巴赫《第六號組曲，作品 830》

二、 巴赫《第六號組曲，作品 830》

（一）巴赫生平概述

巴赫，全名為約翰．薩巴斯倩．巴赫(Johann Sebastian Bach)，以下簡稱

〝巴赫〞。

巴赫 1685 年 3 月 21 日誕生於艾森納赫市（Eisenach)，巴赫出生於音樂世家，

家族幾代都是職業樂師。巴赫父親是艾森納赫市的小提琴手，也是巴赫音樂的啟 蒙教師，1695 年父親過世後，由長兄繼續負責巴赫的音樂教育，並帶領巴赫認 識弗雷斯科巴爾第(Girolamo Frescobaldi, 1583-1643)、伯格茲特胡德(Dieterich Buxtehude, 1637-1707)、賴恩肯(Johann Adam Reinken, 1623-1722)、布魯恩 (Nicolaus Bruhns, 1665-1697)、博姆(Georg Böhm, 1661-1733)等幾位早期的法國音 樂家。在這期間，熱愛音樂的巴赫曾為了欣賞管風琴大師賴恩肯（Johann Adam Reinken）在漢堡的演奏會，屢次徒步走幾十公里的路程到漢堡參加音樂會，足 見其對音樂過人的毅力與熱忱。

巴赫的音樂創作可分為三個階段：威瑪時期（Weimar,1708-1717）以管風琴 作品為主，重要作品有《C 大調觸技曲》（Toccata in C Major, BWV564）；柯登時 期（Kothen, 1717-1723）以器樂曲和管絃作品為主，如《布蘭登堡協奏曲》

（Brandenburgische Konzerte）；萊比錫時期（Leipzig, 1723-1750）以清唱劇、鍵 盤曲、聖詠等宗教音樂為主，此時期重要作品如《六首組曲》（Partita BWV825-830）、

《B 小調彌撒曲》等。

巴赫在世時，作品並未受到當時代世人的推崇，直到孟德爾頌親自指揮演出 巴赫的《馬太受難曲》（St. Matthew Passion, BWV 244），才開始引起眾人的注意。

到了今天，他的作品，如平均律曲集已成為全世界的西方鍵盤音樂教材，被譽為 鋼琴音樂史上的「舊約聖經」，他本人則被尊為「音樂之父」。巴赫晚年深受眼疾 之苦，在 1750 年曾接受眼睛的手術治療，雖然手術成功，但粗糙的癒後卻造成 他肺部感染，於 7 月 28 日病逝萊比錫，享年 65 歲。

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（二）創作背景

巴赫在萊比錫時期，除了清唱劇與聖詠的創作之外，也著手鍵盤曲的創作，

於 1726 年到 1730 年分別出版六首組曲，並在 1731 年將六首組曲整理成一本曲 集，以鍵盤練習第一集(Clavier-Ü bung I: The Six Partitas, BWV 825-830)的名義出 版，為巴赫最早出版的作品，而這六首組曲的基本結構依然承襲英國組曲和法國

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第一段由 e 小調 I 級的琶音式分散和弦開始，第三小節後一連串的四度模進

（譜例 1）。

【譜例 1】巴赫《第六號組曲，作品 830》，觸技曲，第 1-4 小節

第二段為賦格樂段，先由左手八分音符節奏動機開始，緊接著奏出本曲的主 題（譜例 2）。

【譜例 2】巴赫《第六號組曲，作品 830》，觸技曲，第 24-29 小節

第三段結尾的快速音群中左手為半音階上行：E－E#－F#－G－G#－A－A#

－B－C－C#－D－D#－E，最後一小節以完全正格終止和皮卡第 I 級大三和弦作 為結束（譜例 3）。

【譜例 3】巴赫《第六號組曲，作品 830》，觸技曲，第 105-108 小節

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2. 阿勒曼舞曲（Allemande）

e 小調，4/4 拍子，二段體，一開始右手的主題由兩種節奏動機 a、b 所組成

（譜例 4）。

【譜例 4】巴赫：《第六號組曲》，作品 830，阿勒曼舞曲，第 1-2 小節

第三小節左手低音聲部也使用了節奏動機 a、b，也從原本 e 小調轉到 G 大 調上（譜例 5）。

【譜例 5】巴赫《第六號組曲，作品 830》，阿勒曼舞曲，第 3 小節

到了 14 小節低音聲部出現節奏動機 c 並以此動機做了一連串的模進；緊接 著高音聲部也使用動機 c，同一小節的左手低音線條呈現五度循環模式：E－A

－D－G－C－F#（譜例 6）。

【譜例 6】巴赫《第六號組曲，作品 830》，阿勒曼舞曲，第 14-16 小節

最後以完全正格終止結束在主調的 i 級和弦上（譜例 7）。

【譜例 7】巴赫《第六號組曲，作品 830》，阿勒曼舞曲，第 19-20 小節

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3. 庫朗舞曲（Courante）

e 小調，3/8 拍子，二段體，為義大利式的庫朗舞曲，弱起拍開始，以連續快 速音符呈現出輕快及跳躍的風格，節奏上使用切分音型貫穿全曲，低音聲部以八 分音符的分解和弦進行為主（譜例 8）。

【譜例 8】巴赫《第六號組曲，作品 830》，庫朗舞曲，第 1-5 小節

4. 詠嘆調（Air）

e 小調，2/2 拍子，開頭主題為自然小音階如歌似的旋律，主題先由高音聲部 奏出，之後再由低音聲部複述（譜例 9）。

【譜例 9】巴赫《第六號組曲，作品 830》，詠嘆調，第 1-6 小節

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5. 薩拉邦德舞曲（Sarabande）

e 小調，3/4 拍子，二段體，樂曲弱起拍開始，第一小節使用不協和音，到了 第二小節第三拍才解決（譜例 10）。

【譜例 10】巴赫《第六號組曲，作品 830》，薩拉邦舞曲，第 1-3 小節

此曲以和弦進行為主要架構，加入大量裝飾音與即興式的旋律線條，並運用 許多和聲外音來延遲和弦的解決（譜例 11）。

【譜例 11】巴赫《第六號組曲，作品 830》，薩拉邦舞曲，第 14-17 小節

6. 嘉禾舞曲（Gavotte）

e 小調，2/2 拍子，二段體，巴赫在此首 2/2 拍子的嘉禾舞曲中運用附點節奏 動機，使音樂風格保持活潑歡樂的律動感更鮮明呈現，在第 5~6 小節兩聲部形成 三度音程音階上行的旋律線（譜例 12）。

【譜例 12】巴赫《第六號組曲，作品 830》，嘉禾舞曲，第 1-6 小節

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7. 基格（Gigue）

e 小調，4/2 拍子，以賦格手法寫成，主題一開始在三個聲部中輪流出現在主 調與屬調上，並以倒附點為節奏動機（譜例 13）。

【譜例 13】巴赫《第六號組曲，作品 830》，基格，第 1-7 小節

樂曲到了第二段落主題反向進行，呈現倒影的效果（譜例 14）。

【譜例 14】巴赫《第六號組曲，作品 830》，基格，第 25-27 小節

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如巴黎諾特丹學派(Notre Dame School)經文歌和克勞蘇拉（Clausula），及十四到 十五世紀初發展的定節奏經文歌(Isorhythmic motet)、世俗歌曲「香頌」(Chansons) 中，可看出樂曲中變奏的想法（林宜貞，1999）。

（二）發展

十六世紀的變奏曲共有三種類型：第一種是以世俗歌曲、舞曲和詠唱調(arias) 為主題的變奏曲；第二種是是以素歌 (plain songs）和聖詠曲(chorales)為主 題的變奏曲；第三種是頑固低音主題變奏曲。音樂風格強調對位技巧，依靠 (Luys de Narvaez)，在代表作品《為我守護牛群》 (Guardame las vacas)中每個變 奏樂段中有明顯的動機特徵，在最後的變奏中加入尾奏(coda)作結束。西班牙鍵 盤樂器變奏曲以卡貝宗(Antonio de Cabezon)為主要中心人物，其變奏曲創作特色 型態多樣化，在變奏樂段中加入對位風格的旋律式動機（林宜貞，1999）。

十六世紀後期英國維吉諾樂派(English Virginal School)受義大利與西班牙影 響，部分仍延續中式紀頑固低音變奏曲 (ostinato variation)和即興方式，作曲家 運用當時各類型的變奏曲將其技巧和藝術性發揮至最高點，如《費茲威廉維吉諾 曲集》(the Fitzwilliam Virginal Book)內含 300 多首不同形式的變奏曲（林宜貞，

1999）。