小提琴版本與大提琴版本比較

在本論文探討法朗克《A 大調大提琴奏鳴曲》當中，主要使用的樂譜版本分 別為 César Franck《Sonata in A major for Violin and Piano. New York:International Music Company, 1958》、César Franck《Sonata in A major for Cello and Piano. New York :International Music Company, 1958》、César Franck《Sonata in A Major for Violin or Cello and Piano. Leipzig: Breitkopf & Härtel.》。在論文版本比較當中大部 分使用的譜例為 César Franck《Sonata in A major for Violin and Piano. New York:

International Music Company, 1958》、César Franck《Sonata in A major for Cello and Piano.New York:International Music Company, 1958》，但在大提琴部分兩種版本

有所不同時，會再拿出來與 César Franck《Sonata in A Major for Violin or Cello and Piano. J Hamelle.》的版本對照。

法朗克的《A 大調小提琴奏鳴曲》相當的受大眾喜愛，因此被改編成為大提

E 弦，A 弦及 D 弦的把位比較頻繁。把位及音域的轉換，進而影響段落與段落間 銜接上，音響上面與鋼琴之間微妙的平衡點。以下針對各樂章來比較分析。

因此筆者依據其音域、音色、穿透力、表現力及與鋼琴演奏時聲部間的平衡 與對比，來介紹各樂章當中小提琴版本與大提琴版本，以比較的方式來呈現兩種 版本有所不同的部分。

壹、第一樂章

貳、第二樂章

譜例 3-2-1《César Franck. Sonata in A major for Violin and Piano.New York:

International Music Company,1958》

而大提琴有兩種版本，國際版是有兩個選擇，可以維持原本的音域也可以低

譜例 3-2-2《César Franck. Sonata in A major for Cello and Piano.New York : International Music Company,1958》

譜例 3-2-3《César Franck. Sonata in A Major for Violin or Cello and Piano. J Hamelle.》

譜例 3-3-2

最後在第 224 小節小提琴版本反而是維持原來的音域(見上頁譜例 3-3-1)，而 大提琴是低八度演奏(見譜例 3-3-2)，運用大跳的音響，和戲劇化的效果，來襯托 並強調結尾有力才能夠收的乾淨俐落。小提琴版本維持原來的音域，卻有種過於 平淡，前面鋪陳許久的氣氛，因而沒有達到想像中的張力；反觀大提琴版本整體 而言來說，沒有為了炫技而改變太多的音域，意外的讓大提琴版本除了較自然，

也在需要強調的地方展現出，作曲家對於自己肯定的態度。

譜例 3-3-1

譜例 3-3-2

参、第三樂章

譜例 3-5-1

譜例 3-5-2

肆、第四樂章

在這個樂章的一開始，音域上就已經有明顯的不同，因此小提琴高音域顯出 清亮的音色，較大提琴明顯許多(見譜例 3-6-1)，大提琴則因為在中音音域(見譜 例 3-6-2)，音響相對較小提琴的音色來的沒這麼有直接，溫暖的音色，讓大提琴 版本在一開始就有種不同的吸引力。

譜例 3-6-1

譜例 3-6-2

當了第 36 小節準備接到下一個段落，而小提琴反而低了一個八度演奏(見譜 例 3-7-1)，大提琴的版本還是很安穩的維持在相同的音域(見譜例 3-7-2)。

譜例 3-7-1

譜例 3-7-2

第 87 小節小提琴雖然看似維持相同音，但接到下一段，明顯的往上發展(見 譜例 3-8-1)，而大提琴的音雖然突然往下八度(見譜例 3-8-2)，像是重新準備再出 發，並依舊留在原地發展。

譜例 3-8-1

譜例 3-8-2

第 99 小節，大提琴音域又往上跳(見下頁譜例 3-9-2)，並緩緩的往下走，接 入另個句子。小提琴版本則是使用鄰近音，卻有一種沒有醞釀就接入下一段的感 覺(見譜例 3-9-1)。

譜例 3-9-1

譜例 3-9-2

而第 131 小節小提琴也是往上大跳七度(見譜例 3-10-1)，製造出一直往上卻 突然結束在低點的效果，第 185 小節小提琴選擇用高八度來進入下一段落，才可 以有連續兩小節的下行音型，進行至小提琴的最低音域，大提琴則維持原來的音 域(見譜例 3-10-2)。

譜例 3-10-1

譜例 3-10-2

第 185 小節，小提琴又往上一個八度回到再現(見下頁譜例 3-11-1)，而大提 琴用相同的音域緩和自然的接入下一段(見下頁譜例 3-11-2)。

譜例 3-11-1

譜例 3-11-2

總括上面四個樂章，最主要的不同，除了音色就是音域的部分，但畢竟音域 在每個樂器都有所限制，因此在更換音域的頻率就會變高。而與鋼琴的平衡點，

大提琴的聲音比較寬，音色較深沉卻不失穿透力，小提琴雖然音域較高的緣故，

在發聲的部分比較不會有因為音色較悶，而聽不到的情況，較缺乏變化，大提琴 雖然主要是渾厚溫暖的音色為主，若需要高音的穿透力及清亮的音色，也可以做 出來，大提琴的音域相當的廣，因此演奏當中的流暢度及張力都沒有阻礙。