線條 線條 線條與 線條 與 與 與處理 處理 處理 處理

第二節 第二節

第二節 線條 線條 線條與 線條 與 與 與處理 處理 處理 處理

「旋律線條」除了指樂曲旋律的行進方向，也指的是在不同聲部間所出現的

主要旋律；「層次處理」指的是在同一首樂曲之中，當類似的旋律先後出現時，

應演奏的有所不同，故需要安排不同的變化，使樂曲有張力。

一、第一樂章

在第一樂章《快板》中，Ａ段的旋律線條都是由低而高，充滿前進感，主旋

律分別在高音聲部及低音聲部中交錯出現；層次處理上，整個樂段都應以強的力

度演出，主旋律第一次出現時需按著樂曲的節奏律動，並且演奏出舒曼所標示的

重音，當主旋律交由低音聲部負責時，需要演奏出舒曼所標示的突強，在第三次

主旋律於高音聲部演出時，要明確演奏出重音及強的力度。

【譜例 5-20】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 1-24 小節。

B 段的旋律線條較為柔美，在前 28 小節分為高音、中音及低音聲部旋律，28 小節之後低音聲部變成長音，除了如歌的旋律特色之外還鞏固了和聲低音；層次 處理上，一開始以弱的力度演奏，但需注意舒曼特別標示的突強記號，當高音聲 部的旋律往更高音域發展時，力度需適時的加強，但仍然保持在小聲。第二次同 樣的旋律反覆時，需要比第一次的力度更強些，來營造出樂曲張力。

C 段的旋律線條所接觸到的音域較小，也使樂曲演奏起來較為平靜舒緩，前八 小節以相同旋律反覆兩次，彷彿是序奏，引導後面的旋律出場。

【譜例 5-21】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 89-96 小節。

從 97-122 小節，本段的旋律特色是採以階梯式的行進方式來回於高、低音樂

之間逐次向上，經過八小節之後又逐漸下行回至原點。在層次處理上，當音域越

高時，所需的力度就越大，音域越低則漸弱顯出呈次分明。

【譜例 5-22】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 97-129 小節。

D 段的旋律線條以兩小節為一句，彷彿是不停流動的水，在高音聲部先是由 高而低，16 小節之後，變成高到低，低再到高的不停來來回回的線條。中音聲部 以和弦音為主，連接許多八分音符，是樂曲聽起來能不停流動的主要線條。低音 聲部也是以和弦音為主，由低往高或是由高往低，都是和弦音，主要有鞏固和聲 的作用；在層次處理上，本樂段又可分為 153-176 小節、176-192 小節、192-214 小 節、214-230 小節四小段，153-176 小節為本樂段的主旋律呈示，力度中強，並需演 奏出舒曼所標示的重音，而 168-176 小節時，需漸強到樂句結束。

【譜例 5-23】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 145-168 小節。

176-192 小節為主旋律反覆，力度需要比前一段較強，來突顯出情緒的起伏。

192-214 小節雖然也是主旋律反覆，但是演奏到此時已需要用強的力度，接續到

214-230 小節已是甚強力度，也是全樂段的最高潮。

E 段的旋律特色為節奏感強烈，從 255-270 小節的每一樂句強拍都需要演奏出 重音，

【譜例 5-24】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 255-270 小節。

從 271-278 小節，改成以內聲部為主旋律。

【譜例 5-25】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 271-278 小節。

從 278-294 小節，主旋律出現在高音聲部

【譜例 5-26】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 279-285 小節。

從 294-302 小節，雙手齊奏主旋律，也就是《馬賽曲》。

【譜例 5-27】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 292-305 小節。

從 327-342 小節皆為快速音群，但旋律進行都朝著舒曼特別加上重音的音前進。

【譜例 5-28】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 327-342 小節。

從 343-412 小節的旋律特色，舒曼是採用貝多芬《第 18 號鋼琴奏鳴曲》中的

《梅呂哀舞曲》中段旋律為動機來創作。

【譜例 5-29】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 343-349 小節。

【譜例 5-30】《梅呂哀舞曲》的中段第 1-8 小節。

從 412-444 小節以掛留音為特色，低音聲部旋律演奏半音階。

【譜例 5-31】《維也納狂歡節》，第一樂章，第 413-423 小節。

層次處理上，從 255-294 都是強的力度，從 294-326 小節，則需要甚強的力度 來演奏整個段落，但是 327-342 小節由於旋律是由快速音群組成，並非塊狀和聲，

要維持在強的力度，但只要特別突顯出標示重音的位置，並不需要每個音符都特 別強調。從 255-342 小節都是強的力度，但從 343 小節開始，呈現與前段的對比，

需要輕巧及安靜的氣氛，直到 392 小節，有兩次像太陽從烏雲露出臉的短暫漸強之 外，從 412 小節開始要以甚弱來彈奏，來結束 E 段。

尾聲的旋律特色為各段主題再現，就像是煙火在綻放般的充滿色彩及光輝；

在層次處理上，尾聲一開始是採用 413-444 的掛留音特色，所以是寧靜小聲的，接 著使用音階上行的快速音群來漸強，一直漸強到甚強，最後雙手齊奏同樣旋律做 燦爛的結尾。

二、第二樂章

在第二樂章《羅曼史》中，Ａ段的旋律線條大同小異的反覆了四次，緩慢旋

律加上哀愁的小調，呈現出憂鬱的性格；層次處理上，A 段是由主旋律及反覆一

次主旋律所構成，第一次演奏主旋律時可踩弱音踏板，等到第二次反覆時再放掉，

讓音色呈現較為明亮，但力度仍需保持在弱。B 段轉為大調，雖然旋律也是緩慢的，

但氣氛已轉為寧靜祥和，一掃之前的憂鬱；全樂章在層次處理上，可隨著音域的

擴張做漸強，隨著音階的下行而做漸弱。

【譜例 5-32】《維也納狂歡節》，第二樂章，第 13-21 小節。

三、第三樂章

在第三樂章《詼諧曲》中，Ａ段的旋律線條是輕快且活潑的，主旋律在高音

聲部，雖然左右手都演奏和弦，但需要特別突顯高音聲部的旋律音；在層次處理

上，一開始先以弱的力度彈奏，隨著主旋律往更高音域進行，音量也隨之漸強。

B 段的主旋律不僅出現在高音聲部，在低音聲部也與高音聲部對唱，所以需要

明確演奏出高低聲部的主旋律，並且確實彈出重音位置；在層次處理上，從 17-32

小節先以弱的力度彈奏，隨著主旋律往更高音域進行，音量也隨之漸強。到了 33-40

小節，需要與前段作對比，從甚弱開始，一直漸強到力度強，最後以強的力度在

演奏一次 B 段主旋律。

【譜例 5-33】《維也納狂歡節》，第三樂章，第 29-52 小節。

C 段的旋律線條是強而有力的和弦音，中間加上附點節奏串連，顯著氣勢磅 礡，就像是國王出宮一般，要以甚強的力度演奏；在層次處理上，需要保持在甚 強的力度，即使樂句收尾時需要漸弱，也必須保持的力度。

尾聲樂段的旋律以附點音符為主，具有開朗的情緒，高音聲部先出現主旋律

線，接著以卡農的方式將主旋律於低音聲部呈現，所以在演奏上，高低聲部的旋 律都要很清楚；在層次處理上，則是以強的力度演奏到最後。

四、第四樂章

在第四樂章《間奏曲》中，Ａ段的旋律線條分為高音聲部、中音聲部與低音

聲部，主旋律出現在高音聲部，所以需要特別突顯出高音聲部。中音聲部的快速

音群帶領著樂曲的進行，彷彿是內心有許多澎湃的情緒無法抒發。低音聲部主要

是鞏固和聲的功能；在層次處理上，A 段皆以弱的力度彈奏，除了舒曼標示的重

音要求外，為了營造出猶豫不決的氣氛，整段保持在弱的力度即可。

B 段旋律線條和 A 段類似，除了接續上段感情澎湃的內聲部和鞏固和聲的低 音聲部，高音聲部開始往更高的音域擴展，整理的力度需比 A 段強，來突顯情緒

的起伏已轉為激動；在層次處理上，隨著音域的擴展做漸強，在本段最高音處，

舒曼特別標上了突強記號，需要明確演奏出，但本樂段收尾需回到弱，引導出下

一個樂段 A’段。

【譜例 5-34】《維也納狂歡節》，第四樂章，第 8-11 小節。

A’段的旋律和 A 段相同，但在旋律的反覆上，第二次出現主旋律時往下移了 五度，表現出低落的情緒；在層次處理上，整個樂段都以弱的力度彈奏，在下移 五度的主旋律演奏時，需要踩弱音踏板，營造出深沉憂鬱的感覺。

B’段的旋律線條和 B 段相似，除了不停的轉調，也不停的重複特定音，就像 是內心中有著打不開的結的在思索如何解決；在層次處理上，整個樂段從第一個 突強音開始，每一個突強音都需要比前一個更強，最後進行到最高音時，需要強 的力度。

【譜例 5-35】《維也納狂歡節》，第四樂章，第 24-31 小節。

尾聲樂段的旋律進行由高而低，舒緩了前樂段的激昂，以寧靜的和弦做結束；

在層次處理上，以不停的漸弱至結尾。

五、第五樂章

在第五樂章《終曲》中，呈示部主題 1 的旋律線以十六分音符構成，由高音

域往低聲部快速的行移動進著，像是馬匹在奔跑似的，沒有停頓，從第 8 小節開

始出現了主旋律，但是分別在高音聲部及低音聲部出現，彈奏時需要特別將主旋

律表現出來；在層次處理上，整段皆為強，但須注意重音位置。

【譜例 5-36】《維也納狂歡節》，第五樂章呈示部主題 1，第 6-17 小節。

過門從 25 到 46 小節，旋律由 3 度或 6 度音程組成，在演奏上要把主旋律突顯，

但構成 3 度或 6 度音程的和弦音則需要弱一點。37-46 小節則是以三度音程構成的

旋律，每個音都標上了跳音，所以特別注意不可圓滑；在層次處理上，過門旋律

反覆兩次，第一次用強的力度彈奏，第二次則是弱，最後結束的跳音也是延續弱

的力度。

【譜例 5-37】《維也納狂歡節》，第五樂章呈示部過門，第 24-31 小節。

呈示部主題 2，在旋律線條上分高音聲部、中音聲部和低音聲部，高音聲部為

【譜例 5-39】《維也納狂歡節》，第五樂章發展部主題 2，第 149-168 小節。

再現部主題 1 及第二主題和呈示部的主題 1 及主題 2 相同，在旋律線條及層 次處理上與呈示部相仿。

再現部主題 2 後的過門第 221-252 和呈示部主題 2 的過門相似，在旋律線條及 層次處理上相仿，但從 253-283 小節則有了新的發展，由高低聲部一起演奏相隔八 度的三連音快速音群，像是馬匹在草原上奔跑一樣，毫不停歇，接著低音聲部以

再現部主題 2 後的過門第 221-252 和呈示部主題 2 的過門相似，在旋律線條及 層次處理上相仿，但從 253-283 小節則有了新的發展，由高低聲部一起演奏相隔八 度的三連音快速音群，像是馬匹在草原上奔跑一樣，毫不停歇，接著低音聲部以