第三章 樂曲形式與結構之分析
第二節 活潑且優雅的間奏曲
從第一樂章轉變成像是室內樂般的樂曲，音樂很輕，但卻是使用小調，樂章 開始時兩個小節的連續八分音符更顯現出其輕快，接下來的整個樂章中幾乎沒看 到音樂很重的地方，非常精緻的一個樂章。在手稿上，有許多地方使用了空白五 線譜紙浮貼或直接塗銷刪除的地方，從中可以看出霍爾斯特修改很多，試圖減少 樂器達到音樂織度上「瘦身」的目的，如下【圖 3-2-1】及【圖 3-2-2】91。此外，
霍爾斯特運用了第一樂章的主題動機及旋律，分別使用在 c 小調和 F 音上的多里 安調式（Dorian mode）上，發展出這個樂章的第一和第二主題，在此展現了完全 不同的性格，如下【譜例 3-2-1】92。第二樂章的結構與段落分析如後：
【譜例 3-2-1】第二樂章動機發展對照
91 同註 47。
92 同註 20，iv。
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【圖 3-2-1】手稿大總譜 第二樂章 第 12-22 小節
【圖 3-2-2】手稿大總譜 第二樂章 第 56-66 小節
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【譜例 3-2-2】[MS]版本總譜 第二樂章 第 1-6 小節
在兩小節導奏之後，由獨奏降 B 調單簧管、兩部雙簧管，以及裝上弱音器的 獨奏短號，齊奏出第一主題旋律。值得注意的是，這樣的配器法在當時相當的獨 特，筆者推測這首曲子應是專為室內演出所寫，霍爾斯特可能原本只想讓雙簧管 及單簧管奏出主題，但考慮到軍樂隊如果在室外演出，加上了裝上弱音器的獨奏 短號，在沒有雙簧管或是需要平衡音量的狀況下，這樣的音響效果相當接近木管，
但卻保有其音量。94此後，雙簧管加上短號（或小號）的配器法，就常常出現在作 曲家寫作管樂團曲目當中，也不顯突兀。最後，第一主題再現則由全體高音木管 奏出，改變其音色及厚度。
間奏處由 C、G 音的低音伴奏，旋律呈現上升音型，由樂器的重重疊入增強其 能量，最後在進入 Letter B 之前半拍由雙面鈸（Cymbals）爆發奏出「最強」
（Fortississimo）的音量與由「弱」音量奏出的第一主題相重疊，呈現出極大的對
94 芬奈爾或許也是這樣認為，在【FF】版中，就直接讓獨奏短號成為雙簧管的「提示」（Cue），
為非必要演奏的樂器。
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比。進入 Letter B 之後，第一主題群加入了撥奏形式的低音音型，第一主題再現時，
這次除了高音木管之外，再加入薩克管、低音單簧管、低音管、所有短號、細管 上低音號及低音提琴，轉換成另一種的音色及厚度。
進入第二主題後，霍爾斯特改變了拍子、調性及樂風，轉入了 F 音上的多里 安調式，音樂呈現柔美線條，帶有民歌風格。第一次第二主題由獨奏降 B 單簧管 奏出，但構成的元素亦不離最初的主題音程，如上【譜例 3-2-1】，配器像是兩組 木管五重奏的混和。之後的第二次第二主題旋律，則由獨奏短號與細管上低音號 奏出，另外加入了高音木管的八分音符旋律，是相當古典的對位手法，如下【譜 例 3-2-3】。
接著樂曲轉成 2/2 拍，進入一段由第一主題發展的過渡，最後再轉成 4/4 拍，
音樂轉為 C 大調進入了尾聲，這裡也正是整個樂章的精華之處。低音一樣由 C、G 音的伴奏持續到曲末，霍爾斯特使用了第二樂章裡的所有主題，並且包含了間奏 中所使用的素材，展現出融合的高級作曲技巧。樂曲最後結束在「很弱」（Pianissimo）
音量的短笛獨奏，及各聲部樂器串接的八分音符斷奏中。
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【譜例 3-2-3】[21]版本總譜 第二樂章 第 83-98 小節