第四樂章

(一)結構分析

第四樂章為稍快的小快板(Allegretto poco mosso)，也屬於奏鳴曲式，有完整 的呈示部、發展部及再現部三個基本架構。調性為 A 大調，2/2 拍子。而在當中

(二)循環曲式

第四樂章的開始，再次使用卡農，並鋼琴與大提琴的交接相差兩拍(見譜例 4-4-A)。第 38 小節的鋼琴主旋律(見譜例 4-4-B)，取材於第三樂章的的 81 小節大 提琴的演奏部分(見譜例 4-4-C)，此段落要溫柔細膩的演奏，用鋼琴把弦樂的細 緻度演奏出來。

譜例 4-4-A

譜例 4-4-B

譜例 4-4-C

第四樂章第 65 小節出現相同的旋律動機在大提琴聲部(見下頁譜例 4-4-D)，

而在這個段落鋼琴右手除了演奏第 38 小節大提琴聲部(見譜例 4-4-B)的主旋律，

左手則幫忙把和聲加厚。

譜例 4-4-D

在最後一個段落第 117 小節也使用了一點第四個樂章開頭的素材(見譜例 4-4-E)，並做了一些旋律上的變化及延伸。

譜例 4-4-E

則到了第 143 小節(見下頁譜例 4-4-F)大提琴又出現了第三樂章的 71 小節旋律素

譜例 4-4-F(第四樂章)

譜例 4-4-G(第三樂章)

貳、音樂詮釋

鋼琴簡潔的奏出第一句動機旋律，大提琴緊接著以旋律交替的手法接出(見 下頁譜例 4-4-1)，就這樣以相差四拍卡農的型式，接到了 37 小節便接入了另一 段輕鬆優雅的段落，以忙碌的節奏並密集的旋律線來呈現(見下頁譜例 4-4-2)。

譜例 4-4-1

譜例 4-4-2

這段與第三樂章的 34 小節開始的段落，有相呼應之作用(見譜例 4-4-3)，因 此這段要用輕巧的方式帶出圓滑優美的旋律。並再度使用大跳的方式，來製造另 一種張力以及變化，再帶入另一個段落。

譜例 4-4-3

這個段落的銜接，再度使用了下行漸弱收尾，並接入非常歌唱式的段落(譜 例 4-4-4)。而第 65 小節的旋律(見譜例 4-4-5)，取材於第三樂章的 81 小節(見下 頁譜例 4-4-6)，但發展不像原本樂章的重複手法，就以模進的方式繼續，並且加 以變化成別的主題。

譜例 4-4-4

譜例 4-4-5

譜例 4-4-6

接到 87 小節突然的一個八度大跳(見譜例 4-4-7)，開始整句旋律加上重音，

強調並使氣氛改變為熱鬧活潑，緊接著醞釀著要進入另一個不同調性的段落。旋 律依舊是第四樂章一開始的動機，而轉調後有著相當不同以往的風格，且又轉位 再重新強調了一次動機，並接回鋼琴以越來越豐沛的力道及上行音階，接到下一 段的情緒。此段也再度使用了卡農的手法，鋼琴與大提琴以相差兩拍的型態進 行。

譜例 4-4-7

143 小節開始以非常頻繁的六度，並交錯著八度大跳音程(見下頁譜例 4-4-8)，

來強化原本就很緊張的情緒，並再次接入鋼琴鋪陳出更大的張力。

譜例 4-4-8

大提琴則在 161 小節整體音量與累積的情緒，到達最高點(見譜例 4-4-9)，以相 同的大跳手法製造出更具張力的效果。

譜例 4-4-9

而 185 小節又回到了最開頭的動機及相同的調性(見下頁譜例 4-4-10)，並接 入最後一段最熱鬧的段落，每個音加入重音並且以和弦音迴音的方式來重複旋律，

然後加入裝飾音的長音大跳八度後，接回鋼琴並以華麗的上行音階與大提琴一起 俐落的結束整首精彩變化的曲子。

譜例 4-4-10

第五章 結語

參考文獻

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Cardus, Neville. Composers Eleven. New York: Books For Libraries Press , 1958.

三、工具書

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四、論文

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五、樂譜

César Franck. Sonata in A major for Violin and Piano. New York:International Music Company,1958

César Franck. Sonata in A major for Cello and Piano. New York:International Music Company,1958

César Franck. Sonata in A Major for Violin and Piano. J Hamelle.