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性格與 性格與 性格與變化 性格與 變化 變化 變化

第三章 舒曼鋼琴作品 舒曼鋼琴作品 舒曼鋼琴作品 舒曼鋼琴作品 第一節 第一節第一節第一節

第一節 性格與 性格與 性格與變化 性格與 變化 變化 變化

第五章 第五章

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「段落性格」是指同一首樂曲之中的各個樂段具有不同的特色,而這些不同

的特色使樂曲呈現獨特的風格;「速度變化」指的是在同一首樂曲之中,不同性

格的樂段有著不同的速度,而速度的不同使得音樂變得更為豐富。

一、第一樂章

在第一樂章《快板》中,採輪旋曲式 A-B-A-C-A-D-A-E-A-Coda,全曲由 A、

B、C、D、E 及 Coda 六個樂段構成,每一樂段都有不同的性格及速度。

A 段是活潑且具有生命力的,在演奏時需要彈奏出充滿力度及明亮的音色;

在速度上來說,雖然 A 段大多以四分音符的和弦及八分音符的分解和弦構成,但 是舒曼卻標記了以附點二分音符為一拍的術語,表示作曲家不希望 A 段在演奏時 太過強調每小節的第二、三拍,因此舒曼在每小節的第一拍加上了重音記號。

【譜例 5-1】《維也納狂歡節》,第一樂章,第 1-24 小節。

B 段的主旋律多為長音,在中音聲部的八分音符增加了樂曲的流動感,而小聲 的力度使音樂聽起來相當柔美;在節奏方面,雖然和 A 段一樣都是以附點二分音 符為一拍,且速度比 A 段快,但由於主旋律多為長音,故節奏感並沒有比第一段 強。

【譜例 5-2】《維也納狂歡節》,第一樂章,第 25-38 小節。

C 段的主旋律幾乎都有掛留音的特色,接續在活潑快速的 A 段之後,顯得不 疾不徐,而在 40 小節之中,從降 E 大調轉到降 B 大調、g 小調、C 大調、降 B 大

調再轉到降 E 大調,音樂充滿了和聲轉換的美感;在節奏方面,速度接續A段,

並沒有改變,但由於掛留音改變了音樂的重音,和重音都在第一拍的 A 段有相當

大的反差。

【譜例 5-3】《維也納狂歡節》,第一樂章,第 89-128 小節。

D 段是全曲中聽起來最為哀傷的一段,調性從降B大調轉到關係小調 g 小調,

旋律可分為高中低三聲部,高低聲部主要在鞏固和聲架構,主旋律落在中音聲部,

全樂段的力度除了出現一次弱之外,都需要用中強到強的力度演奏,代表著音樂 雖哀傷,但卻帶著激動的情緒;在節奏方面,中音聲部的八分音符使音樂聽起來 有流動感,低音聲部本來是一個二分音符加上一個四分音符的節奏,但到了全段 情緒最激動處,本來是二分音符的旋律變成加了跳音的四分音符,不同的節奏使 得音樂聽起來更為堅定。

【譜例 5-4】《維也納狂歡節》,第一樂章,第 191-219 小節。

E 段和 D 段的哀傷恰好相反,是全曲中聽起來最為熱情活潑的一段,從 D 段 以同音轉調方式到升 F 大調,旋律進行相當的有節奏感,也經過了多次轉調,轉 到了降 A 大調時,此刻舒曼引用馬賽曲成為本樂段最大的旋律特色;在節奏方面,

整個樂段都使用了三拍子的節奏,充滿了行進感。

【譜例 5-5】《維也納狂歡節》,第一樂章,第 292-305 小節。

而 E 段的第二主題,是以三拍子構成,不再以行進的節奏為特色,以力度漸 強時搭配速度漸慢,營造出第二主題感覺愜意的氣氛,也緩和了 E 段第一主題的 強烈節奏感;節奏以一個八分音符再加一個二分音符組成,到結尾部份改以一個 四分音符搭配一個二分音符,並使用甚弱的力度,來為 E 段做結束。

【譜例 5-6】《維也納狂歡節》,第一樂章,第 404-423 小節。

尾聲的旋律重現了 C、D、E 段的旋律特色,像是 C 段的掛留音,D 段級進的 八分音符與 E 段的大跳音程,讓音樂在短短的尾聲之中,精彩的重現每一樂段的 動機;而在結尾時更出現了快速的七連音群,並以掛留音改變了節奏重音,左右 手同時以強的力度演奏和弦,在降 B 大調上精彩的結束。

二、第二樂章

在第二樂章中,充滿了抒情的流動線條,採三段式,結構 A-B-A,全曲由 A、

B 段構成,但開頭和結尾都為 A 段。

A 段是憂傷的小調性格,如歌似的高音聲部以 G 音為中心音,無論旋律線如 何行進,最後都回到 g 小調主音 G,在演奏時需要特別突顯高音聲部,而低音聲 部則是力度適中的和聲音;在速度上來說,需要緩慢的進行,營造出悠遠哀傷的 感覺,在最後收尾時需要搭配上漸慢,表現出無可奈何的情感。

【譜例 5-7】《維也納狂歡節》,第二樂章,第 1-8 小節。

B 段由於轉到 C 大調,一改先前的憂鬱情緒,彷彿感受到陽光的溫暖,高音 聲部奏出較為輕快的曲調,舒曼在特別在收尾處加上了跳音,在六小節溫暖的情 境過後,隨即又回到的憂鬱的g小調;在速度上,B 段仍是以緩慢的速度演奏,承 續 A 段營造出的悠遠感覺。

【譜例 5-8】《維也納狂歡節》,第二樂章,第 13-21 小節。

最後結尾又回到 A 段,並且轉回 g 小調,雖然感覺 Β 段的美好氛圍已經結束,

但在倒數第二小節,舒曼使用了拿波里六和弦,開朗的大三和弦性質,使得樂曲 在尾聲時又明亮了起來,似乎在暗示所有的不愉快終將會過去。

【譜例 5-9】《維也納狂歡節》,第二樂章,第 18-25 小節。

三、第三樂章

第三樂章採迴旋曲式,結構為A-B-A-C-A-Coda。由 A、B、C 及 Coda 四種樂 段所組成。

A 段的性格屬於輕快且活潑,以一小節跳音搭配一小節圓滑,彷彿是孩童踏 著輕快的步伐在街上行走;在速度上,則是不疾不徐的中板演奏,使得 A 段呈現 出悠閒愉悅的氛圍。

【譜例 5-10】《維也納狂歡節》,第三樂章,第 1-8 小節。

B 段的性格雖然也是輕快的,但原本在 A 段中,高低聲部齊奏跳音的特色,

卻變成只有高音聲部或低音聲部單獨演奏跳音,另一聲部則呈現對比的長音,故 B 段個性較不像活潑的孩童,反而像是可愛溫柔的少女,臉上揚著甜美的微笑;在 速度上,如同 A 段的演奏,以不疾不徐為主。

【譜例 5-11】《維也納狂歡節》,第三樂章,第 15-21 小節。

和 A 段的孩童及 B 段的少女相較之下,C 段就像是國王要出巡似的,有著強 而有力的和弦音開場,彷彿是在眾人簇擁之下步出皇宮,而附點音符像是號角響 起,使得本樂段的氣勢更顯磅礡;在速度上,如同前兩段的速度,也是不宜過快 的中板速度。

【譜例 5-12】《維也納狂歡節》,第三樂章,第 66-81 小節。

尾聲樂段承續了前面 A、B 及 C 的開朗情緒,整段以強的力度演奏,並在倒 數第四小節出現了快速的七連音,營造出整曲最為明亮輕快的旋律;在速度上,

樂曲一開頭雖然節拍並沒有加快,但因為舒曼在高低聲部都使用了相同的附點節 奏,充滿了行進感,結尾部份舒曼標示了加快的術語並加入了七連音,在聽覺上 彷彿是行走的腳步變快了,構成旋律的音雖多但並未失去節奏的平衡。

【譜例 5-13】《維也納狂歡節》,第三樂章,第 116-128 小節。

四、第四樂章

第四樂章採二段式,結構為 A-B-A’-B’-Coda。

A 段雖然已有感情澎湃的內聲部,但似乎尚未抒發情緒,以同樣的旋律反覆 兩次,有種欲言又止的氛圍;在速度上,採以規律的中板演奏。

B 段除了接續上段感情澎湃的內聲部,高音聲部也向外延伸,隨著情感的抒發 往更高音域行進,此段的性格需比 A 段更為激動;在速度上,需要以規律的節奏 為基礎,隨著情感的波動適當的加速彈性節奏,並且在結尾處演奏漸慢,以接續 下一段。

A’段幾乎是 A 段的重複,但在旋律的反覆上,第二次出現主旋律時往下移了 五度,似乎是感覺到煩惱,情緒相當低落;在速度上,是以規律的中板演奏。

【譜例 5-14】《維也納狂歡節》,第四樂章,第 16-23 小節。

B’段雖然和 B 段主旋律聽起來相同,但旋律卻以上移了四度的降 e 音開始,

之後進入不停的調性轉移,繽紛的色彩使此段成為全曲最為熱情澎湃的樂段,也 是情緒起伏最大的段落;在速度上,建議需以較激動(agitato)的中板速度進行,表 現出樂曲的張力。

【譜例 5-15】《維也納狂歡節》,第四樂章,第 24-31 小節。

尾聲樂段舒緩了前一段激昂的情緒,性格較為溫和,直到結尾均以弱的音量 彈奏;在速度上,以規律的速度為主。

五、第五樂章

第五樂章為奏鳴曲式,結構為呈示-發展-再現-尾聲。

呈示部中又分為主題 1、過門、主題 2 及過門,主題 1 是熱情洋溢的旋律,並 且以不規則的重音來營造雀躍的心情;在速度上需以快板演奏,需掌控快速音群 的平均度,還必須在規律的節奏中演奏出舒曼所標示的重音,強烈的節奏感在本 段落中相當的重要。

接在主題 1 之後的過門,隨然速度不變,但旋律由十六分音符變為八分音符,

整體感覺較主題 1 緩和,收斂起急促的性格;演奏時需演奏出掛留音的所營造的 前進感。

【譜例 5-16】《維也納狂歡節》,第五樂章呈示部過門,第 24-39 小節。

主題 2 充滿著如歌似的旋律,有著甜美的高音聲部,俏皮的內聲部與和高音 聲部形成三度音程的低音聲部,使音樂聽起來充滿和諧的美感;在速度上可以比 主題 1 慢一點,高音聲部和內聲部的 2 對 3 節奏需要平均,才能彈出不同節奏的 交錯之美。

【譜例 5-17】《維也納狂歡節》,第五樂章呈示部主題 2,第 53-58 小節。

接在主題 2 之後的過門,隨然速度不變,但旋律由三連音構成,感覺像是不 停的在奔跑,有著輕快活潑的性格;雖然演奏時要注意不可趕拍,才不會使三連 音聽起來很凌亂。

潑且鮮明,在和弦音的襯托下,彷彿是踩著著堅定的步伐;速度上用快板演奏,

音群的平均與明確演奏出舒曼標示的重音,才能表現出強烈的節奏感,烘托活潑 的氣氛。

主題 2 所使用的音符時值較主題 1 長,所以感覺平緩了下來,但音樂仍充滿 著行進感,彷彿是在找尋目的地;在速度上依然以快板演奏,但在弱拍時要演奏 出重音。

【譜例 5-18】《維也納狂歡節》,第五樂章發展部主題 2,第 137-142 小節。

再現部有主題 1、主題 2 及過門;主題 1 如同呈示部的主題 1,旋律一樣。

主題 2 如同呈示部的主題 2,差別是從 F 大調轉為降 B 大調。

主題 2 如同呈示部的主題 2,差別是從 F 大調轉為降 B 大調。

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