一 般 來 說 ， 在 奏 鳴 曲 的 曲 式 中 ， 發 展 部 幾 乎 為 全 曲 旋 律 最 豐 富 、 最 多 素 材 的 部 分 ， 而 此 曲 也 不 例 外 。 在 布 洛 赫 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 第 一 樂 章 中 ， 速 度 變 化 是 很 重 要 的 特 色 之 一 。 從 一 開 始 的 呈 示 部 ， 到 最 後 結 尾 Coda， 其 速 度 跟 整 個 樂 曲 的 動 機 及 架 構，都 息 息 相 關。本 節 只 把 此 樂 章 之 速 度 的 變 化，
做 一 歸 類 、 整 理 ， 讓 演 奏 者 能 在 練 習 此 曲 時 ， 更 加 清 楚 、 容 易 了 解 全 曲 的 速 度 變 化 及 架 構 。
在 第 一 樂 章 中，呈 示 部 包 含 第 一 主 題、第 二 主 題；速 度 由 第 一 主 題 的 Agitato ( ＝ 1 3 2 )逐 漸 轉 變 為 Al l eg ro m od er at o ( ＝ 12 0 -11 6)，直 到 第 二 主 題 的 速 度 繼 續 變 慢 為 Calmo ( ＝ 69-76)。發 展 部 的 速 度 為 Animato、All egro agitato (
＝ 144)。 接 著 再 現 部 由 第 二 主 題 先 現 ， 其 速 度 為 Moderato ( ＝ 76)， 逐 漸 轉 變 為 第 一 主 題 ， 其 速 度 為 Animato ( ＝ 132)。最 後 尾 奏 Coda 部 分，速 度 轉 變 分 別 為 Presto、 Prestissimo、 Moderato Presto。
從 整 體 速 度 的 架 構 來 看 的 話 ， 我 們 把 它 分 成 七 大 速 度 ， 分 別 為 Agitato 、 Al l egro m o d e rat o、 C al m o 、 Ani m at o 、 Al l egro a gi t at o 、 M o d erat o 、 P r es t o ， 而 這 些 大 速 度 中 ， 都 還 有 許 多 速 度 、 拍 子 在 其 中 轉 換 ； 為 了 更 清 楚 表 達 其 中 細 部 的 變 化 ， 我 們 以 速 度 變 化 為 基 準 ， 看 其 中 曲 式 、 拍 子 ， 與 速 度 變 化 之 相 關 性 。
速 度 小 節 數 曲 式 拍 子
的 部 分 ， 不 僅 只 限 於 四 分 音 符 為 一 拍 ， 更 增 加 了 3/8， 交 錯 在 2/4 中 ， 不 斷
之 處 ：
a. 在 第 一 號 奏 鳴 曲 第 一 樂 章 中 ， 速 度 不 斷 地 轉 變 ， 拍 子 的 拍 號 ， 也 不 停 地 轉 變 。
b . 在 呈 示 部 中 的 速 度 變 化 ， 是 由 快 漸 漸 轉 慢 ， 如 座 標 的 線 性 圖 往 下 的 線 條；到 發 展 部，速 度 馬 上 轉 換 到 全 曲 之 最 快 速 度；回 到 再 現 部 時 ， 由 第 二 主 題 先 現 ， 速 度 又 從 全 曲 的 最 慢 ， 慢 慢 加 快 到 呈 示 部 一 開 始 之 速 度，其 速 度 的 轉 變，是 與 呈 示 部 的 速 度 做 一 對 稱。(最 後 的 Coda，
則 是 以 presto 的 速 度 ， 結 束 本 曲 )。
c. 拍 子 在 全 曲 中 不 斷 地 變 化 ， 但 都 以 四 分 音 符 為 一 拍 ； 只 有 在 發 展 部 當 中，出 現 了 以 八 分 音 符 為 一 拍 的 拍 號。(Coda 為 尾 奏，不 包 括 在 內 討 論 )。
d . 呈 示 部 當 中 的 拍 子 變 化 最 為 單 純 ， 但 到 了 再 現 部 第 一 主 題 時 ， 作 曲 家 運 用 拍 子 的 變 化 ， 呈 現 第 一 主 題 在 呈 示 部 與 再 現 部 之 差 異 。 發 展 部 當 中 的 拍 子 變 化 最 為 豐 富 ， 可 說 是 全 曲 之 精 華 ， 也 是 最 多 動 機 元 素 與 速 度 拍 號 ， 變 化 交 錯 在 發 展 部 中 。
e. 發 展 部 中 的 拍 號 變 化 ， 是 全 曲 最 豐 富 、 也 是 變 化 最 多 的 地 方 。 在 下 節 中 ， 將 探 討 動 機 元 素 ， 在 曲 子 當 中 的 變 化 ， 並 且 與 速 度 的 關 係 變 化 ， 做 一 探 討 與 相 關 聯 性 。
3 .4 速 度 與 動 機 之 間 的 關 係
(2 ) 從 拍 子 來 看 ：
呈 示 部 由 四 分 音 符 為 一 拍 ， 拍 號 有 2/4、 3/4、 4/4。
發 展 部 有 四 分 音 符 、 八 分 音 符 為 一 拍 ， 拍 號 有 2/4、 3/4、 4/4、 3/8。
再 現 部 由 四 分 音 符 為 一 拍 ， 拍 號 有 2/4、 3/4、 4/4、 5/4。
(C o d a 有 四 分 音 符 、 八 分 音 符 為 一 拍 ， 拍 號 有 2 / 4 、 3/ 4 、 3 / 8 、 7 / 8 。 )
(3 ) 從 動 機 音 型 來 看 ：
呈 示 部 的 動 機 音 型 有 a、 b、 d、 f。
發 展 部 的 動 機 音 型 有 a、 c、 d、 e、 f、 g、 h、 i。
再 現 部 的 動 機 音 型 有 a、 b、 c、 d、 e、 f、 g、 i。
(C o d a 的 動 機 音 型 有 c。 )
從 上 述 的 統 計 來 看 ， 我 們 發 現 速 度 部 分 ， 在 發 展 部 中 ， 是 最 快 的 。 在 拍 子 的 部 分 ， 只 有 在 發 展 部 中 ， 有 出 現 八 分 音 符 為 一 拍 的 拍 子 。 從 動 機 音 型 來 看 ， 發 展 部 中 ， 擁 有 最 多 不 同 元 素 的 動 機 。
所 以 我 們 發 現 在 布 洛 赫 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 的 第 一 樂 章 中 ， 發 展 部 是 擁 有 最 多 元 素 、 最 豐 富 的 部 分 。 而 其 速 度 的 轉 換 ， 也 與 動 機 音 型 之 間 ， 呈 正 比 的 關 係 進 行 著 。
而 我 們 也 發 現 其 中，因 為 動 機 音 型 的 不 斷 轉 換，使 得 布 洛 赫 在 處 理 拍 號 時，
便 配 合 著 動 機 音 型 的 變 換 ， 而 轉 換 其 拍 號 ， 例 如 下 列 的 譜 例 ：
Ex . 3 -1 Ern es t Bl o ch： Vi o l i n S onat a No.1 m ov. I (m m . 8 5 -9 5)
布 洛 赫 為 何 要 轉 換 這 麼 多 的 拍 號，除 了 跟 動 機 的 變 化 有 關 之 外，另 一 方 面，
為 了 要 使 樂 句 能 夠 流 暢 ， 有 一 氣 呵 成 之 感 ， 所 以 在 運 用 許 多 重 複 動 機 時 ， 他 便 會 使 用 許 多 的 拍 號 變 化 ， 來 達 到 句 子 流 暢 的 效 果 ， 並 且 也 藉 由 這 樣 的 變 化，使 樂 句 有 層 次 感，並 且 不 會 有 讓 句 子 斷 掉 的 憂 慮，例 如 下 列 的 譜 例 ：
Ex . 3 -2 Ern es t Bl o ch： Vi o l i n S onat a No.1 m ov. I (m m . 11 7 -12 6 )
從 上 列 的 譜 例 來 看 ， 我 們 發 現 有 許 多 的 拍 號 變 化 ， 其 實 都 密 集 在 幾 個 小 節 當 中 ， 雖 然 在 圖 表 中 的 拍 號 ， 不 斷 地 變 化 ， 但 其 實 最 主 要 的 拍 號 變 化 ， 都 密 集 在 某 些 片 段 中 ， 而 這 些 片 段 ， 就 是 為 了 要 讓 動 機 音 型 串 聯 起 來 ， 所 使 用 的 效 果 。
這 樣 不 僅 可 以 緊 緊 地 扣 住 樂 曲 中，每 個 片 段 的 連 貫 性，並 且 藉 由 動 機 音 型，
所 發 展 出 的 旋 律 ， 更 可 以 使 整 個 樂 曲 ， 充 滿 了 張 力 ， 除 此 之 外 ， 再 加 上 布 洛 赫 特 有 的 節 音 型 ， 使 得 他 這 首 小 提 琴 奏 鳴 曲 ， 不 僅 充 滿 戲 劇 張 力 ， 也 蘊 含 著 新 古 典 主 義 時 期 的 織 度 、 與 樂 曲 架 構 。
四 、 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲 之 詮 釋 探 討
4 .1 動 機 音 型 與 音 樂 之 張 力
在 上 一 章 節 中 ， 我 們 探 討 了 有 關 動 機 音 型 的 架 構 ， 並 了 解 第 一 號 小 提 琴 奏 鳴 曲，在 速 度 上 的 變 化，與 動 機 音 型 的 相 關 性 後，本 章 要 探 討 的 部 分 ， 即 為 動 機 音 型 ， 在 樂 曲 當 中 ， 所 扮 演 的 角 色 及 地 位 ， 並 了 解 動 機 音 型 ， 在 音 樂 當 中 ， 如 何 擴 展 音 樂 的 張 力 與 表 情 ， 使 得 音 樂 更 加 多 元 、 豐 富 。
(1 ) 呈 示 部
第 一 樂 章 的 呈 示 部 ， 其 中 共 細 分 為 三 個 速 度 ， 分 別 為 Agitato 、 Allegro m o d erat o、 C al m o。 一 開 始 的 動 機 a， 開 啟 了 全 曲 ， 此 動 機 運 用 了 後 半 拍 之 重 音 ， 頗 有 蘇 格 蘭 節 奏 之 風 味 ； 從 音 程 的 角 度 來 看 ， 以 C、 Eb 三 度 音 程 為 主 幹 ， 強 而 有 力 地 奏 出 。 在 Agitat o 的 速 度 中 ， 大 致 上 都 是 以 動 機 a 為 主 題 ， 並 且 運 用 減 值 的 作 曲 手 法 ， 由 八 分 音 符 轉 為 十 六 分 音 符 ， 使 音 樂 進 行 更 為 緊 湊 。 鋼 琴 部 分 ， 也 從 原 本 八 分 音 符 ， 擴 展 到 三 連 音 的 形 式 ， 最 後 以 十 六 分 音 符 快 速 的 轉 入 了 另 一 個 速 度 - Allegro moderato。
在 此 ， 整 體 的 速 度 ， 由 原 本 的 ＝ 132 轉 慢 到 ＝ 120-116， 拍 子 從 3/4 拍 ， 也 轉 換 到 4/4， 鋼 琴 則 是 以 A 音 的 三 度 音 C 音 為 主 音 ， 作 一 半 音 的 顫 音 ， 顯 示 著 樂 曲 的 不 確 定 感 ； 並 加 上 了 六 連 音 ， 加 強 整 個 速 度 的 變 化 性 。 小 提 琴 開 始 奏 出 似 Cadenza 的 動 機 f。動 機 f 的 音 程 結 構，承 襲 著 先 前 動 機 a 的 三 度 音 程 觀 念 ， 以 a 小 調 為 主 音 ， A、 C、 Eb 小 三 度 加 上 小 三 度 之 小 調 和 絃 ， 開 啟 了 另 一 個 速 度 的 轉 換 。 雖 然 動 機 音 型 不 相 同 ， 但 是 原 則 上 ， 都 是 圍 繞 著 三 度 音 程 在 進 行 著 。
在 一 連 串 運 用 動 機 f 的 節 奏 減 值 ， 從 四 分 音 符 、 轉 到 八 分 音 符 、 再 運 用 三 連 音 增 加 其 速 度 感 後 ， 轉 到 另 一 動 機 b。 動 機 b 的 音 程 結 構 ， 是 以 音 程 擴 展 的 方 式 來 增 加 其 音 域 的 進 行 ； 由 原 本 之 主 要 音 型 C、 Eb 為 主 軸 ， 往 上 、
往 下 伸 展 一 度 音 程 ，變 為 B、F 之 減 五 度 音 程 。 所 以 ， 動 機 b 之 動 機 變 化 ， 原 則 上 都 與 三 度 音 程 脫 離 不 了 關 係 。
在 Allegro moderat o 最 後 要 接 入 速 度 Calmo 時 ， 再 次 出 現 零 星 的 動 機 a，
作 一 前 後 呼 應 ，最 後 結 束 在 主 音 A 音，接 入 速 度 Cal m o ＝ 69-76。 在 此 ， 速 度 再 度 轉 慢 ， 並 進 入 了 呈 示 部 的 第 二 主 題 ； 一 開 始 由 鋼 琴 奏 出 三 對 四 的 三 連 音 ， 以 及 十 六 分 音 符 ， 慢 慢 引 出 動 機 d。 動 機 d 的 音 程 結 構 ， 把 旋 律 分 解 來 看 的 話 ， 我 們 可 以 發 現 ， 他 是 由 A、 C、 A、 F#之 主 要 結 構 音 群 組 合 而 成 ， 並 且 都 是 以 三 度 音 程 為 主 軸 ； 以 a 音 為 主 音 ， 音 程 往 上 三 度 、 往 下 三 度 所 發 展 出 的 音 型 。 其 中 ， 音 程 幾 乎 以 小 三 度 為 主 ， 似 乎 是 與 樂 曲 一 剛 開 始 的 動 機 a 之 C、Eb 小 三 度 音 型 有 著 密 不 可 分 的 關 係。在 Calmo 的 最 後，
再 次 出 現 零 星 的 動 機 a， 再 一 次 呼 應 著 主 題 。 緊 接 著 便 改 變 拍 子 ， 由 原 本 的 4/4 拍 ， 先 轉 換 到 2/4， 再 接 入 發 展 部 Animato 中 的 3/4 拍 。
由 目 前 為 止 ， 我 們 可 以 發 現 ， 在 呈 式 部 中 的 三 個 速 度 轉 換 ， 皆 會 配 合 著 動 機 音 型 一 起 轉 變 ； 並 且 在 速 度 Allegro moderato 和 Calmo 裡 ， 最 後 要 結 束 時 ， 都 會 再 次 出 現 動 機 a； 這 樣 顯 示 著 ， 在 呈 式 部 中 ， 所 有 的 動 機 音 型 ， 都 與 A 音 為 主 音 的 三 度 音 程 ， 脫 離 不 了 關 係 。 一 切 的 音 型 ， 皆 是 以 三 度 為 主 軸 ， 並 上 、 下 擴 充 音 程 去 發 展 動 機 音 型 的 。
除 了 動 機 的 主 要 三 度 音 程 外，動 機 也 配 合 著 速 度，由 剛 開 始 的 Agitato ＝ 1 32 ， 轉 慢 到 C al m o ＝ 69-76； 其 中 的 音 型 ， 也 都 隨 著 速 度 的 轉 換 ， 而 同 時 改 變 其 音 型 。 大 致 來 說 ， 在 呈 示 部 裡 ， 不 論 是 速 度 、 或 是 動 機 音 型 ， 都 按 照 著 傳 統 之 曲 式 來 進 行 ； 並 且 到 呈 示 部 第 二 主 題 時 ， 動 機 音 型 之 音 程 ， 更 是 比 先 前 擴 充 的 音 程 範 圍 更 廣 。
關 於 呈 示 部 速 度 與 動 機 音 型 之 間 的 變 化 ， 以 下 統 整 的 表 格 ， 更 可 清 楚 的 分 辨 其 中 變 化 的 關 係 。
表 4-1 呈 示 部 速 度 與 動 機 之 變 化
C ad en z a 的 音 型 ， 並 在 之 後 M . 45 和 M . 4 7， 以 兩 句 似 嘆 息 的 音 型 、 高 音 發
e， 在 此 零 星 地 出 現 ， 並 且 托 長 了 旋 律 的 線 條 ， 慢 慢 地 準 備 轉 入 再 現 部 。 最 後 ， 由 鋼 琴 奏 出 動 機 c 的 增 值 音 符 ， 拉 長 了 旋 律 線 ， 並 緩 和 、 安 靜 地 接 入 了 再 現 部 。
(3 ) 再 現 部
不 同 於 以 往 的 再 現 部 ， 此 首 曲 子 的 再 現 部 ， 是 由 第 二 主 題 先 現 ， 並 且 鋼 琴 以 ppp 的 音 量 ， 極 寧 靜 地 配 合 著 小 提 琴 奏 出 動 機 d 的 音 型 ， 而 鋼 琴 則 是 以 增 值 的 方 式 ， 演 奏 出 動 機 c。 在 這 整 段 中 ， 布 洛 赫 運 用 極 靜 謐 地 手 法 ， 安 排 此 段 ， 並 暗 示 著 暴 風 雨 前 的 寧 靜 ； 在 M. 314 的 鋼 琴 部 分 ， 動 機 a 的 音 型 變 形 ， 漸 漸 地 加 快 到 Animato 的 速 度 ， 接 入 了 再 現 部 的 第 一 主 題 ； 在 此 音 樂 的 戲 劇 張 力 ， 已 到 達 了 極 限 ， 在 再 現 部 的 第 一 主 題 的 樂 段 中 ， 我 們 可 以 看 見 布 洛 赫 加 入 了 許 多 的 動 機 元 素 在 裡 面 ， 做 一 前 後 的 呼 應 。
到 了 M. 378， 又 回 到 動 機 f 的 音 型 ， 由 小 提 琴 奏 出 似 Cadenza 的 音 型 ， 而 這 次 的 音 型 ， 比 呈 示 部 的 動 機 f， 更 延 長 了 旋 律 ， 讓 小 提 琴 演 奏 者 ， 有 更 多 發 揮 技 巧 的 空 間 。
Ex . 4 -1 Ern es t Bl o ch： Vi o l i n S onat a No.1 m ov. I (m m . 3 78 -3 87 )
(4) C oda
一 開 始 的 速 度 ， 就 以 Presto 進 行 著 ， 小 提 琴 則 是 以 八 度 的 顫 音 ， 高 難 度 的 技 巧 裝 飾 著 尾 奏 ， 並 以 快 速 的 雙 音 三 連 音 音 群 ， 帶 動 了 整 個 熱 鬧 的 氣 氛 ；
到 了 M. 438，小 提 琴 奏 出 動 機 c 音 型，在 此 的 動 機 c，不 斷 地 反 覆、強 調 ， 並 且 每 個 音 ， 必 須 加 上 重 音 ， 以 furioso 的 力 度 ， 展 現 音 樂 的 張 力 。 在 M.
4 54 ， 小 提 琴 突 然 停 止 了 動 機 c 的 音 型 ， 轉 換 成 鋼 琴 奏 出 快 速 的 十 六 分 音 符 ， 小 提 琴 而 後 又 奏 出 八 度 的 旋 律 ， 暫 時 切 斷 了 動 機 c 的 音 型 ， 像 是 表 達 未 說 完 的 話 語 ， 而 後 ， 在 mm 461-471 中 ， 動 機 c 的 音 型 又 再 次 出 現 ， 並
4 54 ， 小 提 琴 突 然 停 止 了 動 機 c 的 音 型 ， 轉 換 成 鋼 琴 奏 出 快 速 的 十 六 分 音 符 ， 小 提 琴 而 後 又 奏 出 八 度 的 旋 律 ， 暫 時 切 斷 了 動 機 c 的 音 型 ， 像 是 表 達 未 說 完 的 話 語 ， 而 後 ， 在 mm 461-471 中 ， 動 機 c 的 音 型 又 再 次 出 現 ， 並