超現實詞彙的出現是由G. Apollinaire 1917 年發表的戲劇「蒂瑞嘉的乳房」
（Les Mamelles de Tirésias），它稱為超現實主義的戲劇而來的（曾長生，2000）。
法國作家詩人A. Breton（1896-1966）為超現實主義的發起人，於 1924 發表了
「超現實主義宣言」，內容定義超現實主義是個超越美學與道德而不受理性的 思維，用口語及文字來表達其思想（曾長生，2000）。Breton 的宣言內文寫著
「奇異怪誕之事物令人欽佩的是，它不再奇異怪誕：有的只是真實的事物。」
（Chipp，1968/1995）。1924 年 Breton 所發表之宣言提到「超現實主義的根據，
是到達超現實主義以前一直被擱置的、由結合諸形狀而後方始產生的對優秀真 實性之確幸（大澤武雄，1970/1990）。」
一、超現實思想理論
（一）時代背景 1. 戰爭的影響：
十九世紀工業革命為了歐洲國家開發出新的世界，科技的進步與中產 階級的擴大，新的思想讓世界對未來充滿信心（孔令建，2004）。許多國家 逐漸發展，開始為彼此的利益而發生衝突，進而引發戰爭。尤其第一、二世 界大戰影響當時二十世紀的政治、社會與經濟發展，戰爭讓戰敗的國家產 生空虛、不安，環境因素讓人們產生新的思維邏輯，進而思考到底什麼才 是有價值的（陳子煜，2004）。戰爭中理性世界的如此脆弱，人們被迫重新 思考什麼是重要的，這樣的環境孕育了超現實主義與達達主義（陳思安，
2013）。
2. 新的藝術思維： 分（Alexandrian，1970/1990）。超現實主義是以 Freud 的精神分析理論作 為其理論基礎，認為人的潛意識與夢裡面隱藏著人們最真的思維，因此要 用奇幻的世界來取代現實，用非一般邏輯夢境的方式來創造一個超越現實 的世界（李長俊，1980）。
（二）思想與理論
超現實主義打破傳統規範的理性主義，為了讓自身的論點更加堅定且具有 說服力，透過S. Freud（1856-1939）的精神分析理論、G. W. F. Hegel（1770-1831）
的辯證法、H. Bergson（1859-1941）的直覺說作為超現實風格之理論基礎（蘇麗 琴，2002）。
Freud 認為意識是有界限的，在意識之外的世界還有另一層意識為「潛在意 識」（劉振源，1998）。曾長生（2000）提到 Breton 將自己與佛洛依德的觀點
合起來並說出夢幻與現實這兩種矛盾的狀態，轉化成一種絕對的真實後就會是
「超越現實」，Freud 對潛在意識與夢的理論，大大影響超現實主義的開端。
Freud 的精神分析論(Theory of Psychoanalysis)研究人們內在的意識存在，推 論出人的行為來自於內在的潛意識，並將意識分為意識、前意識與潛意識三個 部分（蔡祈賢，1997；Freud，1900/2006）：
1. 意識（Conscious）：合邏輯且理性的一個思維，行為與思想是一個公開 的狀態，包含所有認知的知覺、情感、思維，一切符合現實環境的要求，
並且能夠隨時呈現於記憶中。
2. 前意識（Pre-conscious）：穿插在「意識」與「無意識」之中，呈現較模 糊的記憶，如長期記憶。前意識是理智的，曾經於意識區域中，但變成 舊意識而需要經過思考才能想起。
3. 潛意識（Unconscious）：又稱無意識。潛意識不受理性、道德與時間上 的限制，可能是不開心與痛苦的經驗，為了避免這些感受經驗被意識壓 抑而隱藏起來。潛意識因為與現實無所關連，故不會被時間影響而改變，
激起的方式只能透過做夢或精神症狀。
Frued 的潛意識延伸成人格結構學說，主要由三個部分所成立（王秀雄，1991；
蘇麗琴，2002；陳子煜，2004）：
1. 本我（Id）：人格結構中最初的部分，以性、生理本能等原始衝動所組 成，是無意識且非理性的，是以快樂原則來運作。
2. 自我（Ego）：是現實中的我，藉由現實的相處與學習，能社會化所表現 的我。適當的調節來克制自我的本能以符合現實社會的指望，透過現實 原則進行運作，控制在「本我」與「超我」之間。
3. 超我（Super-ego）：人格道德理想的部分，藉由長輩的教育、宗教、法
超現實主義所言論的年代，正處於價值觀與環境的衰落，在新系統尚未成 我且仍有控制之狀態，是處在 Freud 的無意識距意識表面更近之層面（Winer，
1982/1997）。於潛意識創作當下，當事者應是無法理清線條、風格等形式，但
（柳鳴九，2000：211）所言：
「在目前社會形態裡，內在現實與外在現實是矛盾的。在這矛盾中見著了
Bergson 的直覺論則是超現實非理性之關鍵，他認為人的直覺才是人的本能。
直覺是拋棄理性、時間與知識的觀念用最直接與當下的感情運作（柳鳴九，2000）。 柏格森（柳鳴九，2000：213）指出：
「理智只承認正在變新的現實而不承認有完全新奇的事物，理智在與死氣 年「幻想藝術、達達、超現實展」在紐約近代美術館開幕時，Aofred H. Barr Junior 將包含於該展參展作品的表現方式整理成21 個項目（引註於黃惠貞，1991）。
磨擦法 - 磨擦法
由於黃惠貞（1991）提出「既成物的 Object」、「被發現的物體」與「達達 與超現實主義的Object」的表現方式相同，因此本研究統一彙整並命名為「現成 物體」。
（一）超現實表現技法
李長俊（1980）提出 5 種超現實技法如下：（1）自動性記述法（automatism）、
（2）現成物體（object）、（3）拼貼法（collage）、（4）磨擦法（frottage）、
（5）謄印法（decalcomania）；劉振源（1998）則整理出 6 種技法：（1）自動 性記述法（automatism）、（2）心理對象（object）、（3）糊貼法（collage）、
（4）磨擦法（frottage）、（5）轉寫法（decalcomanie）、（6）對照法（depaysement）； 而 Barr 的超現實表現方式亦有「自動性記敘法」、「磨擦法」、「拼貼法」、
「謄印法」、「現成物件」（引註於黃惠貞，1991）。研究者將其三筆資料歸納 整理為6 種超現實技法及其原則：
1. 自動性記述法（Automatism）：一個非透過意識來表現，無合理性的結 構，稱之為「無意識的動作」。創作方式完全以「任意」與「偶然」進 行一切安排。藉由複合媒材，不受任何素材之限制下，用最直觀方式，
以感性與第一直覺創作。由於藝術家運用情感與第一直覺的技法，欲呈 現無意識世界之創作，會讓自己處於被動的半意識狀態，以部分意識控 制創作媒材，由潛在意識自由的發揮。
2. 實際物件（Object）：操作方式及觀念與杜象的「物體藝術」相同，讓現
4. 磨擦法（Frottage）：藉由不同紋路的聯想，以肌理、紋理作為元素，運 用拓印方式讓物件的紋路與特質，自然的被複製到不同物體，產出新的 意象與幻影。創作者使用此技法時，須維持在半意識的狀態來追求偶然 的效果。
5. 謄印法（Decalmamia、Decalcomanie）：原為陶器、玻璃器具燒畫手法，
將圖樣轉寫至其他物件上，於繪畫上，與拼貼法及摩擦法雷同。此技法 追求意外的趣味與意象的暗示性，亦追求超越意識的偶然性，使用過程 中所產生的巧合跡象，獲得超現實的意象。
6. 對照法（Depaysement）：此做法是將人物或物體從平常所在的位置拿掉，
再置入於完全相異的空間，或讓組合變得異常，進而產生驚異的畫面，
將僅可能出現於夢中異樣的風景呈現出來，為超現實創作中常見技法之 一。
（二）、超現實表現手法
超現實藝術家R. Magritte 在創作時會以 6 個基本原則作為基礎（Alexandrian，
1970/1990）：（1）部分的放大：更換物件的比例；（2）補充物的聯合：物件
肢體的解剖又重新組合。根據李明明（1989）提到法國學者 R. Passeron 對 R.
Alexarian（1970/1990） 李明明（1989） 本研步彙整與命名
部分的放大 - 比例大小的置換
解剖學的分離與
然而， R. Magritte、Barr、黃國榮（1996）、張申溥（2002）、孔令建（2004）、
陳思安（2013）等針對超現實之表現手法提出共 12 種手法，但其中有「多重意
圖2-1-1 Ray「天文台之時・戀人們」1968 圖片來源：曾長生（2000）
2. 材質轉換：此手法改變物件固有的紋理及材質，並以其他物體的紋理及 材質取代之。物件的材質與自然狀況時不同，物質原有的獨特性被改變，
顛覆觀眾對原始物質的固有認知，造成心理層面的衝擊，產生超現實的 氛圍。
圖2-1-2 Magritte「大桌子」1962 圖片來源：劉振源（1998）
3. 相異體融合：將擁有不同屬性、材質的物件，合而為一結合成一個嶄新、
擁有不同特徵的新物件。新型態是被創造出的，故不符合自然邏輯，因 此手法也產出超乎現實的感受。
圖2-1-3 Delvaux「黎明」1937 圖片來源：曾長生（2000）
（二）物質性
4. 物理性質的置換：每個物件都有自己的物理性質，此手法否定物體本身 所擁有的物理特性，例如密度與重力，以創造出新的物理特性，產生不 合理的畫面，造就超現實的氛圍。
圖2-1-4 Magritte「火的發現」1934 圖片來源：曾長生（2000）
5. 無生物活化：此手法使生命的物體，轉換成有生命之狀態。主要以人、
生物的肢體或器官，與無生命體的物體結合，讓無生命體的物件擁有身 體化的概念而產出生命體的錯覺。
圖2-1-5 Magritte「閨房哲學」1947 圖片來源：曾長生（2000）
6. 生物物質化：此手法與前一手法相反，讓擁有生命的個體轉化為無生命 的物件，透過材質與屬性營造無生命物體的特徵。
圖2-1-6 Magritte「阿恩漢領地」1962 圖片來源：劉振源（1998）
7. 肢體解剖重組：將生物體的肢體與器官拆解、變形再重新組裝。新型態 的生物以誇張、驚悚、違反邏輯的狀態呈現，常表現人類的陰暗面或者 內心的矛盾。
圖2-1-7 Dali「帶煮熟豆子的柔軟建築：內亂的預感」1936 圖片來源：曾長生（2000）
（三）空間性
8. 時空置換：在空間上營造矛盾的安排。於不同的環境背景置入不屬於此 空間的物件相互組合，或改變原本的時空特質，讓主體與時空產出差異 性及荒謬感。
圖2-1-8 Magritte「光之帝國」1954
9. 別有意涵的排列方式：使用物體原本的樣貌與特性，不做任何變形，但 刻意運用空間和距離的搭配讓彼此產生關聯，使新圖像擁有奇特的含義，
營造趣味與不同解讀的撞擊，讓畫面產生趣味。此手法也稱「重疊交錯 之複象」。
圖2-1-9 Magritte「自由行動」1965 圖片來源：劉振源（1998）
10. 集錦式複合意象空間：透過創作者的主觀思維讓存在於不同時間、空間 的景物，並運用符號和圖像以變形、大小轉換、交疊等表現方式，呈現 有趣多樣且具許多意象的畫面。
圖2-1-10 Dali「聖安東尼的誘惑」1946 圖片來源：劉振源（1998）
三、超現實與劇場的關聯
小劇場於藝術上傾向具有實驗宗旨、 非主流、反商業劇場組織及演出方式
小劇場於藝術上傾向具有實驗宗旨、 非主流、反商業劇場組織及演出方式