第三章 人物分析
第二節 常人角色人物分析
本節將對常人角色中的圓型人物和扁型人物，進行分析和探討。理解 作者在此一特色的人物角色中，如何設定、撰寫人物特色。
一、常人角色中圓型人物
華倫
1. 常人特質
華倫也是主角群的主要角色之一，亦是一位黎明騎士。但與酷特、塔 努等人不同的是，華倫是以常人的形象設計，作者並未給予華倫任何特殊 的能力。
2. 圓型性格
華倫的出場也相當特殊，甫出場的形象是一位受到幽靈魔法傷害的失 智白子，在詛咒消失之後才恢復他原本的樣貌和個性，這樣的設計類似於 蔡尚志先生提出的「得助型常人形象」92，在受到幫助之後才能有所發揮。
也是當詛咒解除之後，作者才正式讓華倫展現出他的幽默、機智、勇敢等 特質。雖然他本身沒有特殊的奇幻能力，但他的勇敢和強壯使他不遜於其 他的戰士們。他的特色多元且豐富，可以是最能依靠的勇士，也可以像個 還沒長大的小男孩一樣幼稚，如此多樣的樣貌，可看出他的整體設計偏向
92蔡尚志，《童話創作的原理與技巧》（台北：五南圖書出版股份有限公司，1996 年 6 月），頁 177~178
圓型人物93，雖然並無直接影響情節的行為，但他卻有不少因為劇情而影 響了他的結果，例如被亡靈的魔法傷害成為失智白子，以及被納瓦龍攻擊 而困在四維空間中，與情節的關係相當密切。對於華倫的刻畫方式，他是 少數作者用到陳正治先生所提出的「直接刻畫」94手法的角色，當華倫還 處於失智白子的時期，因他無法正常說話、行為和動作，因此作者使用直 接刻畫的手法描述他，直到他恢復正常後，描述的方式則使用「間接描述」
95來進行。
二、常人角色中扁型人物
（一） 索倫遜爺爺
1. 常人特質
索倫遜爺爺雖然是「法柏哈溫」奇幻生物保護區的管理員，但他並不 具備任何奇幻能力。他單純是以智慧、經驗管理奇幻世界的生物，並以遵 守奇幻世界的法則為他管理的依據。
2. 扁型性格
索倫遜爺爺這個角色相當重要，他是男女主角在奇幻世界的親人，也 是最先引導他們進入奇幻世界的引領者。他是黎明騎士的一員，也是法柏 哈溫現任的管理員。作者將他的個性設計得謹慎小心，又非常負責任，這 樣的設計非常合情合理，因為索倫遜爺爺的管理員工作，既神秘又危險，
93Edward Morgan Forster 愛德華摩根佛斯特著，蘇希亞譯，《小說面面觀》（台北：商周出版，
2009 年），頁 92~94。
94陳正治，《童話寫作研究》（台北：五南圖書出版股份有限公司，1992 年 3 月），頁 153~155。
95陳正治，《童話寫作研究》（台北：五南圖書出版股份有限公司，1992 年 3 月），頁 156~157。
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久而久之自然會讓他過於小心，且看重規範而不敢冒險。索倫遜爺爺的刻 畫比較偏向佛斯特提出的扁型人物96，他的思想、特質較為固定而單一，
總是堅持謹慎小心，並且從故事開始到故事結束，他的個人特質都沒有任 何改變，因此歸類為扁型人物性格。歸類為扁型人物性格並不代表他的人 物塑造的就不如兩位主角，劇情的推動常常也是藉著爺爺的個性而產生，
且索倫遜爺爺亦是本故事中的主要角色群之一，戲份占很高，對故事的影 響力也有一定比重。不過他的設計符合蔡尚志先生提出的「得助型常人形 象」97，雖然他身為管理員，但法柏哈溫多次的危機都是靠凱朵拉和賽斯 解除危機，就連最終賽席克斯的決戰，他都只是處於被拯救的角色而已，
因此屬於「得助型常人形象」。作者對他的刻畫方式，也多是使用陳正治 先生所提出的「間接刻畫」98，以對話、動作、行為來表現。
（二）索倫遜奶奶／露絲
1. 常人特質
索倫遜奶奶與索倫遜爺爺一樣，不具備任何特殊能力，是屬於常人的 類別。因為她沒有特殊能力，因此在受到奇幻生物的魔法攻擊時，她並沒 有自救的能力。這也是她被變成雞很多年，卻遲遲無法變回人類的原因之 一。
2. 扁型性格
索倫遜奶奶的設計也相當特別，她與爺爺一樣是符合蔡尚志先生提出
96Edward Morgan Forster 愛德華摩根佛斯特著，蘇希亞譯，《小說面面觀》（台北：商周出版，
2009 年），頁 92~94。
97蔡尚志，《童話創作的原理與技巧》（台北：五南圖書出版股份有限公司，1996 年 6 月），頁 177~178
98陳正治，《童話寫作研究》（台北：五南圖書出版股份有限公司，1992 年 3 月），頁 156~157。
的「得助型常人形象」99，她亦是在每場災難中，不斷得到賽斯和凱朵拉 拯救。除此之外，她還符合「變形型常人形象」100，這是由於她經歷過變 身成為雞的過程。在小說中她明明是主要角色之一，但卻到第一集後半才 出場，前半部是以雞的樣貌出現，作者用這樣一個特別的出場讓索倫遜奶 奶的角色更增添神祕和驚奇。索倫遜奶奶與爺爺的特質設定大同小異，同 樣身為法柏哈溫的管理者，再加上曾經因為意外被變成雞好幾年，更讓索 倫遜奶奶在每一件事情上都保守謹慎：
「妳一開始怎麼會變成雞阿？」賽斯問到
「驕傲使我掉以輕心，」奶奶說。「這件事深切地提醒我們，在這裡誰 都不能對危險免疫，就算我們以為自己佔了上風。…」101
從引文可證實索倫遜奶奶謹慎和仔細的特點，是從過去的失敗中所學 習，也因為這失敗的經驗，更加讓她堅持謹慎和小心的特點，自始至終都 沒有改變，因此將其歸類為扁型人物。索倫遜奶奶與爺爺同樣都是設定為 扁型人物的角色，雖然並不具備多樣的特色，但她也與爺爺一樣是故事中 的重要人物，尤其是在第一集推動了整個情節的發展。
（三）戴爾
1. 常人特質
戴爾是一個普通的人類，他不具備任何兔書能力。在故事中的任務是
99蔡尚志，《童話創作的原理與技巧》（台北：五南圖書出版股份有限公司，1996 年 6 月），頁 177~178
100蔡尚志，《童話創作的原理與技巧》（台北：五南圖書出版股份有限公司，1996 年 6 月），
頁 178
101Brandon Mull 著，謝雅文譯，《法柏哈溫》首部曲（台北：大智通文化行銷股份有限公司，2010 年 5 月）頁 265。
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處理瑣碎的事務，舉凡打掃、照顧乳牛歐維拉，或是供應精靈飲用牛奶等 瑣碎事情，都是由戴爾處理。他的工作和角色也不需要任何特殊能力，是 完完整整的常人類型。
2. 扁型性格
華倫的親哥哥，主角群中的一員，戴爾在整部小說裡面的篇幅較少，
只有第一集比較多他出現的畫面，且通常不擔任重要工作，其他集數只有 匆匆一瞥，甚至根本沒有出現。但戴爾這個角色，是作者設計來引領讀者 認識華倫的重要人物。藉著戴爾對弟弟的手足之情，作者闡述了對於親情 那不放棄的愛，因此雖然作者將戴爾設定為次要角色，但卻有戴爾存在的 特殊目的與任務。對於戴爾的刻畫也多是以對話、動作及行為來表現的「間 接刻畫」102為主，戴爾在故事中被設計的形象總是克盡職責，任勞任怨處 理奇幻世界的瑣碎事務，在第一集中還被入侵的邪惡生物變成雕像，可謂 沒有功勞卻有滿滿的苦勞，是故事中典型的好人類型。並且從頭到尾都沒 有絲毫變化，因此在特質上較為窄化，個人特色可以用一句話總結，屬於 扁型人物103。
（四）麻豆
1. 常人特質
麻豆雖然具有精靈相關的特殊專業知識，以及獵捕精靈所需要的技巧 和設備。但他並沒有任何特殊能力，只是一個普通的人類。他與索倫遜爺 爺一樣，靠著深諳奇幻世界的法則來工作和生活，即便沒有超人的特殊能 力，仍然能夠勝任工作。
102 陳正治，《童話寫作研究》（台北：五南圖書出版股份有限公司，1992 年 3 月），頁 156~157。
103同 42
2. 扁型性格
麻豆是一個深具特色的角色，他的職業和專業知識都是整部小說中的 唯一，整部小說裡就只有他一個精靈獵人。他在小說中佔的篇幅不多，但 他特殊且單一的特色卻是作者建闡述奇幻世界的一大利器，利用他的所見 所聞為讀者建構奇幻世界的多元，以及奇幻世界的法規：
「一旦被捉，精靈就會失去力量」麻豆說「把她軟禁籠中或是這種密閉空 間，她便不能使用魔法脫逃。只要被禁錮，她們就會變得馴良溫順。」104
從引文中我們可以看見，作者藉由麻豆的敘述，將奇幻世界的知識和 法規一同介紹給讀者。除此之外，作者也藉著麻豆這個角色特有的職業對 賽斯的吸引，引發了賽斯獵捕精靈卻發生悲劇的劇情。因此我們可以看 見，作者對於麻豆的設計，依然有其目的和任務。像麻豆這樣單一特色的 扁型人物105，正是推動情節或是作者建構小說的一大利器。
（五）埃羅
1. 常人特質
埃羅熟悉許多障人眼目的手法，但並不會真正的魔法。他會使用一些 小手段來蠱惑人心。例如他在第二集中，以撲克牌的手法讓賽斯以為他可 以猜透賽斯的想法，但其實只是運用類似魔術的手段，達到虛張聲勢的效
104Brandon Mull 著，謝雅文譯，《法柏哈溫》首部曲（台北：大智通文化行銷股份有限公司，2010 年 5 月）頁 112。
105Edward Morgan Forster 愛德華摩根佛斯特著，蘇希亞譯，《小說面面觀》（台北：商周出版，
2009 年），頁 92~94。
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果而已，他是一個常人類型的普通人。
2. 扁型性格
埃羅是凡妮莎滲透索倫遜家族的同黨，他的角色設計目的最主要是掩 護凡妮莎進入索倫遜家族，並取得家族的信任。在設定上本身幾乎沒有什 麼特色，僅單純呈現反派角色的特色，屬於任務型的人物。個人的特質相 當不明顯，基本上是屬於次要人物類型，在第二集中是主要反派的角色，
筆者將其歸類為扁型人物106。
（六）道根
1. 常人特質
1. 常人特質