微⾬蘭陽溪口

北台灣東北季⾵夠嗆！但不同季節⾵情各異，冬季銀灰階⾊調的變化，是很 迷⼈的。

如果可以⼀次到位當然最好，但不是永遠有軟柿⼦吃，建議的作法是靜⼼觀 察後，將 3、4 種顏⾊⾜量調好，再衍⽣出⼆次或三次⾊，快速的「放」在畫⾯，

⾊與⾊之間還可在融合處再做變化，前景處以雕塑的⽅式堆疊油彩，加上破筆會 有絕佳的效果。

在調⾊盤中，究竟顏⾊越多越好，還是基本⾊就夠了，真的是⾒仁⾒智。寫

⽣來說中間⾊的確可以節省調⾊的時間，但若現場準備⼀個中間灰，就很容易達 到畫⾯的和諧，⾄於在調⾊盤調⾊或選擇性的在畫布上調⾊，效果都不差。即使 是以灰為主調的畫⾯，⼀樣要注意三原⾊的配⽐，若是分量太接近，而產⽣互相 抗衡的問題，即便都加了灰也⼀樣。

在⼤⾃然中本來就只存在原⾊偏灰的現象，在陰⾬的天候狀況下，光、影的 元素也降到最低，冷、暖的關係就變成有趣的探討，以藍⾊來說，灰藍或中間⾊

偏紅的藍，中間⾊偏綠的藍，所有的⼆次⾊或三次⾊再混成中間⾊，再回頭加⼀

點原⾊，所產⽣的豐富變化，絕對超乎想像！

提⾼海平⾯的構圖，可讓中、近景有較多的發展空間，畫⾯左上的點景⾄關 重要，以小⾯積呈現鮮豔的⾊彩，可有效的營造趣味點，否則⼀味的銀灰和中低 彩度的綠，畫⾯會太沉悶，前景枯枝可讓畫⾯增加線條的變化，寫⽣貴在輕鬆，

再多的技巧也只是輔助⽬的的達成，熟練之後⼼⼿合⼀，此時寫⽣最是樂趣無窮！

陳美珠〈微⾬蘭陽溪口〉，2016 年，油彩、畫布，45.5×53 cm。

⼆、⼈⽂意境 2.1 天使的容顏

⼤武⼭下⼀群可愛的孩⼦，⽤他們純真清亮的歌聲征服了世界，不僅在羅⾺

永恆⾳樂節拿下⾦獎，再接著從佛羅倫斯達⽂西⾳樂節傳出得總決賽的⾦獎，聞 此事感動莫名，覺得⼀定要為這件事做個記錄，繪畫⼯作者唯有⽤畫筆來表達衷

⼼的頌讚！

創作過程中，刻意不參考任何照⽚，從⼼中想像這些孩⼦的容顏，以⽔性⾊

鉛筆直接打稿構圖，當然有過往畫排灣朋友特徵的記憶及經驗，⽅能無礙的順利 進⾏，直到描繪繁複華麗的⾐飾，痛苦不堪！排灣族的傳統服裝以⿊深藍為底，

綴黃、橘、綠的圖騰及暖⾊布塊，貴族禮服則常出現「⼈形紋」、「蛇紋」或「太 陽紋」，頭⽬為表⽰威嚴和權勢則會出現「鞦韆紋」或「⽻毛紋」等。其他如珠

⾙、獸⽛、⽻毛、琉璃珠則是彰顯經濟能⼒及社會地位。

就合唱的題材來說，⼈物的佈局，無法做太多前後的空間安排，群像表情就 成唯⼀的重⼼。眾所周知⼈物難畫，小孩更難畫，平⽇的⼈物練習，可讓作品進

⾏順暢無礙。

氛圍的經營著重情意的傳遞，也為跟遠處的空間關係寒暖平衡，推開與前景 的觀係，⼭體略顯簡單平⾯的筆觸就成必然。選擇率性的⽤幾筆刷⼤塊⾯，是企 圖⽤理性和感性的交疊並置來營造戲劇效果。使結構發揮凝聚⼒。⾐紋、配飾盡

陳美珠〈天使的容顏〉，

2017

91×116.5 cm

2.2 排灣佳麗

排灣族族群主要在⼤武⼭⼀帶，南台灣及台東太⿇⾥⼀帶也有分佈。台東市 有⼀排灣部落，熟識的排灣青年安排姊姊盛裝打扮，為畫展其間的⽰範當模特兒，

美麗的⼥孩穿戴傳統的服飾，真有說不出的莊嚴典雅。⼀般排灣族的服飾以⿊⾊

為主，亦有深藍，琉璃珠、鐵器、銀飾，陶器、木雕百步蛇紋飾代表權威和社會 地位，階級制度嚴謹。

背景的處理除了畫⾯需要，更是想將去歲⽼七佳部落採集的資料，將排灣⽂

化更深⼊的描寫。屏東春⽇鄉的⽼七佳仍保存完整的⿊⾊⽯板屋（有會呼吸的屋

⼦之稱），⽬前只有⽔沒電，當然沒有網路，居⺠在莉泰颱⾵之後道路全毀，幾 乎都已遷移，要進⼊⽼七佳需走顛簸的溪床，才能⼀探究竟。

⼈物的描寫對準確度的要求是難度最⾼的，養成需要⼗年以上，若要到精妙的程 度除了⽤功，天分是最後的那⼀⾥路。從解剖⼊⼿無疑是最好的⽅便法⾨，透過 理解加上不斷的練習，反覆推敲形與光影之間的關係，從林布蘭到維梅爾無不是 這樣走來。對光、影的追求，亮、暗的變化有太多的學問，集中的光源，還是漫 射光對膚⾊的影響也會產⽣極⼤的差別。在畫⾯中的安排，亮、暗的配⽐，是為 了與主題呼應，最亮到最暗與陰影中的細微處，明度的考量都是重要的功課。

所有的講究，技巧、對美的追求，最終透過作品也就是繪畫語⾔，具體且⾔

之「技巧不是萬能，沒有技巧萬萬不能」。藝術創作的路，有更多的⾃我追求和 信念的堅持，不斷的實作，期待在轉⾓遇⾒美。

陳美珠〈排灣佳麗〉，2015 年，油彩、畫布，72.5×60.5 cm。

2.3 台北印象

畫⼭畫⽔，怎可獨缺⽣於斯，⻑於斯的台北城，由朋友的陽台遠眺⽣活了超 過半世紀的地⽅，秋陽奕奕，隔著新店溪遠眺 101，台北盆地因河流而美麗，鱗 次櫛⽐的建築，⾒證了她的繁榮和⼈們的⽣活軌跡，多樣化的⼈口組合，讓這個 城市充滿了各式各樣的故事！

藉著蜿蜒的河流，將畫⾯裁切⼤小不⼀的塊⾯，也讓空間的推移有⾜夠的元 素，因現場寫⽣的關係，隨著時間的推移，⼤氣不斷的變動，所以當那朵雲出現 在理想位置的時侯，⼀切彷如命定般的完美！如果在安靜的畫⾯，放進⼀個進⾏

中的元件，就會產⽣如畫⿓點睛的效果，畫⾯會因而⽣動起來。這可在維梅爾「倒

⽜奶的⼥僕」作品中得到印證。

除了結構上的需要，⾊彩、線條也都是具有視覺上的重量，因此將左邊的⼭

微微的加重⾊彩，以與右側的 101 ⼤樓在視覺上達到構圖的平衡，建築物適當的 將形打散，反而可以有無限的想像空間。刻意安排前景的⽔⾯⼊畫，除了有穩定 畫⾯的作⽤，更是藉⽔的靈動增⾊添香。

啊！這童年、求學皆未曾離開的地⽅，直到婚後赴美⽣活，再回來時更深深 的愛戀這個島嶼。在因緣俱⾜的狀況下，從這兒開始了走畫全台的計劃，累了！

休養⽣息再出發，故事也會繼續……

陳美珠〈台北印象〉，2016 年，油彩、畫布，53×72.5 cm。

2.4 瑞芳黃⾦瀑布

由瑞芳⼭區⽔湳洞的⻑仁礦區地下伏流⽔湧出，黃鐵礦和硫砷銅礦的酸礦⽔，

會因⾬⽔與銅礦沈積而形成黃⾦⾊的岩壁，加上⾼低落差，黃⾦瀑布因而得名。

拜觀光之賜，黃⾦瀑布規劃了賞景的平台，在周間遊客不多適合擺放畫架，

臨場的視覺洗禮，⽪膚感受濕度、陽光的熱度，現場 20 號的畫布可以從容揮灑。

為表現岩⽯被⽔衝擊呈現的既濕潤⾦黃⼜穩重層次豐富，顏料的選擇，落筆重壓 或輕掃就要注意節度，畫筆的選擇尤其是⽔的描寫就要軟、硬兼施。

繪畫能⼒的養成，其實沒有捷徑，但只⼀味依照事物原貌，依樣畫葫蘆，也 是無趣而乏善可陳！如何將景物經由沈澱、內化，重新詮釋判斷，以⾃⼰的觀點 品味表現，⾄於畫⾃⼰所⾒或畫⾃⼰所感，接近實景的⾊彩，或⽤戲劇性來強化，

都可以絕對⾃由。油彩的表現性當然有其優點，濃施淡抹，重壓輕掃，隨君選擇。

但就技法層⾯來討論，偏離事實的的描繪並⾮本篇的討論範圍，但因理解而 讓美進⼊主題，那麼是寫實或抽象形式就是選擇性的品味問題。也就是某些細節 強化，某些部分放鬆虛化處理淺嚐即⽌。如果不具備這些能⼒，只強調揚棄傳統 即當代，我就不懂，連傳統能⼒都沒有是要揚棄什麼呢？

陳美珠〈瑞芳黃⾦瀑布〉，2016 年，油彩、畫布，60.5×72.5 cm。

《詠畫〜黃⾦瀑布》

志追湖海納川流 幾度深⼭阻道囚 煙⽔翻來如此⽇

潺聲細和畫相酬

—賴星池

2.5 三仙台

台東對初來乍到的⼈來說，真是無處不美！筆者在以台東為主題的創作⼀年 多期間，對熱⾨的觀光景點始終不太熱衷，但在來來往往經過無數次後，卻發現 台東之美實在無法忽略！思考再三要⽤什麼⽅式呈現才不負盛名，而⼜保有⾃⼰

的創作語⾔？天地之⼤美並不是為某些⼈存在，調整⼼情，幾萬年的寂寞矗⽴相 守，從來不受悲喜所擾，是有⾜夠的榮幸、機緣才得描繪容顏，就這樣，三仙台 以傲然之姿，俾倪浪花衝激翻⾶！

就⾵景的⾓度看三仙台，可能會流於觀光景點到此⼀遊的浮⾯印象，對橫跨 的⻑橋，對過於⼈⼯與景致的相容性有意⾒。但從某次與台東朋友的餐會場合，

遇⾒在三仙台出⽣、成⻑的朋友反問我，如果只是像過客的⾓度看⼜有何不同？

於是深思我的關懷能做什麼？經此觸動，腦中出現的是已屹⽴萬年的寂寞孤傲，

俾倪⼈間的悲歡滄桑如過眼雲煙，笑看千年浪花不過⼀瞬的樣貌！

採取平⾏構圖的⽅式，呈現沈穩安靜，⼭形地貌不易更動，但⾊彩的安排，

氛圍的組織，筆觸的趣味，逐步建構。⼀件作品在層⾯上若只是景的再現，而缺 乏知性的思考，或只是感性的表現，如何能打動⼈⼼！畫者的累積能量如何經過 提煉在畫中呈現，是努⼒的課題。

陳美珠〈三仙台〉，2015 年，油彩、畫布，80×100 cm。

2.6 ⽕炎⼭秋收

⺟親⽣⻑在⽕炎⼭腳，兒時每每跟著⺟親回娘家時，⼀定要經過礫⽯顛簸的 便道，仰望光禿的惡地，陽光映照，竟有神秘燦爛的⾵采，與塞尚的聖維克多⼭

有巧妙的神似之處。多次從不同⾓度描寫都不甚理想，甚⾄吃⾜苦頭，被數百隻 蚊⼦攻擊，當然從此研究寫⽣全套防蚊裝備，也算另類的收穫。

遠景、中景、近景若分置得當，畫⾯就具備可看性，若再有情感的連結，畫

⾯的豐富度就會慢慢流露。就表現的技巧層⾯，中景與遠景的空間距離要拉的開，

才能有⾜夠的視覺深度，⽅法是做出空氣感，在畫⾯的邊緣要適度的放鬆，才能 引導視線到趣味點。明亮的黃⾊當然吸睛，但與油菜花⽥的明黃不同，稻穗的黃 要表現出厚實感，隱藏在畫⾯中若有似無的之字形的暗線，就是將三分之⼀⼤塊

⾯推到無限遠的秘密！

明快的⽤筆在小畫⾯的張⼒是有很強的⼒道，除了展現⾃信，注意畫⾯的統 合感和整體協調性，同時適當的使⽤畫⼑，也會產⽣事半功倍的效果，端看使⽤

的巧妙。每⼀種繪畫材料皆有其特質，油彩發展到今天，就材料的知識理解，透 過書籍、網路的⽅便，可以⼤量快速的學習，只要願意紮實的練習，畫好畫其實 應該可以⽐以前的畫家，縮減很多摸索的時間才對。

當然作品並不是⾯⾯俱到就是成功，⽣動感⼈，打動⼈⼼才最難！回到真誠

陳美珠〈⽕炎⼭秋收〉，2017 年，油彩、畫布，50×65 cm。

2.7 煙⾬九份

瑞芳九份⼭村，因採⾦而曾⼀度興盛，待礦盡走向沒落，多少故事發⽣⼜結

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