法柏哈溫 魔獄之鑰

本章節依舊是分析第五集之情節設計，以及主線和分線彼此之間的關 聯和影響。

一、情節摘要與情節線分析

（一）情節摘要 

  故事從格勞拉斯對賽斯訴說遺願開始，盼望賽斯對牠施以憐憫。隨後 主角群和黎明騎士到「黑曜石荒原」保護區尋找法器。經過重重難關尋得 法器，但在與晚星協會組織爭奪的過程，賽斯遭到俘虜。 

  接著探險隊設法冒險營救賽斯，營救任務失敗，全員被人面獅身獸囚 禁，但賽斯遇到有心人士釋放。賽斯意外逃出囚禁，且得到兩樣法器－聖 潔之沙與時空轉換儀。他想起格勞拉斯的遺言，本想讓牠平靜安息，但卻 被牠算計使牠恢復全盛時期的力量，並且一舉破壞「法柏哈溫」。 

  格勞拉斯獲釋後，控制整個晚星協會，迫使人面獅身獸轉而私底下幫 助黎明騎士。逃走的凱朵拉和獨角獸－布萊肯協力阻止晚星協會的計畫，

而賽斯與人面羊身獸尋找偉大的寶劍，準備與惡魔決戰。 

  最終，晚星協會成功釋放惡魔王，正邪兩方在惡魔島進行最終決戰。

由精靈女王和獨角獸帶領的正義方獲得勝利，惡魔族群再度被關入監獄。 

（二）情節線分析：兩條分線各自發展，最終會合與主線 

《法柏哈溫》最後一集的劇情相當緊湊，步調相當快，事件發生的頻 率更為接近，從到黑曜原爭奪法器，緊接著就是賽斯被俘虜，每一個大事 件都發生的相當突然。在故事的前半段似乎是主要故事線牽引著主角的事 件產生，例如由於主角群在黑曜原爭奪法器，才導致賽斯個人的事件中會

有被俘虜的部分。也因為賽斯的被俘虜，因應而生的是主角群們營救賽斯 的劇情，更因在營救賽斯失利的過程中，使凱朵拉被俘虜，因此我們可以 發現，故事的前半段，是主要故事線牽動著主角的事件產生。

到了故事中段，事件與故事主線的關係開始有了變化，當賽斯決定去 醫治惡魔格勞拉斯之後，反而導致整個世界陷入危機之中。從此處開始轉 變為主角的事件牽動著故事主線的發展。也因為惡魔格勞拉斯掌權，致使 原本的對頭人面獅身獸轉而幫助主角群，並使凱朵拉延伸另一個拯救永生 人的分支事件線。

故事進入後段之後雖然分為兩個分支前進，一邊是賽斯收集線索取得 神劍瓦希里斯準備與惡魔一戰，另一邊是凱朵拉保護永生人不受惡魔的殺 害，阻止魔獄被開啟。兩條分支看似並不相干，但其實都一直將主要故事 線朝著最終決戰推進，直到永生人被殺光，魔獄確定被開啟，兩位主角的 事件線再與主要故事線合一，直至故事完結。

統整之後我們可以發現，不論是小說一開始由故事主線牽引著主角的 事件發生，或是到故事中段由主要角色的事件推動故事主線前進，或是到 後段由主要角色以分支的事件線牽引著主要故事線，故事的主線與角色的 事件都有很大程度的關聯，並且互相彌補、推進，使三方都完整的呈現在 讀者面前。

80  圖 2‐5    《法柏哈溫魔獄之鑰》的故事線

二、情節要素分析

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第二十九章：階下囚 第三十章：新聖殿

故事結尾，主角群成功拯救世界。 滿意

（一）單項情節技巧運用

本集中使用單項情節技巧敘述的部分有六個階段，分別是第一章、第 五～六章，第七～九章，第十章，第十一章，第十四～十五章，以及第二 十九～三十章。

首章開始使用的是鋪陳的情節技巧，這章是以插敘的方式論述，甫出 場賽斯就已經在格勞拉斯的地盤上，在此之前的情節並無任何交代，是以 方祖燊提出的 BAC 程序來做情節的設計。 本章的步調也較為緩和，以鋪 陳格勞拉斯身上的病痛為主，並希望賽斯能帶來法器－聖潔之砂為牠減少 病痛。而這樣的舉動帶來之後戰局翻盤的結果，則是本章情節設計鋪陳的 重點。

第五～六章是使用危機的情節技巧設計，進入第五章後，情節的步調 仍然與前面幾章相同，也還在搶奪法器的階段，但第五章出現了意料之外 的衝突和危機。在與晚星協會正面衝突爭奪法器的過程中，雙方都互有死 傷，而賽斯因為救凱朵拉而受傷，並且遭到俘虜。使得主角群們雖然成功 帶走法器－移形換位儀，但卻產生了必須拯救賽斯這個新的衝突點，而這 也是賽斯的危機，並且由於賽斯被敵人擄掠的原因，故事再度以兩條線路 發展。

第七～九章是使用鋪陳的情節技巧敘述，第七章開始，情節發展的步 調又趨向緩慢。這一章故事線在凱朵拉的情節，故事的發展從冒險的情 節，發展到主角群使用時光機尋求派頓的協助，我們可以發現在寫作所使 用的元素從冒險轉換到鋪陳。運用派頓給主角群的建議，來為之後的情節 發展鋪陳。而到了第八章故事的線路回到賽斯身上，雖然身處敵營且是俘

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虜的身分，但在這個章節中故事的步調仍然緩慢且平穩，並沒有太大的波 折或危機，反而是與第七章一樣比較多鋪陳的部分。除了人面獅身獸為賽 斯解釋許多行為的背後目的之外，本集一個重要的角色－布萊肯，亦在本 章中出現，可以看出本章主要的目的就是在鋪陳。將人面獅身獸的心態，

以及新的角色鋪陳在本章中，以利後續情節的發展。第九章故事線又回到 凱朵拉身上，在這章當中仍是以鋪陳為情節設計，一方面把許多細節交代 清楚，一方面也回溯許多之前未提到的故事情節，例如精靈王國過去的故 事，使讀者對於整個奇幻世界的各個種族和彼此之間的關係更為清楚。第 七到九章的寫作元素都是以鋪陳為主，雖然他們分屬不同線路，鋪陳的方 向也不同，但在這階段兩條線路都以緩和的速度進行。

第十章是使用懸疑的情節技巧設計，進入第十章後故事線再度回到賽 斯身上，雖然步調仍然緩慢，但情節發展的氣氛開始有所變化。因為與惡 魔女神龍露娜交談之後，局勢開始有一些變化。這一章的設計似乎與整個 故事發展的方向較無太大的關係，但其實在這個章節安排賽斯與惡魔女神 龍露娜見面，並留下許多惡魔女神龍露娜不能理解的提議和威脅，除了帶 來懸疑的效果之外，對於之後情節的發展有其幫助。

第十一章則是運用驚奇的情節技巧，本章是拯救賽斯行動之前的最後 準備，在本章中仍然是以緩和的步調進行鋪陳，但鋪陳的內容卻大為驚 奇。藉由凡妮莎的穿針引線，主角群發現原來許久以前被認定死亡的外 公、外婆是隱藏在晚星協會的臥底，因著他們給予的情報和幫助，使得拯 救賽斯這項計畫，原先看起來沒有絲毫希望，到可以找到出擊的機會。在 這個章節裡，作者使用的是學者姜龍昭提出的驚奇(Susprise)元素 ，並從驚 奇中帶出希望，使冒險情節能繼續發展，也讓故事朝向下一個階段發展。

第十四、十五章再度運用鋪陳的敘述情節技巧，這兩章是在重大衝突 之後的鋪陳，在這兩章中故事的步調從原先的劇烈轉為緩和，並且開始描

述劇變之後整個局勢的轉變。首先最大的不同就是原先頭號的敵人－人面 獅身獸從敵人轉變為盟友，由於賽斯的過失導致兩隻惡魔被釋放出來，使 反派掌權者不再是人面獅身獸，反派的目標不再按照人面獅身獸的劇本前 進，因此他轉而加入主角群的聯盟，積極與惡魔抗爭。在這個章節中作者 將故事往後發展所需的基模和所需的資訊，藉由人面獅身獸的叛變和協 助，為讀者鋪陳，也使得劇情正式朝向另一個方向發展。而第十五章故事 的線路則回到賽斯身上，在這個章節中賽斯獨自一人面對絕望和內心的譴 責，可以說是他與內心衝突抗爭的最高點，但藉由派頓遺留下來的信，給 予賽斯無限的鼓勵和力氣，使賽斯重新站起來，勇敢承擔所有結局，並積 極設法補救，這一章的論述也闡述了本書主題思想和觀念，隱藏在派頓給 賽斯的信裡，使讀者能從中領悟作者的價值觀體系。

第二十九～三十章是故事的休止符，這兩章使用「滿意」的情節技巧 敘述。二十九章是在一個完滿的情況下，為整個故事的後續做一個完整的 結束，並在對於人面獅身獸的裁決上，作者建立了讓讀者思考關於生命、

處罰等議題。最後三十章再以完美的結局為故事畫下句點，使小說以美好 以及邪不勝正等正向態度作為結束，相當適合兒童文學的結尾。

（二）多項情節技巧運用

多項情節技巧運用的部分，則有第二～四章，第十二章，第十三章，

第十六～二十五章，第二十六～二十八章。

第二章到第四章所運用的情節技巧是冒險、危機，和衝突三項要素，

敘述主角群到黑曜石荒原尋找另一個法器鑰匙開始，讓小說的步調直接進 入到冒險的元素。而主角群在黑曜石荒原的冒險過程中，不斷陷入麻煩和 危機，例如活死人的追擊，或與巫師的暗殺正面衝突等，不斷出現的挑戰 也讓主角群們疲於奔命。情節安排的非常緊湊，幾乎沒有讓讀者喘息的空

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間，但也讓這個階段的章節相當精采。

第十二章是運用冒險、驚奇、曲折三項情節技巧來敘述，本章是救援 賽斯行動的開始，也是情節邁向冒險的階段。在本章中主角群做好萬全準

第十二章是運用冒險、驚奇、曲折三項情節技巧來敘述，本章是救援 賽斯行動的開始，也是情節邁向冒險的階段。在本章中主角群做好萬全準