布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》

（一）布拉姆斯生平概述

布拉姆斯，全名為約翰尼斯．布拉姆斯(Johannes Brahms)，以下簡稱

〝布拉姆斯〞。

布拉姆斯 1833 年 5 月誕生於德國漢堡(Hamburg)。其父親擅長演奏各種弦樂 器與管樂器，經常透過與合奏樂團演出賺取生活費。布拉姆斯從小就展露出對音 樂的喜愛，並由父親啟蒙其音樂教育，先後學習小提琴與鋼琴。七歲時布拉姆斯 追隨當時極優秀鋼琴家弗德利希‧威廉‧柯賽爾(Friedrich Wilhelm Cossel)學習，柯 賽爾為了盡全力教導他，甚至將住處搬至離布拉姆斯家更近的地方，使布拉姆斯 曼極為讚賞當時僅二十歲的布拉姆斯，並在當時的《新音樂雜誌》(Neue Zeitschrift für Musik)中寫了一篇文章向大眾介紹這位年輕作曲家，克拉拉更大力協助他，

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（二）創作背景

《海頓主題變奏曲，作品 56b》樂曲編號有 56a、56b，於 1873 年完成。在 布拉姆斯創作《海頓主題變奏曲》之前，他的朋友卡爾‧費迪南‧波爾(Carl Ferdinand Pohl)提供了六卷未曾出版過的手抄本。其中《聖安東尼的聖詠曲》第二樂章主 題，引發布拉姆斯創作此曲的靈感，寫了雙鋼琴版後，再編成管弦樂版，除了用 此旋律以外，也引用《聖安東尼的聖詠曲》(Choral St. Antoni)的名稱。

布拉姆斯變奏曲的主題素材，喜歡引用特定音樂家的片段音樂，其手法雖然

(Andante con moto)

30-58

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1. 主題

行板(Andante)，降 B 大調，2/4 拍。由兩個五小節的樂句組成的聖安東尼聖 詠主題，結構上分成兩段，主題 A 樂段有 10 小節，5 小節為一個樂句，和聲上 以平行六度音程旋律為主，節奏動機為 ，和聲進行以 I(主和弦)、IV、

V(屬和弦)、I(主和弦)，第一樂段前 5 小節使用半終止式(Imperfect Cadence)，後 5 小節使用完全終止式(Perfect Cadence) （譜例 65）。

【譜例 65】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，主題 A 樂段，

第 1-10 小節

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主題 B 樂段以屬和弦開始，結束在主和弦；到尾奏 Coda 部分以 V 級開始，

結束在 I 級（譜例 66）。

【譜例 66】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，主題 B 樂段，第 11-29 小 節

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2. 變奏一

稍稍活躍一些(Andante con moto)，降 B 大調，2/4 拍。第一鋼琴雙手齊奏三 連音，第二鋼琴則以 八分音符的旋律線與三連音的另一旋律線，互相 抗衡，形成三對二複合拍子之律動，利用交錯拍子形成聲部對位的對話（譜例 67）。

【譜例 67】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 30-42 小節

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3. 變奏二

甚快板(Vivace)，降 b 小調，2/4 拍。速度轉快，調性為平行小調，色彩較黯 淡，力度變化大，節奏動機為 ，另外加入 ，主要旋律使用六度 音程加上附點節奏（譜例 68）。

【譜例 68】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 59-71 小節

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4. 變奏三

流暢的速度(Con moto)，降 B 大調，2/4 拍。調性由小調轉回大調，開頭旋 律取自主題 A 樂段，節奏動機為 ，此變奏強調和聲的進行與 對位手法（譜例 69）。

【譜例 69】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 88-99 小節

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5. 變奏四

行板(Andante)，降 b 小調，3/8 拍。此變奏節奏動機為 ，延 續變奏三的對位手法，以複對位方式開始，在第一樂段中的 20 小節，前 10 小節 與後 10 小節為十二度複對位，第二樂段一樣使用十二度複對位（譜例 70）。

【譜例 70】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第四變奏，第 146-159 小節

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6. 變奏五

稍急(Poco presto)，降 B 大調，6/8。主旋律利用前面主題 A 樂段的動機音型 做倒影，同音反覆作為動機發展，節奏動機為 ，第一樂段結束前，出現 重音移位技巧三比二的節奏(Hemiola)，將單拍子放置在複拍子中，形成重拍的 交錯（譜例 71）。

【譜例 71】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 206-215 小節

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7. 第六變奏

甚快板(Vivace)，降 B 大調，2/4 拍。利用主題 A 音型倒影與同音反覆作為 旋律素材，節奏動機為 ，第一樂段大量使用斷奏語法 的節奏讓第 六變奏有不斷向前進的進行曲風格（譜例 72）。

【譜例 72】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 264-273 小節

第二樂段尾奏結束前出現節奏錯置(Rhythmic displacement)：第一鋼琴比第 二鋼琴晚半拍延遲出現，讓重音交錯使音響更增錯綜複雜的感覺（譜例 73）。

【譜例 73】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 274-288 小節

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8. 第七變奏

優雅的(Grazioso)， 降 B 大調，6/8 拍，為西西里舞曲。此變奏有全新的旋 律線條，與主題 A 樂段之間的關係無法用聽覺感受出來，但用視覺辨認可看出 主題 A 樂段旋律 E-D-C-B 隱藏於其中，在旋律聲部中變化節奏，節奏動機為

，舞曲節奏貫穿整曲，旋律發展利用模進來延伸主題（譜例 74）。

【譜例 74】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 293-302 小節

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9. 第八變奏

稍急(Poco presto)，降 b 小調， 3/4 拍，此變奏運用倒影手法以轉位音程讓 第一鋼琴與第二鋼琴緊湊的銜接與交替聲部，使整個變奏的線條流動織度縝密，

並使用切分節奏(Syncopation) （譜例 75）。

【譜例 75】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 322-334 小節

第二段除了倒影技巧外，三度卡農及節奏錯置的使用，使樂曲更增緊湊

（譜例 76）。

【譜例 76】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 342-348 小節

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10. 終曲

行板(Andante)，降 B 大調，2/2 拍。運用帕薩加亞舞曲風格(Passacaglia)寫成，

技巧上具挑戰性，樂曲開頭五小節的頑固低音是由前面主題 A 樂段變化而成的，

在終曲中不斷地重覆，一共重覆了十九次，每次主題的出現都呈現不同方式加以 變奏，例如：卡農式的對位、模仿、三連音的變化節奏、半音階、交錯拍子、力 度變化（譜例 77）。

【譜例 77】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 361-374 小節

樂曲在 426 小節時轉為 b 小調，頑固低音從低音聲部轉移至高音聲部，伴奏 部分運用主題 A 樂段的四度級進音階來發展（譜例 78）。

【譜例 78】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 424-428 小節

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到第十七次的主題再現，第一鋼琴與第二鋼琴使用交替聖歌式(antiphonally) 彈奏（譜例 79）。

【譜例 79】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 439-446 小節

全曲進入尾聲時，拍子的拍值變化，聽起來像是漸慢的效果，不斷的重現降 B 的持續音，速度漸慢、力度漸弱，似將平緩的結束卻突然將速度還原，力度增 加到兩個“ff”(甚強)，以音階上行和弦齊奏勇往直前、歡欣鼓舞地迎向明亮前 程般結束全曲（譜例 80）。

【譜例 80】布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》，第 461-471 小節

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參考文獻 一、 中文書目

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Sadie, S. (1980). The New Grove Dictionary of Music and Musicians.

London: Macmillan Publishers.

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演出者：黃音綺 演出曲目/PROGRAM

巴赫《第六號組曲，作品 830》

J. S. Bach: Partita No. 6 in E-Minor, BWV 830 貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》

L. v. Beethoven: 32 Variations in C Minor, WoO 80 舒伯特《降 B 大調即興曲》，作品 142，第三首 F. Schubert: Impromptu in B-Flat Major, Op. 142, No. 3

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《演奏音樂會》實況錄影 DVD

演出者：黃音綺 演出曲目/PROGRAM

莫札特《D 大調雙鋼琴奏鳴曲，作品 448》

W. A. Mozart: Sonata in D Major for Two Pianos, KV448 布拉姆斯《海頓主題變奏曲，作品 56b》

J. Brahms: Variations on a Theme by Haydn, Op. 56b