第四章 錄像藝術中的身體擬態與轉塑
第四節 幻象中的身體轉塑
一、虛擬分身的繁衍
關於上述論及影像中的自戀觀點，透過影像技術形塑出多樣性面貌，猶如不 同的自我分身，例如前衛音樂歌手碧玉（Bjork, 1965-）190不斷嘗試在她的音樂錄 影帶中與視覺藝術家合作，在她與克里斯･康寧漢（Chris Cunningham, 1970-）合 作的〈一切充滿了愛〉（All is full of love）【圖 4-12】，克里斯･康寧漢以 3D合成動 畫技術呈現兩位碧玉機械人的化身，彷彿就像是高科技實驗室的孿生機種，看似 冷酷無情的機械人金屬外表下卻有如真人般的五官表情與情感，透過碧玉獨特聲 音吟詠伴奏下，進行親吻、撫摸彼此的慰藉動作，看似禁忌性的畫面中卻表露出 真切的情感。191
【圖 4-12】Chris Cunningham, All is full of love , 3D animation,1999.
資料來源：< https://sirensofsong.com/vidcaps/bjork/ >, 2018/05/11。
此外，碧玉近年來不斷挑戰科技與影像突破的野心，並且推出《Vulnicura》
190 碧玉（Björk）是冰島創作歌手、樂器多面手，同時也是音樂製作人。她的音樂兼容並蓄，具 有折衷主義風格，涉及的樂風包括另類搖滾、爵士、電子舞曲、古典樂以及前衛音樂等。
191參閱陳永賢，〈克里斯･康寧漢：數位影音的漫遊疆界〉，《錄像藝術啟示錄》，台北：藝術
家，2010，頁 213-215。
專輯VR版本，藉由與多位視覺藝術家的合作，自 2016 年於澳洲雪梨展出《Björk Digital》，作為Vivid Sydney數位媒體節的開場，並且巡迴前往東京、倫敦、墨西 哥和美國等國。其中她與安卓･湯瑪斯･黃（Andrew Thomas Huang）合作的作品〈家 庭〉（Family, 2016）【圖 4-13,4-14】則透過交互式CG模型平台Sketch fab，展示出 三顏色屏幕互動VR述說出關於女性從心碎、癒合到賦權的旅程故事。192此作品展 現出身體的多向度，影像構成以虛擬實境方式呈現，不僅可以說是將聲音視覺化 的結合，並且運用科技界面放大了情感部分，成功突顯出歷經創傷之後的情境感 受。
因此，經 由 上 述 的 作 品 討 論 了 科技技術影響了身 體 議 題 ， 亦 即 是 說 透 過 科 技 控 制 與 生 產 下 重 構 並 掌 控 身 體 的 多 向 度，藝術家展現身體意志 存在虛擬的空間裡面移動，不再只是被困住的隱藏靈魂，身體在透過科技與虛擬 空間裡面遊走，亦即觀者看到的影像形態不只是表面的媒介革新而已，它同時更 展現出擬仿模式，進而產生幻象作為真實的關係。
192 JESSICA GELT, Björk Digital': Sonic dreams become virtual reality in downtown L.A.,
< http://www.latimes.com/entertainment/arts/la-et-cm-bjork-digital-20170518-htmlstory.html>[2018-5-13].
【圖 4-13】Andrew Thomas Huang, Family, VR, 20016。
資料來源：<http://www.latimes.com/entertainment/arts/la-et-cm-bjork-digital-20170518-htmlstory.html >
2018/05/10。
【圖 4-14】Andrew Thomas Huang, Family, VR, 20016。
資料來源：<http://www.latimes.com/entertainment/arts/la-et-cm-bjork-digital-20170518-htmlstory.html >
2018/05/10。
二、靈光再現的回返
在這樣的情況與背景之下，藉由班雅明的精神，通過影像實踐的梳理與反 思，啟示了數位時代下的靈光回返。例如比爾･維歐拉的作品應用當代先進媒材，
讓循環的影像啟動猶如永恆的生命週期，將影像中的昇華寓意結合靈光特質展是 出神聖意涵。作品〈致千禧年的五個天使〉（Five Angles for the Millennium, 2001）
【圖 4-15】是一件大型錄像裝置，由五個投射到黑暗空間牆上的大螢幕組成。196 每段影像中由遠至近的人影形象代表五個天使，以不規則的間隔時間跳入水池 中，並在這些動作之間盤旋。螢幕中人的動作皆以緩慢呈現，並且在每一部影像 中隨著時間產生色調與連續循環播放，因此可以看到人物反覆地移入和移出水 面，每個影像搭配真實的環境聲響，詮釋出五個天使降臨人間的瞬間。197
【圖 4-15】Bill Viola, Five Angles for the Millennium, video installation , 2001.
資料來源：< https://www.gasometer.de/en/exhibitions/five-angels-for-the-millenium>, 2017/05/10。
196 〈致千禧年的五個天使〉（Five Angles for the Millennium）畫面的標題分別名為：〈啟程天使〉
（Departing Angel）、〈誕生天使〉（Birth Angel），〈火焰天使〉（Fire Angel），〈昇華天使〉（Ascending Angel）和〈創造天使〉（Creation Angel）。參閱參閱陳永賢，〈比爾･維歐拉：時序遞嬗的一道 靈光〉，《錄像藝術啟示錄》，台北：藝術家，2010，頁 68-69。
197 同上註，頁 68-69。
另一件作品〈殉難者之土、空氣、火、水〉（Martyrs, (Earth, Air, Fire, Water), 2014）198【圖 4-16】透過彩色數位屏幕展示了四個人，分別代表四個古典元素：
地球、空氣、火焰和水，畫面中持續七分鐘並且沒有任何聲音。影像中的烈士體
現了人類忍受痛苦艱難甚至死亡的能力，以保持對自己價值觀的忠誠。
199比爾･維歐拉談到：「在當今世界，大眾媒體把我們變成了目睹他人痛苦的見證。烈士 們過去的行為生活可以幫助照亮我們現代生活。」200因此，透過他的作品說明了 人類承受痛苦，代表著行動，毅力和犧牲的想法，以保持對其價值觀，信仰和忠 誠。
【圖 4-16】Bill Viola, Martyrs(Earth, Air, Fire, Water), video, 2014.
資料來源：< http://billviolaatstpauls.com/martyrs/ >, 2018/04/10。
198此作品計畫為維比爾･維奧拉透過與聖保羅大教堂委員會遵循精神中心委員會的藝術參與，為
這個時代的藝術家們提供一件藝術作品，說明四位烈士在當代問題與教堂中的永恆主題聯繫發揮 重要作用。Laura Cumming, Bill Viola: Martyrs review – let the unbelievers come,
<https://www.apollo-magazine.com/bill-viola-martyrs-st-pauls-cathedral/>[2018-5-13].
199 Adrian Cheng, Bill Viola-In the Trivial, Greatness /Bill Viola,
<https://www.cobosocial.com/dossiers/bill-viola-%E5%9B%A0%E7%82%BA%E5%BE%92%E7%84%B6
%EF%BC%8C%E6%89%80%E4%BB%A5%E6%B5%A9%E7%84%B6/>[2018-5-13].
200 同註 199。