手繪草圖特性與空間詮釋的關係

本研究將一般手繪草圖的基本特性分為五種：1.形狀輪廓：以封閉線條或以色塊定義出 來的區域；同時，手繪草圖的模糊性可能使一張草圖中藏著大量的形狀，也可能因不同 的理解方式而形成不同的形狀輪廓，而有些特定的形狀是可以被命名的，例如正方形、

圓形等。2.深淺度：繪圖者在草圖中使用明暗對照法（chiaroscuro）來强調前後、高度 深淺、明亮等不同的空間資訊，而其深淺變化間的關係同時可以表現出不同的效果，例 如漸層暗示著斜坡，而明暗間清楚的分割則代表著前後是分離的關係。3.線條密度：線 條間的飽和度可能是繪圖者故意造成的效果，來表達面狀的平順、粗糙等不同的質感；

也可能是繪圖速度所致的結果。除此之外，一張草圖上可能會出現不同飽和度的繪畫方 法，例如使用鉛筆或水溶性顏料等不同的繪圖工具對一張草圖進行繪圖，便會形成密度 的不同。4.線的方向：持續間斷的線條因為方向的關係可以被理解為同一條線，當很多 複雜的線條組合在一起時，可能會形成無限多的形狀輪廓。再者，線條間方向的組合可 以暗示出圖形間不同透視視點的訊息。5.線的寬度：初期的手繪草圖中線的寬度大部分 都是不太一致的，這些線條上不同粗細的組合反映了設計者對線條關注的多寡，越粗的 部分可能是思考越多的地方；除此以外，線的寬度會形成方向性的暗示，例如一般人都 會認為線條中從粗到細的部分會形成一種方向的力量。

表 1 手繪草圖的基本特性

為了得到較簡單的空間詮釋方式，在案例分析中選取的手繪草圖主要以正面投影（平面 投影或立面投影）的草圖為主，而較為省略手繪的透視草圖，以下是其手繪草圖的特性 和空間詮釋的方式：

建築師 投影方式 繪圖組合元素 使用媒材

Lissitzky 平面（有些微透視） 不同深淺的面＋線 鉛筆

Finsterlin 立面 不同粗細深淺的線 鉛筆

Corbusier 平面 不同粗細的線＋擦拭時形成面的深淺 炭筆＋鉛筆

Gehry 立面 線 鋼筆

Hadid 平面（帶陰影或透視） 線＋不同粗細的陰影 鋼筆＋水彩

表 2 案例分析手繪草圖的特性

圖 28 案例分析手繪草圖的空間詮釋關係

從手繪草圖轉換成立體形體的過程中，一般被認為是一個單向度的設計過程；然而，空 間詮釋的方式影響到立體成形後的形式風格，同時引導設計者繪畫的方式。在設計初期 的手繪草圖過程中，設計者必須先大概決定繪圖中線條對應到實體空間的關係，例如 Corbusier 是平面長高而 Gehry 是立面長量體等不同的空間詮釋概念。當設計者是有空間 意識地繪畫手繪草圖時，手繪草圖成為了空間形式塑造的工具，設計者手繪草圖的熟練

還是立面的，繪圖元素（筆觸所留下的東西）要如何被空間詮釋才是影響設計者要如何 畫，以及會形成怎樣的建築形式最重要的依據。最普遍的的繪圖元素便是線，而高密度 的線當形成塊狀時便成為面，線和面是手繪草圖中最主要的元素，所有的手繪筆觸都可 以被歸納為這兩者。

Spatial Charcoal 主要針對兩種最普遍的繪圖元素─線條和面狀草圖進行透過空間詮釋方 式轉換成空間模型的研究。應用的詮釋方式基本概念為類似平面長高的轉換關係：設計 者在繪畫手繪草圖時越重要的部分便會描得越黑，這樣的例子可以在 Corbusier 的平面 線條上看出：在其平面線條草圖上，黑深的線條會被長高，在草圖「空」的位置上呈現 較淺灰色的痕跡可以被詮釋為地面較低的空間資訊，另一個明顯的例子是 Lissizky 以構 成主義方式繪畫的的手繪草圖，草圖上不同的深淺形成不同的面狀區域，而不同面狀在 空間上會有不同的高低。Spatial Charcoal 為了讓線狀與面狀草圖的空間詮釋方式是統一 的，最基本的詮釋方式為：黑色（較深）的部分會被詮釋為較高的部分，而白灰色（較 淺）的部分則會詮釋為較低的部分。

圖 31 面狀與線狀草圖基本的詮釋方式