單一程序樂譜印製技術的引進造成樂譜印刷業的興起，是十六世紀威尼 斯音樂成長重要的元素之一，與此同時，牧歌的演唱及其樂譜印製也因為佛 羅倫斯及羅馬地區的戰亂遷移而流傳至威尼斯，這兩個歷史事件在威尼斯的 結合，促使牧歌樂譜大量的印製而越來越興盛。根據數字統計，現存於國際 音樂資料曲目（Repertoire International des Sources Musicales，簡稱 RISM）
所有印刷出版的十六世紀義大利牧歌樂譜，有大約百分之八十三的比例是在 威尼斯出版的（表三）。
【表三】 現存於國際音樂資料曲目中十六世紀義大利牧歌集的出版地數 量統計。
出版地 數量 / 冊 百分比
威尼斯 201 83％
羅馬 6 2.5％
安特衞普（Antwerp） 8 2.9％
米蘭 3 1.3％
拿坡里 3 1.3％
里昂 1 0.4％
紐倫堡（Nurnberg） 1 0.4％
維羅納（Verona） 2 1％
斐拉拉（Ferrara） 4 1.8％
布雷西亞（Brescia） 1 0.4％
杜林（Torin） 1 0.4％
佛羅倫斯 2 1％
帕瑪（Parma） 1 0.4％
巴勒摩（Palermo） 1 0.4％
德勒斯登 2 1％
不詳 4 1.8％
上表數據顯示，十六世紀大多數的義大利牧歌樂譜皆為威尼斯樂譜印刷 商所印製出版，由此可推論威尼斯樂譜印刷業對義大利牧歌樂譜的發行及傳 播過程有相當大的影響，本章將此已知的數據為基礎，深入探討當時威尼斯 印刷業的經營情形，以推測探究牧歌於此大量印製出版的原因。而在威尼斯 印刷業者出版牧歌樂譜的過程中，當地印刷商的活動是相當關鍵的因素，有 鑑於此，第一節探討威尼斯樂譜印刷商的創業經營過程以及其牧歌印製的數 量，以瞭解當時威尼斯樂譜印刷商出版牧歌的情形。其次，為瞭解威尼斯印 刷商如何在十六世紀印製將近八成的義大利牧歌樂譜，因此第二節將從文獻 資料中探討當時威尼斯印刷商從何處得到牧歌曲目印製，以締造如此高的發 行量。再者，威尼斯樂譜印刷工業的興盛對牧歌作曲家也具有相當深遠影響，
研究當時牧歌作曲家面對此新興工業的態度，或其採取的行動，也將對瞭解 威尼斯樂譜印刷業促進牧歌流傳過程有所助益。而在贊助者方面，由於樂譜 印刷業的經營風險較高，贊助者提供的經濟支援相當重要，加上樂譜印刷業 的發展使傳統音樂贊助的形式有所改變，贊助者也從原本的君主貴族擴及社 會各階層，因此，贊助者贊助牧歌樂譜出版的動機即屬第三節探討的範圍。
第四節探討牧歌於威尼斯行銷的過程，有關這方面的探究將從樂譜印刷商銷 售牧歌的手段、牧歌購買者的類別以及威尼斯樂譜販售的途徑三方面著手，
以期使威尼斯樂譜印刷對牧歌普及之影響的論述更加完善，也更進一步瞭解 十六世紀中葉牧歌如何在威尼斯印刷商、牧歌贊助者、牧歌作曲家以及牧歌 購買者的互相鼓勵中日益成長，成為十六世紀最廣為流傳的世俗音樂。
第一節 樂譜出版商史考特與賈丹諾
由於政治穩定及地理位置的優勢，使威尼斯的商業腹地廣大，也使十六 世紀威尼斯的印刷業產量及販售量皆位居歐洲之冠。1 而威尼斯印刷業蓬勃 發展的情形對當地樂譜出版業有一定程度的影響，由於成本低廉且更有效率 的單一程序樂譜印刷技術引進，出版大量價格較低廉的樂譜，使更多民眾有
1 詳情請參考第一章的第一節及第三節。
能力購買，也使音樂演奏普及於社會各階層。一五三○年代晚期牧歌傳入威 尼斯不久後，當地經營樂譜印刷事業的印刷商主要有兩位，分別為吉羅拉摩‧
史考特與安東尼奧‧賈丹諾。根據數字統計，在國際音樂資料曲目中十六世 紀威尼斯出版的義大利牧歌大約有百分之八十都是因他們兩位或其後繼者所 印製的（表四），因此兩者在牧歌迅速傳播的過程中成為不可或缺的關鍵性 人物。
【表四】 國際音樂資料曲目中十六世紀威尼斯樂譜出版商印製的義大 利牧歌集數量統計。
樂譜出版商 牧歌出版數量/冊 百分比 史考特（Scotto） 65 32％
賈丹諾（Gardano） 92 46％
文生提與阿瑪迪諾 10 5％
阿瑪迪諾（R. Amadino） 17 8.8％
文生提（G.Vincenti） 11 5.2％
拉帕協拖（R. Rampazetto） 2 1％
安提可（Antico） 2 1％
彼得拉桑塔（Pietrasanta） 1 0.5％
古烈摩（Guglielmo） 1 0.5％
由上表的數據可獲悉自從一五○一年佩特魯奇開創以活字印刷技術印製 樂譜後，吉羅拉摩‧史考特與安東尼奧‧賈丹諾是十六世紀牧歌樂譜發行量 最多的出版商，他們處於當時歐洲印刷業最發達的威尼斯，受當地政治制度、
地理位置及商業環境的嘉惠，利用威尼斯高度發展的貿易網，將樂譜販售至 歐洲各地，對樂譜的傳播有很大的貢獻。由於兩者在事業經營上的努力，結 果幾乎壟斷當時威尼斯的樂譜印刷業，他們一共出版超過兩千冊樂譜，比當 時義大利半島和歐洲北部所有樂譜印刷的總和更多，研究當時樂譜印刷的美 國塔斯夫大學音樂學教授伯恩斯坦（Jane A. Bernstein）對這兩位樂譜印刷商 有以下的敘述：
……雖然在某些方面吉羅拉摩‧史考特與安東尼奧‧賈丹諾的後繼者超 表字母是O.S.M.（Octavianus Scotus Modoetiensis）3，此商標經由其子孫繼 承並一直沿用到十七世紀，史考特家族印製的樂譜多半有此標記。接下來將 近二十年的時間，他總共出版超過兩百二十冊各種類別的作品，其內容有哲 學、古典文學、拉丁文書籍翻譯、藥學和法律類等各種書籍。此外他也首度 使用四開和八開格式印製禮拜儀式書籍，這類小型書使一般平民有能力購
2 “. . . In some respects, Girolamo Scotto and Antonio Gardano’s successors exceeded what the mid-century printers had achieved. But it was the two giants of the Venetian music printing industry who, through their business acumen, played a pivotal role in establishing their specialty as a successful commercial venture. In the spirit of cooperative enterprise, they produced separate repertories, commissioned works, reprinted popular editions, and devised all sorts of marketing schemes from the creation of series with fanciful titles to the refashioning of reprinted editions to sell their music books. By streamlining their production methods and tapping into Venice’s trade routes, they were able to disseminate music to a larger and more diverse audience than hitherto imagined. In so doing, they transformed the Venetian music press from a narrowly focused artistic endeavor into an international business, which influenced composers and patrons alike. “ Jane A. Bernstein, Print Culture and Music in Sixteenth-Century Venice (Wellington: University of Oxford Press, 2001 ), 174。
3 有關史考特家族印刷事業的商標圖請參見附錄二。
買，也讓神職人員攜帶更輕便。奧大維諾一世最主要的販賣市場是鄰近威尼
4 Jane A.Bernstein, Music Printing in Renaissance Venice: The Scotto Press 1539-1572 (Wellington:Oxford University Press, 1998), 29-32.
5 The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2007), s.v. “Ottaviano Scotto,”
by Thomas W. Bridges.
6 當時威尼斯的政治受到兩方面的威脅，其一為東方的土耳其，其二為西方的法、
西、德及教皇聯盟。政治動亂影響商業，新興的印刷業也受到波及，原本約二十三家 印刷廠剩下不到十家存活，而史考特印刷廠是幸運存活下來的一家。The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2007), s.v. “Ottaviano Scotto I,” by Thomas W.
Bridges.
7 有關其牧歌印製的情形請參考第二章第二節。
製方面，吉羅拉摩的樂譜出版始於一五三九年，印刷技術則採用賈丹諾所引 進的單一程序印刷方式。他一共出版約四百零九冊樂譜，其樂譜印製總數量 雖只佔他全部印刷物的一半，卻足以使他成為壟斷威尼斯樂譜印刷的兩位樂 譜出版商之一，在其出版的所有樂譜中，份量最多的曲種是牧歌，佔所有樂 譜出版將近一半的數量（表四），此外，由其印刷店所印製的樂譜廣告單目 錄中也可看出，牧歌是其出版曲種中的最大宗。8
【表四】 吉羅拉摩‧史考特出版樂譜中各曲種的比例。9
曲種 數量/冊 百分比
牧歌 199 49％
經文歌 60 15％
維拉內拉（Villanella） 68 17％
魯特琴曲 22 6％
彌撒曲 18 4％
禮拜儀式歌曲 19 4％
其他 23 5％
上表的數據顯示，身為十六世紀威尼斯最多產的樂譜印刷商之一，吉羅拉 摩‧史考特出版最多樂譜的曲種就是牧歌，表示其對十六世紀牧歌傳播有很 大的影響力。吉羅拉摩早期牧歌的印製可分為兩階段，一五三九至一五五○
年早期印製的牧歌大多為曼圖瓦地區作曲家如龔伯特（Nicolas Gombert）、
和貝爾赫姆（Jacquet de Berchem）等人的作品，一五五○年代以後轉而出版 新一代作曲家的作品，如羅雷、多納托（BaldassareDonato）、魯福（Vincenzo Verona Ruffo）、瑞吉歐（Hoste da Reggio）、拉素士（Orlande de Lassus）和 斯特里喬（Alessandro Striggio）等。在他印製的牧歌作品中具有一些創新的 涵義，如一五四○年由他出版的維吉歐（Claudio Maria Veggio）四聲部牧歌，
8 史考特印刷店的樂譜廣告目錄請參閱附錄三。
9 Jane A.Bernstein, Print Culture and Music in Sixteenth-Century Venice, 148.
是第一部以黑色音符記譜法印製的牧歌作品。10 吉羅拉摩分別於一五六八和 一五七○年出版卡蘇拉納（Maddalena Casulana）所創作的兩冊四聲部牧歌 集，是現存最早出版的女性作曲家作品。其他具有特殊意義的牧歌作品如一 五六五到一五六八年間印製出版的牧歌集《死去女人的皇冠》（Corona della
Morte），這是他應歌手巴那岡答（Giulio Bona Giunta）的要求而出版為紀念
詩人卡羅（Annibale Caro）11 去世的選集，內容包含十五位作曲家和詩人提 供的牧歌，全都以卡羅的名字來作曲，具有特殊的價值。而一五六九年由他 出版的《音樂藝術收藏》（Musica de Virtuosi），則是作曲家屈阿諾（Massimo Troiano）12 收集的牧歌選集，內容有拉素士和其他巴伐利亞宮廷作曲家的牧有教學目的的簡易二聲部或三聲部重奏，以求吸引顧客
歌作品。13
由吉羅拉摩‧史考特印製牧歌樂譜的情形可見其對牧歌樂曲的重視，推 測吉羅拉摩重視牧歌的因素，除了牧歌為當時最熱門的曲種外，他自己對牧 歌的熱愛也是促使其大量印製原因之一。吉羅拉摩本身也是一位作曲家，其 最喜愛創作的曲種即為牧歌，他一共出版六冊自己創作的牧歌集，其作曲技 巧十分熟練，並一直以最新趨勢創作，如一五四二年在他出版自己創作的四 聲部牧歌集中，就有六首是以新式記譜法印製的黑色音符牧歌。此外吉羅拉 摩創作的二到三聲部的牧歌在當時也廣受歡迎，一五四一年他出版自己創作 的兩聲部牧歌集曾風靡一時，到一五七二年之前至少再被複印五次。此外他
由吉羅拉摩‧史考特印製牧歌樂譜的情形可見其對牧歌樂曲的重視，推 測吉羅拉摩重視牧歌的因素，除了牧歌為當時最熱門的曲種外，他自己對牧 歌的熱愛也是促使其大量印製原因之一。吉羅拉摩本身也是一位作曲家，其 最喜愛創作的曲種即為牧歌，他一共出版六冊自己創作的牧歌集，其作曲技 巧十分熟練，並一直以最新趨勢創作，如一五四二年在他出版自己創作的四 聲部牧歌集中，就有六首是以新式記譜法印製的黑色音符牧歌。此外吉羅拉 摩創作的二到三聲部的牧歌在當時也廣受歡迎，一五四一年他出版自己創作 的兩聲部牧歌集曾風靡一時，到一五七二年之前至少再被複印五次。此外他