本研究僅針對小劇場戲劇演出的宣傳卡以超現實風格進行研究，仍有未盡 周全的地方，因此提出幾項建議供後期研究參考：
一、擴大樣本範圍讓數據更完整
由於受時間、人力限制，未能取得較大量的樣本數予以分析，因此建議後 續研究能擴大樣本數量並拉長蒐集年份，讓超現實風格的表現手法分類數據更 加充足且完整。
二、擴展設計媒材範圍
本研究創作以宣傳卡為媒介，結合超現實風格與多種摺法結構。建議未來 研究可運用於其他印刷品中，如海報、節目冊等，使戲劇團隊整體的宣傳品相 互連結，創造一系列更完整的組合。
三、效益的探討
為能了解觀眾對於宣傳卡的偏好選擇，以及被吸引的視覺元素，建議後續 研究可於卡片製作完成後，進行宣傳效益的調查，透過觀眾的回饋協助設計者 進行設計時，能有更加完善方向可依循。
參考文獻
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附錄
附錄2 訪談摘要 – 劇團A
答1：因為宣傳時間離演出有一段時間，所以核心有時無法在視覺上傳達清 楚。
答2：劇團 A 都是以原創劇本為主，劇本內容在排練過程中有時會修改。
宣傳卡喜好作業選擇順序：
1. 無摺線/寫實風格、無摺線/超現實風格 – 選出無摺線/寫實風格 2. 無摺線/寫實風格、有摺線/寫實風格 – 選出無摺線/寫實風格 3. 無摺線/寫實風格、有摺線/超現實風格 – 選出有摺線/超現實風格 4. 最後結果選出有摺線、超現實風格的卡片
附錄3 訪談摘要 – 劇團B
答1：所認知的宣傳方式有新聞搞、EDM、DM、海報、校園宣傳、廣播、
電視、宣傳CF、推工作坊、講座、路燈旗、鄉鎮里民互相口耳相傳與在
答1：卡片上需要出現的重要資訊包含活動日期、活動地點、slogan、主題 的核心出現在主視覺、購票方式以及劇團的名字。
答 4：卡片整體使用常以寫實照片為主，照片上戲劇的氛圍要夠才夠吸引 人。
四、問：受訪者認為演出視覺與演出氛圍是否要一致？
答1：不一定要一致，有些觀眾不會因為被視覺綁住，反而因為視覺而引入 不同族群的觀眾群。
答2：使用現有劇本而非原創，內容的中心思維按照劇本，並不會更動太多。
答 3：劇團 B 主要以拍攝演員的照片在演出視覺上，認為劇場與展覽不一 樣，觀眾還是會想看到演員在演出時的氛圍呈現。
宣傳卡喜好作業選擇順序：
1. 無摺線/寫實風格、無摺線/超現實風格 – 選出無摺線/超現實風格 2. 無摺線/超現實風格、有摺線/寫實風格 – 選出有摺線/寫實風格 3. 有摺線/寫實風格、有摺線/超現實風格 – 選出有摺線/寫實風格 4. 最後結果選出有摺線、寫實風格的卡片
附錄4 訪談摘要 – 劇團C
答2：當觀眾沒有來看戲，觀眾看到宣傳卡時腦袋可以想像出一個獨立的作 品。如果一萬個人裡面只有一千個人會進來看戲懂商品內容，但有九千 個人對於商品本身是來自於宣傳卡給他的印象。
答3：認為宣傳卡的尺寸必須為攜帶方便為主。
四、問：受訪者認為演出視覺與演出氛圍是否要一致？
答 1：宣傳卡釋出的時間離演出還很久的時候，風格不一定是接近戲本身 的，因為戲在排練時會一直改變。
答2：為了不讓觀眾誤解演出視覺與演出氛圍不一致，宣傳期在不同的階段 可能會出第二版或第三版的宣傳卡。
答3：有時候不一定要把戲的中心思想呈現在宣傳卡上，畢竟不是每個人在 看戲的時候都能看得出來。有的人只是享受視覺、演員的表演或者欣賞 音樂。
宣傳卡喜好作業選擇順序：
1. 無摺線/寫實風格、無摺線/超現實風格 – 選出無摺線/寫實風格 2. 無摺線/寫實風格、有摺線/寫實風格 – 選出無摺線/寫實風格 3. 無摺線/寫實風格、有摺線/超現實風格 – 選出無摺線/寫實風格 4. 最後結果選出無摺線、寫實風格的卡片
附錄5 訪談摘要 – 劇團D
附錄6 訪談摘要 – 劇團E
2. 無摺線/超現實風格、有摺線/寫實風格 – 選出有摺線/寫實風格 3. 有摺線/寫實風格、有摺線/超現實風格 – 選出有摺線/超現實風格 4. 最後結果選出有摺線、超現實風格的卡片