小節
第九變奏－此處可視為一個大段落的開始，主題在此做了反向的進行，並且
停止了明朗的降 E 大調而轉向 c 小調。另外，相對於開頭的主題提示，以及由銅 管樂器演奏的第一變奏，此處的反行提示是始於木管，且旋律線條與主題完全相 反，這樣的對比可看出霍爾斯特縝密的樂曲設計，如下【譜例 3-1-12】。
【譜例 3-1-12】第一樂章 第 73-80 小節
第十變奏－反行樂句轉移至銅管樂器，又與前一變奏（木管）形成對比。在 此三拍的反行主題，與兩拍反覆的低音呈現「三比二」的狀態，如下【譜例 3-1-13】。
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【譜例 3-1-13】[21]版本總譜 第一樂章 第 81-88 小節
第十一變奏－過渡的樂段，看似 A 段再現，其實是跟隨著兩拍的低音，長號 吹奏出的是高三度的主題旋律，轉向 G 音上的弗里吉安調式，如下【譜例 3-1-14】。
【譜例 3-1-14】[21]版本總譜 第一樂章 第 89-96 小節
第十二變奏－主題又回到了降 E 大調上，由短號及上低音號八度奏出，即像 最初的主題呈現，但音域則提高了八度，而短號明亮的音色則有不同的效果。此 外，出現了降 B（降 E 的屬音）的持續音，可看出樂曲在 V 級上發展擴張的效果。
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音量持續地漸強，如下【譜例 3-1-15】。
【譜例 3-1-15】[21]版本總譜 第一樂章 第 97-104 小節
第十三變奏－主題在中、高音聲部出現，降 B 的持續低音繼續著，而加入的
單簧管聲部八分音符更提高了樂曲的張力。在此變奏最後部份，再次以「三比二」
兩拍進行的錯覺，首次破壞了小節的均衡，形成了九小節的構成，可看出主題些 許地展開，如下【譜例 3-1-16】。
【譜例 3-1-16】[21]版本總譜 第一樂章 第 105-113 小節
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第十四變奏－主題又回復到低音聲部，木管出現聖詠般的旋律，樂譜指示「莊
嚴地」（Maestoso）演奏，其實可看出與第一變奏相似之處，但音響上則呈現極大 的對比，且持續擴大中，如下【譜例 3-1-17】。
【譜例 3-1-17】[21]版本總譜 第一樂章 第 114-121 小節
第十五變奏－持續音變成主音降 E，並且持續漸慢，主題突然高五度由長號奏
出，轉向了降 B 音上的米索利地安調式（或是降 A 大調），有著強烈解決到降 E 主和弦的感受。樂曲最終處出現兩個第三拍重音的主音降 E，更將音樂推向最高處，
如下【譜例 3-1-18】。
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【譜例 3-1-18】[21]版本總譜 第一樂章 第 122-129 小節
尾聲－第一樂章最後兩小節，降 E 的低音持續，和前一小節掛留過來的降 A IV
級七和弦與後一個 D vii 級半減七和弦形成強烈撞擊，進而解決在強而有力的高音 降 E 主和弦中，如下【譜例 3-1-19】。
【譜例 3-1-19】[21]版本總譜 第一樂章 第 130-131 小節
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