本章節在探討裝飾藝術風格歷史脈絡，瞭解其風格起源、時代背景、影 響因素和日治時期臺灣博覽會，同時針對其時代背景所造成的女性意識提升 和裝飾藝術風格時尚插畫之間的影響做深入瞭解，彙集資料整理與分析，以 供後續插畫創作的參考。
2-1 裝飾藝術風格
在二十世紀初，科技帶來的工業化發展使得社會環境開始產生快速變化，
使得人們因此開始摸索屬於新時代的設計形式，裝飾藝術風格（Art Deco）
融合古典裝飾精神、現代化科技材料以及各種世界異國文化，創造優雅時髦 的特色，因此受到社會大眾喜愛而逐漸發展成為世界流行的風格。根據《裝 飾派藝術》（引用自翁德明，1992：p. 2）指出：「裝飾藝術風格早在 1908 至 1912 年間就醞釀成形，主要興盛於 1920 至 1930 年，後因第二次世界大戰而 沒落，直到 1960 年代時再度掀起熱潮」，此風格發源於當時作為世界藝術中 心的巴黎，隨後普遍流行於歐洲，在 1930 年末才影響到美國發展好萊塢風 格（Hollywood Style）。
裝飾藝術風格透過電影、報章雜誌和海報等媒體的傳播，進而影響到世 界全球，甚至是遙遠的東方，例如：日本、上海及臺灣，並在建築、室內設 計、傢俱、工藝製品、服裝飾品、珠寶、書籍裝禎、繪畫和平面印刷等各個 設計領域造成深遠影響。裝飾藝術風格的設計對象主要為當時上流社會權貴 階級，當時的設計師常使用珍貴稀有的設計材質，如：象牙、中國玉、日本 漆器、黑檀木、鯊魚皮等材料，或是從各種不同異國文化中找尋靈感，例如：
古埃及陵墓文物中的金屬配色，或是非洲木雕大膽誇張的裝飾性和強烈原色，
以塑造出奢華時髦的設計風格。
2-1-1 裝飾藝術風格起源
「Arts Décoratifs」是由 1925 年法國舉辦「巴黎國際現代裝飾藝術與工 業展」 （The exposition Internationale des arts Décoratifs et Industriels Modernes）
的命名中擷取而來（Kery，1986：18）。裝飾藝術風格在二十世紀初流行於西 方時，常被稱為「現代主義」（Modernism）或是「青年風格」（Jugendstil）， 此風格的專有名稱─「Art Deco」，是當此風格在六零年代再度流行時，從
「Arts Décoratifs」縮寫而來。
（一）巴黎國際現代裝飾藝術與工業展
法國於 1925 年舉辦「巴黎國際現代裝飾藝術與工業展」，當時法國已經 開始脫離新藝術風格，因此使用充滿摩登時髦樣式和融合工業化科技的裝飾 藝術風格，作為此博覽會的設計風格取向。法國起初決定於 1912 年舉行「巴 黎國際現代裝飾藝術與工業展」，但礙於第一次世界大戰爆發等種種因素被 延期至 1925 年舉行，此次博覽會展出多項設計，例如：展館設計、室內設 計、家具設計、雕刻、陶瓷、繪畫、飾品等設計作品，這些展出作品結合古 典與現代感，擁有時髦奢華的風格，因此裝飾藝術風格藉由博覽會推廣開始 成為在歐美流行的設計形式，同時逐漸發展成國際性的流行風格。由圖 2-1 和圖 2-2 可見當時巴黎博覽會海報的設計海報與廣告的風格，法國畫家波恩 菲爾斯（Robert Bon─fils，1886-1972）為博覽會所創作海報設計（圖 2-1），
其海報使用花卉、女性、羚羊等圖像元素，以簡潔動感的線條感搭配單純的 色塊配色，呈現出強烈的活力和單純簡練的裝飾風貌。
圖 2-1 博覽會海報
（資料來源：雅笛哥藝術，p.12）
圖 2-2 博覽會宣傳廣告
（資料來源：裝飾藝術運動大師圖典，p.13）
（二）博覽會的影響與意義
博覽會使得科技與國家發展合為一體，不僅可彰顯國家經濟與政治地位，
也是大眾的娛樂來源和代表消費型社會成熟的象徵。《博覽會的政治學》（引 自蘇碩斌、李衣雲、林文凱、陳韻如，2010）提到，自 1851 年英國倫敦水 晶宮博覽會開始，許多國家開始模仿利用舉辦大型國際性展覽，來宣傳國家 政治經濟能力。由此可知，舉辦博覽會是發展興盛的國家用來展示治國有方、
領先各國發展的一種展示國力強盛的方式。博覽會不只具有對外展示國力的 作用，對於國家人民更是有教化於民、促進商品貿易和娛樂大眾的效果。根 據何耀宗（1975：16）《平面廣告設計》一書提到：
和印刷術影響廣告設計一樣，促進現代平面設計發達的另一因素就是博 覽會。本來博覽會是為工業產品的宣傳普及和開拓販賣路線，事實上從一七 六一年在英國開始的機械博覽會，一七九八年在巴黎舉行的工業製品博覽會，
規模雖然大大，但對於促進近代平面廣告設計的發展功不可沒。後來一八五 一年在倫敦、一八五五年在巴黎舉行的兩屆萬國博覽會不僅是工業產品的國 際性展覽，同時對於會場佈置、產品包裝以及展示陳列等獲得更多的新穎設 計與創造。
由上敘述我們可以得知博覽會對於促進設計水平的發展，另外根據《巴黎，
十九世紀的首都》（引用自劉北成，2013：13）一書中提到：
＂世界博覽會將商品的交換價值大放光彩。它們造成了一個讓商品的使 用價值退到幕後的結構。它們為人們打開了一個幻境，讓人們進來尋求開心。
娛樂業更容易實現這一點，因為它把人提升到商品的水平。人們享受著自己 的異化和對他人的異化，聽憑娛樂業的擺佈＂
由此可知博覽會除了宣傳設計的功能，同時也作為社會大眾的娛樂來源，因 此參與博覽會的人們容易重視商品的娛樂性大過於商品的實用性。
（三）日治時期臺灣博覽會
二十世紀初世界各國開始流行舉辦大型博覽會的風潮，而這股舉辦博覽 會的風潮，也在日本治臺時期出現，為了展示治理臺灣的成果，日本於 1935 年舉辦「始政四十週年紀念臺灣博覽會」，促使臺灣得以同步日本趕上現代 設計流行之列。姚村雄（1998：21）提到：「真正對臺灣的「裝飾藝術」推展 最為直接者，則是日人為展現在臺灣殖民地之經營與治理功績，於 1935 年 所舉辦之「始政四十週年紀念臺灣博覽會」，博覽會的會館建築、會場佈置，
以及各種宣傳媒體之設計，皆利用當時最「現代」的國際性設計風格，以呈 現出此博覽會所具有之國際性與現代感」，由此可知「始政四十週年紀念臺 灣博覽會」不僅使得當時臺灣現代設計得到發展，還成為裝飾藝術風格推廣 至臺灣的橋梁。
日本自「明治維新」開始，便積極地學習西方文明，以便促進國家進步，
趕上西方帝國主義強權國家，因此西方的藝術文化與設計流行隨著日本多次 參與國外大型博覽會的經驗，逐漸融入日本的設計。大型博覽會所呈現的各 種視覺設計，最能反映當時的前衛現代風格，透過海報等印刷媒體展示社會 大眾的視覺品味與設計流行。日本自 1862 年參與倫敦博覽會以來，無論是 赴海外參展，或是在本國或島內舉辦博覽會，均累積了頻繁的參展次數與豐 富經驗（胡家瑜，2014：88）。而日本又將這些參展經驗在日治時期傳入臺 灣，在臺灣舉辦許多有規劃的博覽會，促進臺灣現代化發展。
程佳惠（2001）指出「始政四十週年紀念臺灣博覽會」的建築設計，和 19205 年「巴黎國際現代裝飾藝術與工業展」形式相當類似，具有裝飾藝術 風格元素（如圖 2-3、圖 2-4 所示）。
圖 2-3 臺北火車站大歡迎門
（資料來源：《臺灣史上第一大博覽 會》，p118）
圖 2-4 1925 年巴黎世界博覽會大門
（資料來源：《臺灣史上第一大博覽會》，
p118）
除了博覽會歡迎門造型設計外，在始政四十週年紀念臺灣博覽會的海報 設計（如圖 2-5、2-6、5-7）也可看到裝飾藝術風格的表現，第一版海報（圖 2-5）設計者為塚本閣治，畫面圖像不僅以香蕉樹、廟宇建築表現臺灣意象， 間：2016/01/29）
圖 2-6 始政四十週年紀念
2016/01/29）
圖 2-7 始政四十週年紀念 臺灣博覽會海報設計-3
（資料來源：
http://140.125.151.167/G94 33712/b402.htm，p118，
時間：2016/01/29）
2-1-2 裝飾藝術風格時代背景
本節主要在探討裝飾藝術風格的時代背景，包括第一次世界大戰、經濟 大蕭條、女性意識抬頭、民生生活改變、娛樂活動興盛等社會的重大變革，
藉由蒐集相關文獻資料，研究此時期社會變革對於大眾的影響，以瞭解裝飾 藝術風格風靡於此時代的因素。
（一）第一次世界大戰
1914 年 7 月 28 日至 1918 年 11 月 11 日發生第一次世界大戰。戰爭的危 機造成歐洲各國之間軍備攻防的競爭，因此促進科技發展進步，參與戰爭的 國家希望可藉由領先的武器科技發展優勢，來確保國家對外防護的安全，諸 如戰車（圖 2-8）、衝鋒槍、散彈槍、毒氣等武器被開發應用於戰場，原本常 被使用在競賽或表演用途的飛機（圖 2-9），也在一次大戰時被加以研發改良 ，以作為軍事用途使用。
當戰爭結束後，在戰爭期間作為軍事用途的精密科技失去作用，部份便 轉移為商業用途或是娛樂產業，在通訊傳播業帶動收音機、電視節目、廣告、
電話的推廣，家庭生活用品如吸塵器、洗衣機、冰箱等用具走入中產階級家 庭生活中，交通工具方面，例如：火車、汽車、飛機、郵輪等工具，均受惠 於科技進步而發展迅速，而人們生活變得便利，開始進入現代化生活模式。
圖 2-8 第一次世界大戰－戰車
（資料來源：
http://mrswarnerarlington.weebly.com/wor ld-war-i.html，時間：2015/11/17）
圖 2-9 第一次世界大戰－飛機
（資料來源：
http://mrswarnerarlington.weebly.com/upl oads/6/9/0/0/6900648/2430221_orig.jpg，
時間：2015/11/16）
（二）經濟大蕭條
第一次世界大戰後，各國政府忙於重建修補戰爭帶來的破壞，社會因此 獲得片刻的繁榮與平靜，但緊接而來華爾街股市崩盤造成的經濟大蕭條
（Great Depression）（圖 2-10）又再次給社會帶來動盪。1929 年 10 月 24 日，
華爾街股災造成世界經濟大蕭條，社會面臨市場崩潰、銀行倒閉、工廠相繼 倒閉和大量工人失業等問題，經濟不景氣不僅帶給社會大眾不安和恐懼（圖 2-11），甚至也讓自殺率不斷地攀升。直到美國羅斯福總統（Franklin Delano Roosevelt）於西元 1932 年推動了「新政」（New Deal），針對窮人與失業者 救濟實行一連串經濟政策，而美國國會也設立「工作改進組織」（Works
華爾街股災造成世界經濟大蕭條，社會面臨市場崩潰、銀行倒閉、工廠相繼 倒閉和大量工人失業等問題，經濟不景氣不僅帶給社會大眾不安和恐懼（圖 2-11），甚至也讓自殺率不斷地攀升。直到美國羅斯福總統（Franklin Delano Roosevelt）於西元 1932 年推動了「新政」（New Deal），針對窮人與失業者 救濟實行一連串經濟政策，而美國國會也設立「工作改進組織」（Works