藉 由 第 三 章 所 探 討 到 的 動 機 與 速 度 ， 了 解 整 個 樂 曲 結 構 與 主 題 後 ， 本 節 透 過 對 動 機 音 型 的 運 用 與 觀 察 ， 進 一 步 地 討 論 如 何 詮 釋 樂 曲 ； 小 提 琴 演 奏 者，在 演 奏 此 首 曲 子 時，應 該 注 意 哪 些 技 巧；左 手 的 按 絃、右 手 的 運 弓 ， 在 樂 曲 當 中 ， 應 該 注 意 哪 些 細 節 ； 筆 者 依 據 樂 曲 的 詮 釋 方 式 ， 提 出 一 些 演 奏 者 在 演 奏 上 面 的 建 議 ， 以 幫 助 我 們 在 演 奏 、 詮 釋 曲 子 時 ， 能 更 清 晰 、 了 解 ， 並 且 提 供 在 演 奏 此 曲 時 ， ， 常 會 遇 到 的 困 難 ， 該 如 何 去 克 服 。
(1 ) 第 一 樂 章 〈 呈 示 部 〉
第 一 樂 章 一 開 始 ， 以 f f 的 力 度 ，強 而 有 力 的 奏 出 節 奏 感 強 烈 的 音 型 。從 一 開 始 的 Agitato，一 直 到 Allegro moderato，整 個 樂 段 都 是 非 常 具 有 節 奏 感 、 且 激 昂 的 情 緒 ， 所 以 在 詮 釋 此 段 時 ， 必 須 注 意 運 弓 的 力 度 ， 必 須 拉 出 深 、 並 且 厚 實 的 聲 音，而 不 能 太 壓 於 琴 絃，否 則 會 產 生 很 緊 的 聲 音。除 此 之 外 ， 必 須 清 楚 了 解 每 個 重 音 的 拍 點 ， 例 如 在 M. 15， 小 提 琴 的 三 十 二 分 音 符 ， 必 須 清 楚 掌 握 拍 點 的 進 行 ， 否 則 到 mm16-23 之 間 ， 拍 子 便 會 托 的 太 長 ， 影 響 整 個 速 度 。
值 得 一 提 的 是 ， 由 於 許 多 後 半 拍 的 拍 子 ， 節 奏 並 不 是 很 好 拿 捏 ， 所 以 在 樂 曲 一 開 始 時 ， 心 裡 就 必 須 打 著 小 節 奏 ， 即 十 六 分 音 符 ， 這 樣 才 能 有 準 確 的 節 奏 感 。 到 了 Allegro moderato，速 度 稍 微 轉 慢 到 ＝ 120-116，由 鋼 琴 延 續 剛 剛 小 提 琴 的 三 十 二 分 音 符 陪 襯 下 ， 小 提 琴 奏 出 動 機 f 的 音 型 。 這 段 類 似 C ad en z a 的 音 型 ， 從 四 分 音 符 開 始 ， 加 快 到 八 分 音 符 ， 再 到 三 連 音 ， 是 演 奏 者 很 好 發 揮 技 巧 的 地 方 ， 但 必 須 注 意 的 是 ， 在 每 演 奏 完 一 小 片 段 時 ， 例 如 四 分 音 符 接 到 八 分 音 符 、 八 分 音 符 接 到 三 連 音 之 處 ， 都 必 須 注 意 拍 子 的 連 接 ， 不 可 任 意 變 慢 ， 否 則 會 感 到 音 樂 太 過 於 片 段 ， 而 無 法 一 氣 呵 成 。
第 二 主 題 一 開 始 ， 鋼 琴 以 p p 的 音 量 ， 演 奏 出 四 對 三 的 音 群 ， 使 得 音 樂 到 這 裡 ， 突 然 變 得 很 靜 謐 、 神 秘 ， 爾 後 ， 小 提 琴 才 緩 緩 奏 出 動 機 d 的 音 型 。 由 於 這 裡 的 音 樂 ， 與 第 一 主 題 作 一 明 顯 的 對 比 ， 所 以 在 演 奏 此 段 時 ， 必 須
注 意 琴 弓 的 速 度，要 快 並 且 長，左 手 抖 音 速 度 快 且 幅 度 小，才 能 拉 出 mezza v oce1 7的 效 果 。 琴 弓 在 旋 上 演 奏 的 位 置 ， 也 必 須 sulla tastiera1 8， 才 不 會 拉 出 太 厚 實 的 聲 響 。
m m 7 6 -8 0 之 間 ， 是 第 二 主 題 高 八 度 之 呼 應 ， 在 此 ， 音 量 已 由 之 前 mp 轉 變 到 ff， 所 以 琴 弓 的 速 度 必 須 拉 長 、 加 快 ， 右 手 的 手 肘 ， 不 要 抬 太 高 ， 力 量 盡 量 往 下 放 ， 一 方 面 能 幫 助 琴 弓 的 力 度 ， 一 方 面 也 可 使 手 臂 放 鬆 ， 這 是 演 奏 者 都 必 須 常 常 注 意 之 問 題 。
在 接 入 發 展 部 之 前 ， M. 84 鋼 琴 部 分 ， 有 一 連 串 的 快 速 音 群 ， 由 於 速 度 必 須 加 快 ， 並 且 鋼 琴 在 M. 83 時 ， 就 已 經 是 三 十 二 分 音 符 ， 所 以 這 裡 的 節 奏 並 不 好 捉 摸 ， 小 提 琴 必 須 常 與 鋼 琴 有 著 熟 悉 的 默 契 ， 不 然 在 進 入 發 展 部 動 機 g 的 速 度 時 ， 會 掌 握 不 住 整 個 發 展 部 的 確 定 速 度 。
(2 ) 第 一 樂 章 〈 發 展 部 〉
在 M. 107， Allegro agitato 的 速 度 變 為 ＝ 144， 開 始 鋼 琴 先 奏 出 十 六 分 音 符 ， 確 定 速 度 後 ， 鋼 琴 奏 出 動 機 c 的 音 型 ， 由 於 這 裡 的 拍 速 並 不 一 致 ， 從 2 / 4 轉 到 3 / 8 後 ， 又 馬 上 變 為 2 / 4 ， 之 後 又 回 到 3 / 8 ， 一 直 變 化 到 M . 1 2 6，
才 回 到 2/4 拍 ， 在 這 裡 不 論 以 四 分 音 符 為 一 拍 ， 或 是 八 分 音 符 ， 其 實 質 音 符 比 例 為 ＝ ， 所 以 鋼 琴 必 須 注 意 拍 子 。 至 於 布 洛 赫 為 何 要 這 樣 不 斷 的 轉 變 拍 號 ， 可 能 原 因 是 想 區 分 句 子 ， 所 以 運 用 拍 號 ， 來 達 其 目 的 。
其 實 上 述 的 情 況 ， 不 斷 地 在 此 樂 章 中 出 現 。 例 如 在 M. 166， 動 機 a 主 題 出 現 時 ， 也 是 有 同 樣 的 情 形 ， 演 奏 者 必 須 注 意 ， 如 何 去 打 分 割 拍 子 ， 並 時 常 注 意 此 變 化 拍 號 ， 不 能 使 速 度 有 所 改 變 ， 只 是 句 子 的 連 接 不 同 。
整 體 來 說 ， 發 展 部 的 速 度 ， 都 是 維 持 在 較 快 之 速 度 ， 所 以 在 整 段 都 是 激 昂 的 情 緒 下 ， 演 奏 者 必 須 注 意 自 己 身 體 的 放 鬆 ， 左 手 手 指 必 須 掛 在 指 板 上 ， 並 且 用 左 手 的 大 關 節 ， 靈 活 地 在 指 板 上 移 動 ， 盡 量 不 要 只 用 左 手 第 二 關 節
1 7 me z z a v o c e ： 意 為 柔 、 輕 聲 地 。
1 8 s u l l a t a s t i e r a ： 意 為 靠 近 指 板 演 奏 。
的 力 量 ， 否 則 左 手 手 指 會 容 易 感 到 疲 累 。
助 此 段 速 度 的 穩 定 性 ， 鋼 琴 在 彈 奏 大 跳 的 和 絃 時 ， 也 能 清 楚 掌 握 節 拍 的 動
樣 的 動 機 音 型 ， 出 現 在 不 同 的 樂 段 裡 ， 就 會 有 不 一 樣 的 詮 釋 與 拉 法 。
i i . 樂 句 ： 在 此 處 的 小 提 琴 部 分 ， 為 一 回 顧 、 裝 飾 性 的 旋 律 ， 加 上 其 動 機
為 了 更 清 楚 動 機 a 在 M. 1、 M. 80、 M. 173、 M. 320 之 弓 法 、 樂 句 、 力 度
五 、 總 結
樂 的 詮 釋 方 式 。 除 了 擁 有 強 烈 的 節 奏 感 、 共 同 的 音 樂 詮 釋 後 ， 演 奏 者 能 將 動 機 、 速 度 、 節 奏 等 較 具 技 巧 性 的 元 素 ， 融 入 在 音 樂 後 ， 詮 釋 現 代 音 樂 ， 重 要 的 即 是 表 現 出 音 樂 的 效 果 。 許 多 的 技 巧 、 變 化 ， 其 實 都 只 是 希 望 演 奏 者 ， 能 夠 做 出 音 樂 上 的 效 果 、 張 力 ， 並 在 舞 台 表 演 時 ， 能 夠 深 深 地 吸 引 聽 眾 ， 讓 人 感 動 ， 更 能 將 樂 曲 發 揮 到 淋 漓 盡 致 ， 使 人 留 下 深 刻 的 印 象 。 希 望 藉 由 本 文 ， 能 對 演 奏 者 ， 提 供 不 一 樣 的 思 考 方 向 ， 也 能 以 不 同 的 角 度 ， 來 欣 賞 此 樂 曲 ， 體 會 音 樂 。
參 考 書 目
3. Rimmer, Frederick. “ErnestBloch’sSecond String Quartet.”
Tempo 51 (Autumn
1959), pp.11-16.4. Sadie, Stanley. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London：
Oxford University Press, 2001.
8. Bloch, Ernest. Sonata for Violin and Piano. New York: G. Schirmer, 1922.
9. ───. Sonata for Violin and Piano. Florida: Master Music Publications.
10. ───. Baal Shem (Three Pictures of Chassidic Life). New York: Carl Fischer.
11. ───. Concerto Grosso for String Orchestra with piano Obbligato. New York:
Broude Brothers, 1982.
12. ───. Concerto for Violin and Orchestra. New York: Boosey&Hawkes, 1938.
〈有 聲 資 料〉
13. Bloch, Ernest. Baal Shem and The Two Violin Sonatas. Leonard Friedman and Allan Schiller. ASV Ltd 7-43625-07142, 1996.
14. ───. Violin Concerto, Poems of the Sea, and Suite symphonique. Malmö Symphony Orchestra, Anton Kontra, Sakari Oramo. BIS 7-318590-006399, 1995.
15. ───. Concerto Grosso Nos.1, 2 for String Orchestra with Piano Obligato and Schelomo. Eastman-Rochester Orchestra/Conductor:Howard Hanson. Mercury 289-432718-2, 1991.
16. ───. Quartets Nos. 2 and 3. The Portland String Quartet. Arabesque Z6626,
1991.
17. ───. Quartets Nos. 4 and 5. The Portland String. Arabesque Z6627, 1991.