磐⽯寒櫻喜迎春

2018 的春天，為迎接⽴春而作。三⾊櫻在淡⽔天元宮迎春綻放，可愛的綠 繡眼在枝頭活潑穿梭跳躍。 ⼀直以來繪畫皆是在⼆度空間表現三度空間，但這 件作品筆者計畫將空間壓縮，不以全景來表現，讓視覺經驗回到最單純簡單，櫻 花的枝條成為畫⾯的結構，背景的磐⽯只作為肌理呈現，⽤了在台東結識的前輩 畫家曾興平⽼師交流的特殊技法，稍作改良調整，專⽤在岩⽯的表現，嬌美的櫻 花玲瓏可愛，剔透的花瓣也以特殊顏料作最後的潤飾，適時達到薄透的效果。

就畫⾯架構分析，主線條橫跨畫⾯約三分之⼀處避免呆板的對稱，左、右各 留⼀小塊穿透的空間，小的枝條動向也小⼼的安排，花朵的疏、密、聚、散影響 畫⾯的凝聚⼒，點景的綠繡眼位置的落點，動作、視線⼾動的關係，看似寫實的 春櫻，有著諸多的考量。

以過往的經驗，繁而不亂是主要小⼼控制的部分，⼀但專注⼒不夠，不要戀 棧，⽴刻回頭檢討。以花為例，暗⾊為背景的直接畫法，是沒有修改的機會，花 瓣也是必須做到起⼿無回，所以平時的素描訓練，快、準、狠才能掌控到位。有 些⼈選擇油畫，以為畫錯了可以修改的思維做選擇，殊不知具覆蓋⼒卻不等於無 限制，⼀件好的作品除了對材料有相當的認識，基本的能⼒更是不容輕忽的。

踩景當下，其實審美過程已然完成，那瞬間的感動存在記憶⾓落。既要顯出

⽣命的莊嚴，⼜要傳達歲⽉靜好的⽣命活⼒，突顯小巧玲瓏的櫻花，制式的構圖

⽅式勢必無法滿⾜。磐⽯正巧提供了畫⾯的必要⽀撐，所以在質感的描寫，就必 需想出新的表現⽅式。稀釋液再度發揮⾜夠的流動性，顏料可⾃由的互相交融，

⽤⾊及調⼦的掌控，顏料的厚薄，明度的分配都要思慮周詳。肌理的營造及變化 在這個階段要當機⽴斷，因為⼀旦乾後即已定調。所有的鋪陳就緒，理性和感性 交戰，但傾聽⾃⼰內⼼的聲⾳是很重要的，所有的過程所感知到的美，以適切真 誠，簡單清楚的繪畫語⾔陳述，不變的堅持。⽣活中隨時隨地都有感⼈的題材，

等待有⼼⼈去發現。

陳美珠〈磐⽯寒櫻喜迎春〉，2018 年，油彩、畫布，89×130 cm。

〈磐⽯寒櫻喜迎春》創作流程圖

3.7 ⾦⽠寮溪之晨

台灣的⼭林野溪，⾬量不平均，⽔量受⾬季、颱⾵的影響，河川的樣貌可以 截然不同。尤其是冬季的枯⽔期，景觀更有顯著的差異。⼀般來說，河短、坡⼤、

⽔急，不適合航⾏。 雖說如此，⼤多數時間都是清澈、⾵華宜⼈，因此有著傲

⼈的⽣態環境，無論植被、昆蟲、⿃類皆很可觀。

這個景點探了三次，⽔質清澈透明，在⼀個初夏的清晨，在先前找好的位置 就定位。有的點適合清晨，有的則適合下午，當然要百分百完美是不可能，適當 裁剪、取捨就是考驗了！就選景來說，蜿蜒曲折的⽔⾯，透視的處理就關乎景深，

若處理不當，就難表現深遠，亮、暗的⽐例配置，空間的動線都要細思量。

有時技法不是那麼重要，而是想營造的氛圍，畫中的動與靜，急流和平靜的

⽔⾯對照，皆可透露觀者對⾃然的想望、對⽣命的眷戀。⼀點點光從⼭間透出晨 光的美妙，⽣⽣不息、永恆的律動在⽵林中穿梭，潺潺溪⽔的源頭處，落點可放 在黃⾦分割點附近更佳，往往⼀件精⼼佈局的作品就已勝出，也考驗畫者對構圖 的理解。

陳美珠〈⾦⽠寮溪之晨〉，2017 年，油彩、畫布，97×130 cm。

《詠畫〜⼭溪之晨》

曉⽇初晴蒸宿霧 光侵⽔⾊映⼭融

⾵搖綠樹明珠綴 鷺舞溪前達素衷

—賴星池