壹 寫實主義精神與思想
本部份引述寫實主義的由來、精神、思想為何？有那些重要畫家？可供借鏡。
歐洲在 19 世紀工業革命以後迅速發展，為社會帶來了巨大變革，當時前衛 的藝術家們開始注意到週遭環境發生的狀况，以關懷與真誠的態度，將社會的現 實景像描繪成作品，記錄生活週邊的社會實景，他們的創作理論和實踐，便構成 了寫實主義潮流。不論是否具有民主觀念，都會用自己的作品揭示社會現象的矛 盾和不公平，表現一般社會大衆的生活，頌揚他們心靈中的美好東西。19 世紀 中葉開創出寫實主義的時代，寫實主義著名藝術家；有庫爾培（Gustave
Courbet）、杜米挨（Honore Daumier）、泰納（Joseph Mallore Williaw Turner）、康 斯塔伯（John Constable）、柯洛（Jean Baptiste Camille Corot）、米勒（Jean Francois Millet）。寫實主義的精神在於關懷生活環境週遭的人、事、物，當然也包含自然 主義對自然景觀的關愛 (台灣大學網路教學 2010)。
寫實主義的畫家，他們的思想精神，乃在於關懷社會環境、庶民大眾生活與 自然景物等；要求正確、忠實的描繪當時社會生活景像，尤其是對於弱勢者的同 情，他們的精神、思想很值得後世的個人與社會大眾敬佩與效法。
貮 寫實主義的畫家
本節引述寫實主義的代表性畫家有康斯塔伯、柯洛、多米埃、米勒、庫爾培 等人生平事跡、創作精神、思想理念，以及對後世的影響。
康斯塔伯（John Contabl, 1776-1837）生於貝霍爾的易斯特，1802 年開始直 接面對大自然的描繪，開創新的風景畫作畫方式，名為「弗列特福磨坊」(圖 1) 之畫作頗得好評。他喜歡畫英國廣闊的草原，1824 年以後作品展出於法國的沙 龍，刺激了德拉克洛瓦，同時對法國自然主義繪畫的興起影響很大(呂清夫譯 2003)。他認為風景畫重要的是道德的完整；也就是任何人要欣賞風景時，都須 先學會看透大自然。康斯塔伯一生都相信風景畫中含有一定的道德涵義，更重要 的是，讓他以這種觀念推翻學院裏對繪畫題材的高下之分；他認為「自然主義的 畫家」要與大自然人景合一，主張大自然才是根本 (黃春秀 1993) 。他忠於大自 然的寫實，選擇自己喜歡的題材，深入探討大自然的事物，從內心愛護大自然。
圖 1 弗列特福磨坊 康斯塔伯 1817 101.7×127cm 畫布 油畫 倫敦泰德畫廊藏
柯洛（Jean-Baptiste-Camille 1796-1875）出生於巴黎，父親經營婦女裝飾品 店，26 歲開始從事繪畫，1825 年遊意大利，其後又於 35 歲、43 歲共 3 度造訪 意大利，其間曾作古典繪畫的研究及意大利風景的描寫，確立風景畫家的地位。
1830 年以後以巴比松附近為中心，繪作極多的風景畫，他的畫風具有古典的優 雅，對自然景色做細密的觀察，穩健的畫出自然之光與氣氛。為人極和善，曾給 予窮畫家們以經濟上的資助。除許多風景畫(圖 2)之外，在人物畫方面如「真珠 夫人」、「青衣女」、「持曼陀鈴的女人」等亦聞名於世，對印象派畫家影響頗大。
(呂清夫譯 2003)他的畫風承續古典的技法，題材上以巴比松地區為主，是巴比松 畫派的代表性人物，影響印象派深遠。
圖 2 驟起的風 柯洛.1865-1870. 46×58cm 畫布 油畫 法國雷姆美術館藏
奧諾列.多米埃(Honore-Vicotrin Daumier 1808-1879)年生於法國馬賽,家裡 經營玻璃事業。少年時期曾向亞歷山大.雷諾以及瑞士藝術學院學畫,跟垃姆雷學 習石版畫技法，也常到羅浮宮研究盧本斯與林布蘭的作品。其一生中親眼看見八 次法國政權的變遷,很早就抱有自由、平等、博愛的理念，他描繪巴黎世俗生活 的悲歡,曾因描繪菲立浦王的漫畫被捕入獄。後來由諷刺手法逐漸變成為同胞 愛，自「藝術漫畫」轉變為人類生活中的喜劇，他的作品主題，只刻畫人間現實 世界，他以巿民的種種風俗為題材，如火車內的情景也是其中之一，「三等車箱」
(圖 3)畫作是其代表作。波特萊爾說過：「他的素描自然地帶有色彩感，石版畫及 木板素描也使人喚起色彩的觀念，這就是優秀的藝術驗證，只要是聰明的畫家，
誰都能明確地承認其作品。」和米勒同被尊為寫實主義的先驅。(蘇茂生 1979) 他初期以戲謔諷刺的漫畫手法，因而容易得罪當事者，而後以愛與關懷為出發 點，描繪一般社會大衆庶民生活，頗得好評。
圖 3 三等車箱 多米埃 1862 67×93cm 畫布 油畫 奧特瓦國家畫廊藏
米勒（Jean Francois Mi11et 1814-1875）生於諾曼第附近的歇布爾農家，獲 得地方上的奬學金赴巴黎，入多拉洛修米勒門下，趨向於大自然的描繪；以關懷 的心為出發點，繪製很多以農民與工人生活為題材的作品，在極度貧困之中作畫 於巴黎及諾曼第，後來遷居巴比松。1840 年以後在沙龍展出的作品逐漸被重視。
他是信仰極其虔誠的人，並且喜愛文學，這些氣質一一表現於作品之中；他在 1867 年的巴黎萬國博覽會中獲奬，確立畫壇地位；其代表作拾穗(圖 4)、晚禱等 最為快炙人口 (呂清夫譯 2003)。米勒在巴比松農村,直接觀察農民的工作情形, 描繪一系列，以農民生活為題材的畫作，成為日後寫實主義的精神象徵。梵谷說:
米勒是「偉人中的偉人」，「晚禱是真正的好作品，美的詩」。米勒認為，「痛苦才 是藝術家表現的強壯劑」，他以此來自我勉勵 (何政廣 2008)。米勒出生貧窮農 家，一生好學上進追求自己的理想，以關懷的心描繪農村景像，認為受過苦難的 人才會更為堅強。
圖 4 拾穗 米勒 1857 110×83.5cm 畫布 油畫 法國奧塞美術館藏
庫爾培（Gustave Courbet 1819-1877）是徹底的寫實主義畫家，喜歡取材於 窮人或勞工，「篩麥的女人」(圖 5)是其代表作之一，倡導為民衆而藝術，他對物 体的看法與畫法沒有一點誇張或理想化，而對實際存在的東西作極忠實的陳現。
對一般人認為不美的繪畫對象，如醜物、平凡之物，即現實所有、所見的對象都 作忠實的描寫，他是徹底的現實主義，深深的影響印象派。最能表現庫爾培之偉 大者，應當是風景畫，他把實際所見的風景作精細的觀察與瞭解，以高度的技巧 畫出自然所具有的生命感，是真確的寫實(呂清夫譯 2003)。他對海洋、波濤以及 他出生地的山景，富有鄉村人情味的現實生活、勞動者的樣貌和身邊的小人物，
都成為他畢生創作題材。1861 年波特萊爾在評論上提到：「我們必須清楚地承 認，庫爾培對恢復單純與坦率的品味，以及對繪畫的絕對無私之愛貢獻良多。」
這種「無私之愛」促使庫爾培描繪眼前所看到的事物 (潘襎 2004) 。他善於描繪 現實環境種種事物，提倡市井美學，關懷庶民生活文化。
圖 5 篩麥的女人 庫爾培 1854 131x167cm 畫布 油畫 法國農特美術館藏
表一、寫實主義畫家重要事跡理念和影響分析表