第二節 威爾第生平簡介
1壹、才華顯露的青少年時期
朱塞佩．佛特尼諾．弗蘭西斯科．威爾第（Giuseppe Fortunino Francesco Verdi, 1813-1901）1813 年 10 月 10 日出生於義大利北部，帕爾馬（Parma）公國境內，
布瑟托（Busseto）城外約三公里處名為隆可列（Le Roncole）的小村莊。自幼接 受管風琴師皮耶妥．拜斯托洛齊（Pietro Baistrocchi, ?-1823）的啟發與指導，九歲 就能到教堂彈奏管風琴。父親卡羅（Carlo Giuseppe Verdi, 1785-1867）看他頗有天 份，因此早在威爾第七歲就為他購置了一架小型古鍵琴（spinet），此琴珍藏保存 至今。
待威爾第十歲時，父親便將他送往布瑟托的文科學校就讀，受到一名商人及 音樂愛好者安東尼奧．巴列齊（Antonio Barezzi, 1787-1867）的賞識，不僅給予經 濟上的資助且提供自宅讓他居住，並推薦他與布瑟托音樂學校的校長，也是聖．
巴托羅密歐（San Bartolomeo）教堂的管風琴師斐迪南．普羅維西（Ferdinando Provesi, 1770-1833）學習對位與作曲。
1832 年，威爾第在巴列齊的協助下前往米蘭進修，但卻沒有通過米蘭音樂 院的入學申請。當時米蘭音樂院學生人數眾多卻資源不足，且威爾第年紀超齡，
在奧地利統治下威爾第算是外國人等種種原因，因此沒有獲米蘭音樂院錄取，此 事對他乃是一大打擊。後來威爾第留在米蘭，跟著史卡拉歌劇院（La Scala）的 大鍵琴演奏家溫千佐．拉維尼亞（Vincenzo Lavigna, 1776-1836）學習卡農與賦格。
貳、遭受劇變
隔年威爾第的老師普羅維西逝世，威爾第回到布瑟托接替普羅維西的職務，
1 本節部份資料源自：The New Grove Dictionary of Opera. （1997）. s. v. Verdi, Giuseppe, by R. Parker.
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並於 1836 年 5 月與巴列齊的長女瑪格麗塔．巴列齊（Margherita Barezzi, 1814-1840）
結婚，定居於布瑟托。這段時期威爾第雖寫了一些器樂曲及聲樂曲，可惜現今多
1838 年，威爾第的第一部歌曲集《六首浪漫曲》（Sei Romanze）由米蘭的康 第（Giovanni Canti）出版；然而在創作第一部喜歌劇作品《一日國王》（Un giorno di regno）時卻遭到慘敗，除了作品本身的因素外，也受到家庭因素的影響。1838
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這種失意、潦倒的情況到 1842 年逐漸好轉。此時梅列里交給他一部由索列 拉（Temistocle Solera, 1815-1878）編寫的劇本《那布果》（Nabucco），再度燃起他 歌劇創作的靈感，完成後於 1842 年 3 月 9 日在史卡拉歌劇院首演大獲成功。《那 托里奧．伊曼紐為義大利國王」（Vittorio Emanuele Re d’Italia），2其頭字文暗藏了 玄 機。 不僅如此 ，《那 布果 》的 成功 也替 他 的創作事業 奠定了 基礎 ， 正如
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從 1842 年起的十一年間乃威爾第最多產的時期，總共創作了十六部歌劇，平均 每九個月可以完成一部，包括《艾爾納尼》（Ernani, 1844）、《馬克白》（Ｍacbeth, 1847）、《路意莎．米勒》（Luisa Miller, 1849）、《史提費里歐》（Stiffelio, 1850）等，
以及使威爾第的聲譽如日中天的三部巔峰之作：《弄臣》（Rigoletto, 1851）、《遊唱 詩人》（Il trovatore, 1853）和《茶花女》（La traviata, 1853）。本論文所要探討的威 爾第之第二部歌曲集《六首浪漫曲》（Sei Romanze, 1845）與一些其他單曲，如〈乞 丐〉（Il poveretto, 1847）等，也是在這十一年間出版的作品。
陳榮貴（1995，頁 36）的研究指出，這段時期的歌劇作品除了注重演唱者的 重要人物，如劇作家皮亞威（Francesco Maria Piave, 1810-1876）、3女高音朱瑟琵娜．
斯特列波尼（Giuseppina Strepponi, 1815-1897）等。前者為威爾第十部歌劇作品的
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8 帝國駐埃及總督伊斯梅爾．帕夏（Ismail Pasha, 1830-1895）兩度邀請威爾第為開 羅創作新歌劇均被婉拒；然而當法國劇作家卡密爾．篤．洛克列（Camille du Locle, 1832-1903）將《阿依達》（Aida）的故事大綱呈現在他眼前時，威爾第便對其故 事情節引發興趣，後來由安東尼奧．季斯蘭佐尼（Antonio Ghislanzoni, 1824-1893）
完成劇本。4前後威爾第只花了四個月的時間便完成作品，然而 1870 年的普法戰
4 安東尼奧．季斯蘭佐尼為威爾第之歌劇《阿依達》的劇作家，同時也是米蘭「音樂新聞報」
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爭爆發卻延誤了演出計畫，直至 1871 年 12 月 24 日才在開羅首演，大獲成功。
Schonberg（陳琳琳譯，1986，頁 76）引述穆索斯基（Modest Petrovich Mussorgsky, 1839-1881）對威爾第的恭維：「這齣戲向前跨進了一大步，《阿依達》一出現，其 他歌劇都不禁黯然失色。」。
自《阿依達》在埃及開羅的首演後，威爾第有十五年的間隔沒有新的歌劇作 品。1879 年，出版商李科迪（Giulio Ricordi, 1840-1912）和劇作家、作曲家波伊 多（Arrigo Boito, 1842-1918）向威爾第提議創作改編自莎士比亞（William Shakespear, 1564-1616）劇作《奧泰羅》（Othello）的歌劇。5是年年底波伊多完成了歌劇《奧 泰羅》（Otello）劇本的草稿，威爾第終於在 1886 年完成全劇，並於隔年在史卡 拉歌劇院首演，獲得很高的評價。
兩年後，波伊多進一步以莎士比亞的劇作《溫莎地方的快樂妻子們》（The Merry Wives of Windsor）改編的喜歌劇劇本《法斯塔夫》（Falstaff）說服七十六歲 的威爾第再度提筆創作，經威爾第同意後，便是一連串與波伊多長時間的密切聯 繫與討論。1893 年繼《一日國王》後的第二部喜歌劇，也是威爾第最後一部歌 劇《法斯塔夫》終於在史卡拉劇院首演。
威爾第晚年歲月所創作的最後兩部歌劇，為他的人生畫下完美的句點。
Burkholder 等人（2010, p.706）的研究指出，《奧泰羅》是義大利正歌劇的最高造 詣，《法斯塔夫》則是喜歌劇的最高造詣。
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（Sei Romanze），此六曲包括：〈安息吧，逝去之魂〉（Non t’accostare all’urna）、〈愛 麗絲，疲倦的詩人已然逝去〉（More, Elisa, lo stanco poeta）、〈在孤獨的小屋中〉（In solitaria stanza）、〈在充滿恐懼的黑夜裡〉（Nell’orror di notte oscura）、〈我失去了安 寧〉（Perduta ho la pace）與〈哦，憐憫我吧，慈悲聖母〉（Deh, pietoso, oh Addolorata）。 威爾第的歌曲集不同於舒伯特（Franz Schubert, 1797-1828）或舒曼（Robert
6 本節部份資料源自：R. M. Marvin, The Cambridge Companion to Verdi. （Cambridge：Scott L.
Balthazar, 2004）