貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》

（一）貝多芬生平概述

貝多芬，全名為路德維希．范．貝多芬（Ludwig van Beethoven），以下簡稱

〝貝多芬〞。

貝多芬出生於德國波昂(Bonn)的音樂世家，父親及祖父都曾擔任宮廷樂師。

貝多芬的音樂教育啟蒙自父親，由於父親期望貝多芬成為像莫札特一樣的音樂神 童，因此貝多芬幼年期便加以嚴格音樂訓練及規劃；在八歲時就在父親的安排下 在科隆公開表演並大受好評，貝多芬 11 歲時跟隨宮廷樂長克里斯蒂安．戈特洛 寶．尼菲（Christian Gottlob Neefe）學習鋼琴和作曲。

貝多芬 1792 年離開波昂到達維也納，向海頓(Joseph Haydn)學習作曲。 但不 書」（Heiligenstadt Testament）。貝多芬雖然因為耳疾問題幾度有輕生的念頭，但 他對音樂創作的熱情始終未因耳疾而稍減，反而更加專注於其中。

1815 年，貝多芬的弟弟因肺病去世，為了爭取侄兒卡爾（Karl von Beethoven）

的監護權與弟媳打官司。1826 年為了卡爾企圖以手槍自殺未遂而奔波，返回維

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（二）貝多芬創作背景與特色

《c 小調變奏曲，遺作 80》創作於 1806 年秋天並在隔年四月出版，是貝多 芬早期到中期所作變奏曲中，最有名的經典作品，這首 c 小調變奏曲是貝多芬四 首變奏曲中，唯一沒有收錄在作品編號的作品。在貝多芬的作品中，以 c 小調寫 成的作品都有著特別的地位，如第五號交響曲「命運」，第三號鋼琴協奏曲作品 37，鋼琴奏鳴曲作品 10 之 1 與作品 13「悲愴」和晚期鋼琴奏鳴曲的最後一首作 品 111，這些同樣是 c 小調的作品中，都充滿著貝多芬對命運的悲憤與強烈的情 感。

貝多芬的變奏曲在結構上不同於古典時期的變奏曲，古典時期的變奏曲每次 變奏都是一個相對獨立的段落，而貝多芬的變奏曲創作與構思超越了傳統，更加 強調每個變奏曲段落的關聯性。貝多芬變奏曲主題的旋律單純，和聲的樸素簡潔 也是他創作的一個特徵。在變奏手法的運用上增添了許多新的元素，如將主題動 機使用在變奏樂段中、使用賦格手法、增加尾奏素材的發展等，貝多芬正是在變 奏曲中而不是在奏鳴曲中率先進行了尾奏的改革（趙彩娟，2011）。

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由樂曲開頭的低音在強拍上強而有力的奏出，緊接著右手以高音二度上行

（C-D-E-F-F#-G-Ab）的旋律線條回應後，左手持續以低音二度下行

（C-B-Bb-A-Ab-G-F），將八小節的主題完整呈現（譜例 15）。

【譜例 15】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 1-8 小節

2. 變奏一、變奏二、變奏三

變奏一至變奏三形成一組，變奏一右手使用十六分音符琶音音型及同音反覆，

左手和弦為半音階下行（譜例 16）。

【譜例 16】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 9-16 小節

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在變奏二，左右手交換，十六音符的動機由左手呈現，右手固定和聲，從左 手音型當中可發現頑固低音隱藏在其中（譜例 17）。

【譜例 17】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 17-24 小節

變奏三，左右手都以反向方式呈現，此變奏手法源自主題的左右手反向進行

（譜例 18）。

【譜例 18】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 25-32 小節

3. 變奏四

整個變奏可分為三個聲部，皆以八分音符呈現，中間聲部為三連音音型，並 以斷奏來呈現。在左手半音下行部分可以聽到完整的頑固低音音型（譜例 19）。

【譜例 19】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 33-40 小節

4. 變奏五

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主要音型為十六分音符與八分音符，左手部分音型為十六分音符與二分音符，

頑固低音隱藏在和弦中，右手部分有三個八分音符為一組的音型，源自於前面主 題的第七小節（譜例 20）。

【譜例 20】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 41-48 小節

5. 變奏六

以強而有力的三連音和弦開始，接著以斷奏三連音分解和弦呈現，頑固低音 隱藏在左手音型中。在此變奏強調三連音的第一小拍彈奏“sf”強音，改變了原先 主題重音在第二拍位置（譜例 21）。

【譜例 21】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 49-56 小節

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6. 變奏七、變奏八

這兩個變奏左手皆使用相同的分解和弦伴奏型態，可視為一組。左右手分別 為十六分音符及八分音符，其中右手動機是以五度級進下行（譜例 22）。

【譜例 22】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 57-64 小節

變奏八類似變奏三與變奏六的雙手同時以相同節奏型態的變奏手法

（譜例 23）。

【譜例 23】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 65-72 小節

7. 變奏九

共有三聲部，右手第一聲部由四分音符與八分音符組成，第二聲部是十六分 音符的震音音型，由於表情術語標示富于表情的中板，再加上右手第一聲部註記 嘆息般(Sospirando)，因此聲部與力度層次為之區隔，為此變奏之技巧挑戰，第 三聲部左手為十六分音符（譜例 24）。

【譜例 24】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 73-77 小節

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8. 變奏十、變奏十一

變奏十與變奏十一為一組，使用的變奏手法與變奏一與變奏二方式相同，左 右手動機交換的方法，變奏十的右手音型下行動機，源自變奏七的右手動機音型，

這個變奏運用了變奏七第六小節的切分音型方式呈現，左手則是第一次出現三十 二分音符（譜例 25）。

【譜例 25】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 81-82 小節

變奏十一與變奏十相同的動機運用重音位置但將兩手互換，在第十一小節左 手以連續的切分音型帶入最後的主音，右手持續三十二分音符音型，在最後兩拍 改以七連音方式，進入下一個變奏，用此手法製造出漸慢的效果（譜例 26）。

【譜例 26】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 89-96 小節

9. 變奏十二

調性轉為 C 大調以夏康舞曲風格呈現，可聽到完整的主題，左手固定和聲 進行，此變奏採用同向進行方式讓和聲與右手旋律緊密結合（譜例 27）。

【譜例 27】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 97-104 小節

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10. 變奏十三、變奏十四

兩個變奏為一組，變奏十三右手採用十六分音符音型，左手則是呈現右手主 題的旋律（譜例 28）。

【譜例 28】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 105-108 小節

變奏十四音域增寬，使用雙手雙音音型使音響變厚外，從譜號上可以看出音 樂的擴展（譜例 29）。

【譜例 29】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 113 -114 小節

11.變奏十五、變奏十六

兩個變奏相同之處在於右手以八度為素材，左手是三連音分解和弦 音型來變奏，左手沒有使用頑固低音，而是運用主題右手的上行音型為素材

（譜例 30、31）。

【譜例 30】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 121-124 小節

【譜例 31】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 129-132 小節

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12. 變奏十七

調性回到 C 小調。此變奏運用三聲部的對位手法，可發現主題的旋律隱藏 在音型中（譜例 32）。

【譜例 32】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 137-140 小節

13. 變奏十八

左手運用固定和弦，右手使用完整的上行音階作為變奏素材（譜例 33）。

【譜例 33】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 145-146 小節

14. 變奏十九

前五小節將“f”記號放在第一拍，在第二拍後半拍放“p”記號，改變了第二拍 為重拍的感覺。頑固低音隱藏在雙手音型中，主題中的右手旋律在此變奏清晰可 見（譜例 34）。

【譜例 34】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 153-154 小節

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15. 變奏二十、變奏二十一、變奏二十二

從左右手音型動機可將這三個變奏視為一組，在變奏二十中，右手使用連續 切分和弦，左手延續前一個變奏的快速三連音（譜例 35）。

【譜例 35】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 161-163 小節

變奏二十一，左右手互換，三連音音型由右手呈現，左手為固定和聲

（譜例 36）。

【譜例 36】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 169-170 小節

變奏二十二運用了八度卡農（譜例 37）。

【譜例 37】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 177-180 小節

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16. 變奏二十三

雙手使用單一的節奏動機發展，右手運用十六分音符分解和弦，左手則是八 分音符的頑固低音，整個變奏以“pp”演奏（譜例 38）。

【譜例 38】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 185-188 小節

17. 變奏二十四

雙手同時使用斷奏三連音，從左右手旋律中可發現頑固低音線條

（譜例 39）。

【譜例 39】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 193-196 小節

18. 變奏二十五

音型動機取材源自變奏四，以小聲方式演奏、削弱第二拍為重拍的感覺，頑 固低音線條也在左手完整呈現（譜例 40）。

【譜例 40】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 201-204 小節

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19. 變奏二十六

雙手呈現相同節奏音型，全曲以“f”演奏，在右手可以清楚看到主題的右手 旋律，並以和弦與八度擴展其厚度（譜例 41）。

【譜例 41】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 209-212 小節

20. 變奏二十七

左右手為三度雙音，運用左右手的交錯十六分音符，製造出緊湊的音響效果

（譜例 42）。

【譜例 42】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 217-218 小節

21. 變奏二十八

右手以四分音符呈現，左手十六分音符伴奏音型（譜例 43）。

【譜例 43】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 225-228 小節

22. 變奏二十九

三連音為節奏動機，雙手反向進行，在第二與第四小節左手部分，改以八度 來呈現音型的走向，增加音響的變化（譜例 44）。

【譜例 44】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 233-224 小節

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23. 變奏三十

以四分音符作為變奏素材，四聲部聖詠式樂段，右手的高音隱藏旋律線，左 手也可看見頑固低音的線條，雙手呈現反向進行的模式，呼應主題（譜例 45）。

【譜例 45】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 241-248 小節

24. 變奏三十一

左手以四連音與五連音來呈現和聲音響，當樂曲進行至第七小節，右手的七 連音是連接變奏三十二的橋樑，將樂曲帶入最後一個變奏（譜例 46）。

【譜例 46】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 249-256 小節

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25. 變奏三十二

不同於之前以八小節為單位的變奏曲，作曲家將最終變奏擴展至五十小節，

第一段中右手以快速音彈奏音階，左手延續變奏三十一的動機（譜例 47）。

【譜例 47】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 257-258 小節

在結束前四小節以強而有力的八度下行音型帶入曲末的高潮，最後兩個和弦 以弱“P”作結束，呼應前面主題第七與第八小節結尾（譜例 48）。

【譜例 48】貝多芬《c 小調 32 變奏曲，遺作 80》，第 302-306 小節