裝飾藝術風格時尚插畫之女性姿態應用於臺灣水果意象創作

全文

(1)國立臺灣師範大學設計學系碩士論文. 裝飾藝術風格時尚插畫之女性姿態應用於臺灣水果意象創作 A Study on The Female Gestures in the Fashion Illustrations of Art Deco Applied in the Creations of Taiwan Fruit Images. 指導教授：廖偉民研究生：邱亞雯. 中華民國 105 年 1 月. １.

(2) 謝誌兩年半漫長的研究所時光，最感謝廖偉民老師來的耐心指導和鼓勵，老師指導論文總是都傾囊相授不吝指教，讓我不僅獲得許多寶貴意見也得到了信心完成論文，對於老師的無私幫助總是使我感到無限的感激，也感謝口試委員黃文宗老師和蘇文清老師，給我許多良好的意見使論文可以修正地更加精進，也感謝碧華助教幫助如何規劃研究所課程以避免時間浪費，以及黃怡禎、蔡典益、吳俊銘、王偉婷、胡定傑學長姐的研究所心得分享和研究方法的幫助，讓我在寫論文過程中有學長姐的經驗做為參考的典範，特別感謝鄭旭貿和楊翊同學以及謝宗翰和謝雨嫣的幫忙、廖雅芳學妹擔任模特兒提供攝影，以及羅振遠學弟幫忙口試紀錄，感謝大家的幫助才讓這份論文誕生。最後感謝我的家人們包容和鼓勵我度過兩年多的研究所生活，尤其感謝爸媽對於我決定念研究所的支持，和謝謝姊姊們對於我在臺北生活的關心和照顧，也感謝弟妹們乖巧懂事使我無後顧之憂，感謝許多老師、朋友和同學的幫忙使我成為現在的我，希望在未來可以將所學回饋於社會。邱亞雯謹誌民國 105 年 2 月於臺灣師範大學設計學系碩士班. i.

(3) 摘要 1920 年代，人們擺脫第一次世界戰爭的悲苦，重新拾起機械時代所帶給的歡樂生活。1925 年在巴黎舉行的「現代工業裝飾藝術國際博覽會」正式開啟裝飾藝術風格（Art Deco）。裝飾藝術風格時尚插畫的女性姿態，具有纖細修長的比例和高貴優雅的儀態，研究者希望透過研究將優雅女性姿態結合臺灣水果意象進行創作。臺灣得天獨厚的氣候環境和培育栽種技術進步，一年四季都擁有各式各樣種類繁多的水果可以享用，而水果青春甜美的形象與女性特質十分契合，因此研究者希望結合兩者進行創作，使創作具臺灣意象與裝飾藝術風格優雅的氛圍。裝飾藝術風格是在西元 1910-1930 年流行於歐美的設計風格，透過學習歷史裝飾經驗、吸收異國文化和融合新時代科技，創作出奢華時髦的風格，起初在歐美流行後逐漸影響到國際成為全球性的影響，甚至日本總督府以此風格於 1935 年在臺灣舉辦始政四十周年紀念臺灣博覽會，影響臺灣的設計美學與現代化發展。裝飾藝術風格圍繞著女性作為創作主題，與當時的女性意識抬頭有關，而女性身材、服飾、化妝和活動的改變，皆被當時的時尚插畫家所描繪紀錄。1920 年代，印刷技刷的大幅改進，書籍、雜誌和插圖的出版物，得到前所未有的繁榮景象。大量印刷流傳的時尚服飾雜誌中所刊載的時尚插畫，扮演著引領時尚潮流的重要角色，許多時尚插畫家紛紛嶄露頭角，開啟了時尚插畫黃金時代。本研究創作使用 KJ 歸島法篩選出經典女性姿態，同時將所經典女性姿態以真人模擬攝影進行比對分析，將分析結果作為創作細節參考，並以臺灣時令盛產水果，如：一月草莓、二月金棗、三月梅子、四月桑葚、五月荔枝、六月西瓜、七月金煌芒果、八月水梨、九月百香果、十月柚子、十一月柳丁、十二月小番茄等時令水果，和 1910-1930 年代臺灣女性服飾等資料，適宜規劃進行插畫創作，希冀可作為日後設計師或相關視覺運用的設計參考。. 關鍵字：裝飾藝術風格（AET DECO）、女性姿態、時尚插畫、臺灣水果. ii.

(4) Abstract In 1920’s, People finally ditched their mournful lives, and picked up their happy lives brought by the Machine Age. Art Deco was formally introduced in International Exposition of Modern Industrial and Decorative Arts held in Paris, 1925. This research hopes to combine the lean and tall elegant female postures in Art Deco fashion illustrations and Taiwanese seasonal fruits produced by the favorable weather and advanced technology. The fresh and sweet images of fruits match well the female figures; therefore, this research hopes to combine these two elements to create illustrations that present an image of Taiwan in the Art Deco style. Based on classic, technological and exotic elements, the sumptuous and fashion style of Art Deco was popular among design styles of Europe and the United States in 19101930. First in Europe and the United States, then it gradually influenced the world widely. This style was even applied by Governor–General of Taiwan to arrange its 40th colonizing anniversary -- The Taiwan Exposition in Taiwan in 1935, which impacted designs and modernization there. The fact that Art Deco surrounded female was related to the rising consciousness of female. There were changes in hairstyles, dress, make-up, and entertainment, all of which were captured by fashion illustrations. In 1920’s, because of advances in printing technology, books, magazines and illustrative publications flourished to their apex. The fashion illustrations in the widespread fashion magazines played an important role in guiding the trend. Several fashion illustrators shined. The golden age of fashion illustration had begun.Through the KJ method, this research selects classic female figures and analyzes the characteristics of classic female figures through comparison photographs of real models in the same poses together. The analysis results of female dress in 1910-1930 and the Taiwanese seasonal fruits including strawberries in January, oval kumquats in February, plums in March, mulberries in April, litchis in May, watermelons in June, mangos in July, Asian pears in August, passion fruit in September, pomelos in October, oranges in November, and cherry tomatoes in December are hoped to provide a reference for further visual designs. Keywords: Art Deco, female figures, fashion illustrations, Taiwan’s fruit. iii.

(5) 目錄謝誌 ......................................................................................................................................................... I 摘要 ........................................................................................................................................................II ABSTRACT ....................................................................................................................................... III 目錄 ...................................................................................................................................................... IV 圖目錄 ................................................................................................................................................. VII 表目錄 ................................................................................................................................................. XII 第一章緒論 ......................................................................................................................................... 1 1-1 研究背景與動機................................................................................................................................... 1 1-2 研究目的 ................................................................................................................................................. 2 1-3 名詞釋義 ................................................................................................................................................. 2 1-4 研究創作方法與架構 ......................................................................................................................... 3 1-5 研究範圍與限制................................................................................................................................... 6 第二章文獻探討 ................................................................................................................................ 7 2-1 裝飾藝術風格 ................................................................................................................ 7 2-1-1 裝飾藝術風格起源 ................................................................................................. 8 (一) 巴黎國際現代裝飾藝術與工業展 .......................................................................... 8 (二) 博覽會的影響與意義 .............................................................................................. 9 (三) 日治時期臺灣博覽會 ............................................................................................ 10 2-1-2 裝飾藝術風格時代背景 ....................................................................................... 12 (一) 第一次世界大戰 .................................................................................................... 12 (二) 經濟大蕭條............................................................................................................ 13 (三) 女性意識抬頭........................................................................................................ 14 (四) 民生生活改變........................................................................................................ 16 (五) 娛樂活動興盛........................................................................................................ 18 2-1-3 裝飾藝術風格影響因素 ....................................................................................... 21 (一) 異國文化................................................................................................................ 21 (二) 俄羅斯芭蕾舞團 .................................................................................................... 22 (三) 立體派風格............................................................................................................ 23 (四) 爵士樂.................................................................................................................... 24 iv.

(6) (五) 獨特色彩配色........................................................................................................ 25 (六) 飛行世紀................................................................................................................ 26 (七) 汽車的興起............................................................................................................ 27 2-2 裝飾藝術風格時尚插畫 .............................................................................................. 32 2-2-1 女性與時尚插畫 ................................................................................................... 32 (一) 女性服裝改變........................................................................................................ 34 (二) 化妝行為普及........................................................................................................ 37 (三) 娛樂活動改變........................................................................................................ 39 2-2-2 裝飾藝術風格時尚插畫家 ................................................................................... 40 (一) Romain de Tirtoff .................................................................................................... 40 (二) George Barbier ........................................................................................................ 41 (三) Georges Lepape....................................................................................................... 42 (四) Helen Dryden .......................................................................................................... 43 2-2-3 裝飾藝術風格時尚插畫分析 ............................................................................... 44 2-3 小結 .............................................................................................................................. 45 第三章研究方法與實施 .................................................................................................................46 3-1 裝飾藝術風格時尚插畫樣本之選定 .......................................................................... 48 3-2 問卷訪談及姿態分類 .................................................................................................. 49 3-3 經典女性姿態篩選 ...................................................................................................... 51 第四章資料分析與結果 .................................................................................................................52 4-1 問卷結果分析 .............................................................................................................. 52 4-2 KJ 歸島法-分階段同時比較法 .................................................................................... 56 4-3 KJ 歸島法-絕對比較法 ................................................................................................ 61 4-3-1 經典女性姿態篩選與結果 ................................................................................... 61 第五章設計創作 ..............................................................................................................................66 5-1 創作理念 ...................................................................................................................... 66 5-2 創作主題與內容 .......................................................................................................... 68 5-2-1 經典女性姿態 ....................................................................................................... 68 5-2-2 臺灣水果 ............................................................................................................... 73 5-2-3 西元 1910-1930 臺灣女性服飾 ........................................................................... 88 5-3 創作流程 ...................................................................................................................... 89 5-3-1 草稿繪圖 ............................................................................................................... 90 5-3-2 精細繪圖 ............................................................................................................... 91 5-3-3 電腦上色流程 ....................................................................................................... 92 v.

(7) 5-4 創作作品 ...................................................................................................................... 95 5-4-1 創作媒材與工具 ................................................................................................... 95 5-4-2 臺灣水果意象創作 ............................................................................................... 95 5-5 創作分析 .................................................................................................................... 108 5-5-1 場域背景 ............................................................................................................. 108 5-5-2 構圖佈局 ..............................................................................................................111 5-5-3 人物比例 ............................................................................................................. 114 5-5-4 髮型服飾 ............................................................................................................. 117 5-5-5 色彩分析 ............................................................................................................. 120 5-6 創作展出 .................................................................................................................... 125 第六章結論與建議....................................................................................................................... 128 6-1 研究結論 ............................................................................................................................................. 128 6-2 後續研究建議 ................................................................................................................................... 128 參考文獻 .......................................................................................................................................... 131 附錄一問卷 ......................................................................................................................... 133 附錄二 279 張測試圖片 ...................................................................................................... 135. vi.

(8) 圖目錄圖 1-1 研究流程步驟 ................................................................................................................ 5 圖 2-1 博覽會海報 ................................................................................................................... 8 圖 2-2 博覽會宣傳廣告 ............................................................................................................ 8 圖 2-3 臺灣博覽會-臺北火車站大歡迎門 ............................................................................ 10 圖 2-4 1925 年巴黎世界博覽會大門 ..................................................................................... 10 圖 2-5 始政四十週年紀念臺灣博覽會海報設計-1............................................................... 11 圖 2-6 始政四十週年紀念臺灣博覽會海報設計-2............................................................... 11 圖 2-7 始政四十週年紀念臺灣博覽會海報設計-3............................................................... 11 圖 2-8 第一次世界大戰－戰車 .............................................................................................. 12 圖 2-9 第一次世界大戰－飛機 .............................................................................................. 12 圖 2-10 黑色星期二-華爾街股市崩盤 .................................................................................. 13 圖 2-11 抗議經濟不景氣 ........................................................................................................ 13 圖 2-12 女性穿著泳裝 ............................................................................................................ 14 圖 2-13 女性抽菸 .................................................................................................................... 14 圖 2-14 女性開車 .................................................................................................................... 14 圖 2-15 女性打棒球 ................................................................................................................ 15 圖 2-16 女性爭取參政權 ........................................................................................................ 15 圖 2-17 女性爭取投票權 ........................................................................................................ 15 圖 2-18 收音機大量生產 ........................................................................................................ 16 圖 2-19 電話普及 .................................................................................................................... 16 圖 2-20 紐約摩天大樓林立 .................................................................................................... 17 圖 2-21 紐約建築呈金字塔向上逐層退縮 ............................................................................ 17 圖 2-22 旅遊風氣興盛 ............................................................................................................ 18 圖 2-23 海邊度假 .................................................................................................................... 18 圖 2-24 舞蹈 ............................................................................................................................ 18 圖 2-25 20 年代舞廳 ............................................................................................................... 18 圖 2-26 好萊塢(1939) ............................................................................................................. 19 圖 2-27 咆哮山莊 .................................................................................................................... 19 圖 2-28 好萊塢明星─LOUISE BROOKS.............................................................................. 19 圖 2-29 好萊塢明星─COLLEEN MOORE ........................................................................... 19 圖 2-30 格勞曼中國劇院的中國裝飾 .................................................................................... 20 圖 2-31 格勞曼埃及劇院 ........................................................................................................ 20 vii.

(9) 圖 2-32 圖坦卡門面具 ............................................................................................................ 21 圖 2-33THE VISCERA COFFIN OF TUTANKHAMUN ............................................................. 21 圖 2-34 俄國芭蕾舞團表演 .................................................................................................... 22 圖 2-35 舞臺服裝設計-1 ........................................................................................................ 22 圖 2-36 舞臺服裝設計-2 ........................................................................................................ 22 圖 2-37 喬治‧布拉克作品 .................................................................................................... 23 圖 2-38 亞維農的少女 ............................................................................................................ 23 圖 2-39 BIGBANG ................................................................................................................. 24 圖 2-40 約瑟芬‧貝克- .......................................................................................................... 24 圖 2-41 電梯門設計 ................................................................................................................ 25 圖 2-42 舞蹈者-海勒森創作 .................................................................................................. 25 圖 2-43 陶瓷設計 .................................................................................................................... 25 圖 2-44 海報設計－E. MCKNIGHT KAUFFER ................................................................... 26 圖 2-45 CROCIERA AEREA DEL DECENNALE ................................................................ 26 圖 2-46 LETTURE CLASSE SECONDA .............................................................................. 26 圖 2-47L’ALA ITALIANA...................................................................................................... 26 圖 2-48 火箭人海報 ................................................................................................................ 26 圖 2-49 GIOVENTÙ FASCISTA,1932 ................................................................................... 28 圖 2-50 NORD EXPRESS ...................................................................................................... 28 圖 2-51 法國輪船海報 ............................................................................................................ 28 圖 2-52 ESTATE FRIULANA,1935 ....................................................................................... 28 圖 2-53 CHAMPION,1928 ..................................................................................................... 28 圖 2-541930 年代汽車海報 .................................................................................................... 28 圖 2-55 十九世紀時尚插畫 .................................................................................................... 33 圖 2-56 1910-1930 年代時尚插畫 ......................................................................................... 33 圖 2-57 FLAPPER GIRLS ...................................................................................................... 34 圖 2-58 保羅波列製作晚禮服 ................................................................................................ 34 圖 2-59 1930 年代女性服飾 ................................................................................................... 34 圖 2-60 香奈兒 ........................................................................................................................ 35 圖 2-61 香奈兒作品-1 ............................................................................................................ 35 圖 2-62 香奈兒作品-2 ............................................................................................................ 35 圖 2-63 裝飾藝術風格服飾畫-1 ............................................................................................ 35 圖 2-64 裝飾藝術風格服飾畫-2 ............................................................................................ 35 圖 2-65 裝飾藝術風格服飾畫-3 ............................................................................................ 35 圖 2-66 裝飾藝術風格服飾畫-4 ............................................................................................ 35 viii.

(10) 圖 2-67 S 曲線身材 ................................................................................................................ 36 圖 2-68 直筒型身材 ................................................................................................................ 36 圖 2-69 裝飾藝術風格時尚插畫-1 ........................................................................................ 36 圖 2-70 裝飾藝術風格時尚插畫-2 ........................................................................................ 36 圖 2-71 1920 年代化妝盒 ....................................................................................................... 37 圖 2-72 1920 年代香水瓶 ....................................................................................................... 37 圖 2-73 裝飾藝術風格-首飾設計 .......................................................................................... 37 圖 2-74 化妝姿態-1 ................................................................................................................ 38 圖 2-75 化妝姿態-2 ................................................................................................................ 38 圖 2-76 化妝姿態-3 ................................................................................................................ 38 圖 2-77 打網球 ........................................................................................................................ 39 圖 2-78 射弓箭 ........................................................................................................................ 39 圖 2-79 打高爾夫球 ................................................................................................................ 39 圖 2-80 戲水 ............................................................................................................................ 39 圖 2-81 滑雪 ............................................................................................................................ 39 圖 2-82 打獵 ............................................................................................................................ 39 圖 2-83 ROMAIN DE TIRTOFF ............................................................................................ 40 圖 2-84 ERTÉ 插畫作品-1 ...................................................................................................... 40 圖 2-85 ERTÉ 插畫作品-2 ...................................................................................................... 40 圖 2-86 GEORGE BARBIER ................................................................................................. 41 圖 2-87 GEORGE BARBIER 插畫作品-1 ............................................................................. 41 圖 2-88 GEORGE BARBIER 插畫作品-2 ............................................................................. 41 圖 2-89 GEORGE BARBIER 插畫作品-3 ............................................................................. 41 圖 2-90 GEORGE BARBIER 插畫作品-4 ............................................................................. 41 圖 2-91 GEORGE BARBIER 插畫作品-5 ............................................................................. 41 圖 2-92 GEORGES LEPAPE .................................................................................................. 42 圖 2-93 GEORGES LEPAPE 插畫作品-1 .............................................................................. 42 圖 2-94 PAUL POIRET 服飾創作 .......................................................................................... 42 圖 2-95 GEORGES LEPAPE 插畫作品-2 .............................................................................. 42 圖 2-96 GEORGES LEPAPE 插畫作品-3 ............................................................................. .42 圖 2-97 GEORGES LEPAPE 插畫作品-4 .............................................................................. 42 圖 2-98 HELEN DRYDEN ..................................................................................................... 43 圖 2-99 HELEN DRYDEN 插畫作品-1 ................................................................................. 43 圖 2-100 HELEN DRYDEN 插畫作品-2 ............................................................................... 43 圖 2-101 HELEN DRYDEN 插畫作品-3 ............................................................................... 43 ix.

(11) 圖 2-102 HELEN DRYDEN 插畫作品-4 ............................................................................... 43 圖 2-103 HELEN DRYDEN 插畫作品-5 ............................................................................... 43 圖 3-1 研究流程圖 .................................................................................................................. 46 圖 3-2 第二階段篩選流程圖 .................................................................................................. 50 圖 4-1 第二階段篩選紀錄-1（先分成三堆）....................................................................... 60 圖 4-2 第二階段篩選紀錄-2（再分成九堆）....................................................................... 60 圖 4-3 經典女性姿態篩選-攝影紀錄 1 ................................................................................. 65 圖 4-4 經典女性姿態篩選-攝影紀錄 2 ................................................................................. 65 圖 5-1 日本裝飾藝術風格唱片封套，1930 .......................................................................... 67 圖 5-2 1930 年代明信片封套 ................................................................................................. 67 圖 5-3 月份牌廣告 .................................................................................................................. 67 圖 5-4 真人模擬經典女性姿態 .............................................................................................. 69 圖 5-5 臺灣時令水果-1 .......................................................................................................... 73 圖 5-6 臺灣時令水果-2 .......................................................................................................... 73 圖 5-7 穿著西服夫婦（1926） .............................................................................................. 88 圖 5-8 穿著旗袍女性（1935） .............................................................................................. 88 圖 5-9 穿著旗袍女性（1937） .............................................................................................. 88 圖 5-10 穿著西服女性（1938） ............................................................................................ 88 圖 5-11 穿著旗袍女性（1938） ............................................................................................ 88 圖 5-12 穿著西服夫婦（1938） ............................................................................................ 88 圖 5-13 穿著西服女性（1946） ............................................................................................ 88 圖 5-14 創作流程說明 ............................................................................................................ 89 圖 5-15 草稿構圖 .................................................................................................................... 90 圖 5-16 精細構圖 .................................................................................................................... 91 圖 5-17 上色完稿 .................................................................................................................... 94 圖 5-18 一月－草莓 ................................................................................................................ 96 圖 5-19 二月－金棗 ................................................................................................................ 97 圖 5-20 三月－梅子 ................................................................................................................ 98 圖 5-21 四月－桑葚 ................................................................................................................ 99 圖 5-22 五月－荔枝 .............................................................................................................. 100 圖 5-23 六月－西瓜 .............................................................................................................. 101 圖 5-24 七月－金煌芒果 ...................................................................................................... 102 圖 5-25 八月－水梨 .............................................................................................................. 103 圖 5-26 九月－百香果 .......................................................................................................... 104 圖 5-27 十月－柚子 .............................................................................................................. 105 x.

(12) 圖 5-28 十一月－柳橙 .......................................................................................................... 106 圖 5-29 十二月－小番茄 ...................................................................................................... 107 圖 5-30 展覽現場（一） ...................................................................................................... 125 圖 5-31 展覽現場（二） ...................................................................................................... 125 圖 5-32 展覽現場（三） ...................................................................................................... 126 圖 5-33 展覽現場（四） ...................................................................................................... 126 圖 5-34 展覽現場（五） ...................................................................................................... 127. xi.

(13) 表目錄表 1-1 裝飾藝術風格相關資料彙整 ........................................................................................ 3 表 2-1 裝飾藝術風格的影響因素 .......................................................................................... 29 表 2-2 裝飾藝術風格時尚插畫的場域種類分析 .................................................................. 44 表 3-1 三位設計師基本資料 .................................................................................................. 49 表 4-1 問卷結果簡述 .............................................................................................................. 52 表 4-2 第二階段交叉比對結果 .............................................................................................. 56 表 4-3 第二階段交叉比對之插畫樣本 .................................................................................. 58 表 4-4 三位資深設計師基本資料 .......................................................................................... 61 表 4-5 手部姿態（容易吸引視線） ...................................................................................... 62 表 4-6 手部姿態（容易注意到手持的物件） ...................................................................... 62 表 4-7 經典女性姿態篩選結果 .............................................................................................. 63 表 5-1 裝飾藝術風格女性姿態特色 ...................................................................................... 70 表 5-2 背景植物參考圖片 ...................................................................................................... 86 表 5-3 創作工具 ...................................................................................................................... 95 表 5-4 資料與插畫比較 ........................................................................................................ 108 表 5-5 人物位置分析 .............................................................................................................111 表 5-6 畫面比例分析 ............................................................................................................ 112 表 5-7 女性姿態分析與研究創作對比 ................................................................................ 114 表 5-8 臺灣 1910-1930 年代女性服飾與插畫比較-1 ......................................................... 117 表 5-9 臺灣 1910-1930 年代女性服飾與插畫比較-2 ......................................................... 118 表 5-10 臺灣 1910-1930 年代女性髮型與插畫比較-1 ....................................................... 118 表 5-11 臺灣 1910-1930 年代女性髮型與插畫比較-2 ....................................................... 119 表 5-12 創作之色彩比例分析 .............................................................................................. 120 表 5-13 創作之主要色彩分析 .............................................................................................. 122. xii.

(14) 第一章緒論 1-1 研究背景與動機裝飾藝術風格（Art Deco）是發源自法國，主要興盛於 1910-1930 年代的設計風格，此風格融合古典裝飾精神、現代感元素以及各種異國文化，形成時髦優雅的設計樣貌，最初在歐洲廣為流行，進而逐漸造成全球性的影響，甚至藉由日本的引進而推廣到臺灣。裝飾藝術風格在日據時期為臺灣的設計主流，1895-1945 年期間臺灣受日本統治，日本將自明治維新時期開始大量學習西方文明，隨著治理臺灣經驗增加發展經濟有成，因此於 1935 年舉辦「始政四十周年紀念臺灣博覽會」，此博覽會不僅促進臺灣現代化的發展，同時影響了臺灣的設計美學，研究者因此對此具國際影響力的設計風格產生研究興趣。本研究透過資料蒐集觀察到裝飾藝術風格時尚插畫，常以優雅女性姿態和奢華時髦的服飾，搭配當時的日常生活場景，製造出悠閒自在的氛圍，滿足大眾對上流階級生活的期待與想像，例如：舞蹈、運動、野餐、賞煙火等休閒活動。由於裝飾藝術風格時尚插畫中的女性姿態具有十分優雅的美感，因此研究者希望透過蒐集裝飾藝術風格時尚插畫，以 KJ 歸島法篩選出經典的女性姿態，和藉由真人攝影模擬比較分析出其女性姿態特色，以作為後續插畫創作的運用。臺灣擁有豐富多變的地形與氣候，使得一年四季都擁有各式各樣的水果可以享用，而水果甜美可愛的形象與女性特質搭配十分契合，因此研究者期望透過研究方法篩選得出的經典女性姿態結合臺灣時令水果，創作臺灣水果意象創作，希望可以作為日後相關視覺設計師的設計參考。. １.

(15) 1-2 研究目的本研究創作主要針對裝飾藝術風格時尚插畫之女性姿態作分析，並適度規劃適宜臺灣水果之插畫創作，主要研究目的包括以下幾點：（一）本研究首先以歷史研究法探討裝飾藝術風格，包括其風格起源、時代背景、影響因素、設計特色及與日治時期臺灣博覽會，瞭解其風格之意義與價值，並對其時代背景對女性意識的影響，以及女性與時尚插畫之間的關連性和代表性的裝飾藝術時尚插畫家，作相關資料蒐集與整理。（二）以裝飾藝術風格時尚插畫的「女性姿態」作為研究目標，使用問卷訪談和 KJ 歸島法為研究方法，預期先透過問卷訪談得到裝飾藝術風格時尚插畫和其女性姿態的特色分析，再藉由 KJ 歸島法篩選得出經典女性姿態，以運用在後續創作。（三）將經典女性姿態結合臺灣十二月份時令水果，進行臺灣水果意象創作，同時以真人攝影模擬姿態與插畫比較，分析兩者之間的差異，作為後續創作. 調整的參考。. 1-3 名詞釋義（一）裝飾藝術風格裝飾藝術風格（Art Deco）是 1910-1930 年代發源自法國而主要流行於歐美的設計形式，此風格承接歷史裝飾精神、積極吸收異國文化和融合新時代元素，發展出時髦優雅的設計風貌。. （二）時尚插畫「時尚插畫」（Fashion Illustration）是由十七世紀開始大量出現介紹異國文化和階級服裝的插畫演變而來。時尚插畫隨著時代變化而功能演進，不僅作為服裝設計草稿，還延伸為廣告用途，在一九二○年代時尚服飾雜誌中所刊載的時尚插畫，扮演著引領時尚潮流的重要角色，許多時尚插畫家紛紛嶄露頭角，開啟了時尚插畫的黃金時代。. 2.

(16) 1-4 研究創作方法與架構本研究創作主要針對裝飾藝術風格時尚插畫的「女性姿態」為研究目標，並對裝飾藝術風格作相關資料作彙整與分析，進行下列探討與分析： 1.本創作研究以歷史研究法，從論文、期刊和相關書籍（如表 1-1 整理所示），蒐集裝飾藝術風格的相關資料，作為創作靈感來源。 2.以問卷調查法和 KJ 歸島法作為研究方法，邀請設計師根據裝飾藝術風格時尚插畫之女性姿態作篩選，得出經典女性姿態，與臺灣水果結合創作臺灣水果意象創作。 3.將 KJ 歸島法所得之經典女性姿態，以攝影真人拍攝模擬比較和插畫差異，將分析結果作為創作的參考。. 表 1-1 裝飾藝術風格相關資料彙整類型作者. 時間標題. 出版處. 論文孫祖玉. 2012 臺灣日治中期裝飾藝術風格的設計表現. 陳秀滿. 2006 裝飾藝術(ArtDéco)風格的氛圍空間－以亞都飯店室內設. 國立臺灣科技大學國立臺灣師範大學. 計個案分析探討陳信穎. 2010 Art Deco 設計風格應用於綠. 銘傳大學. 色環保購物袋設計創作之研究設計王受之. 2000 世界現代平面設計. 史. 臺北：藝術家出版社。. 李玉龍/張. 2000 新設計史. 建成譯專書海野弘. 臺北：六合出版社. 2007 現代都市的美學記憶符號、象徵、設計與 ART DECO. 高兵強等著 2012 裝飾藝術運動. 臺北市:如果出版社上海：上海辭書出版社. 3.

(17) 專書 Mike. 2005 裝飾藝術鑑賞入門. 臺北市：果實出版社. Darton 著，陳秋蓮譯劉振源. 1999 雅笛哥藝術. 臺北：藝術圖書公司. 紫圖大師圖 2004 裝飾藝術運動大師圖典. 陝西師範大學. 典叢書編輯. 出版社. 部 Alastair. 1992 裝飾派藝術. 臺北：遠流出版公司. Duncan 著；翁德明譯 Steven. 1993 ITALIAN ART DECO. Chronicle Books. 1998 裝飾藝術 Art Deco 風格在臺. 臺北市 : 中華. Heller & Louise Fili 期刊姚村雄. 灣的發展，《第三屆設計學術. 民國設計學會. 研究成果研討會論文集》劉心明. 1999 「裝飾藝術」平面設計風格. 中原大學商業. 探討，《1999 跨世紀人文‧. 設計學系暨研. 科技國際設計學術交流研討. 究所. 會論文集》孫祖玉、林 2012 日治時期臺灣海報設計的裝飾藝術風格品章、林廷. 國立臺北科技. 宜. 研究，15 卷 1. 大學，設計學. 期。資料來源：本研究整理. 4.

(18) 研究流程步驟. 圖 1-1 研究流程步驟. 5.

(19) 1-5 研究範圍與限制本研究創作針對裝飾藝術風格時尚插畫的「女性姿態」為研究範圍，因此以《George Barbier 時尚插圖繪藝術鑑賞》、《フランスのファッション．イラスト: 夢みる挿絵の黄金時代》、《アール．デコの優美なファッションイラスト》等相關書籍，以及採用網站蒐集的方式，研究者自 2014 年 8 月至 2014 年 10 月採用全球最大搜尋引擎 Google 鍵入關鍵字“ ART DECO Illustration ”持續蒐集，最後經過篩選共獲得 279 張裝飾藝術風格時尚插畫樣本，再藉由 KJ 歸島法篩選出經典女性姿態，並以真人模特兒攝影的方式，模擬插畫中的經典女性姿態做對比，將對比的分析結果，應用於後續插畫創作調整的參考。因為本創作研究以女性姿態的圖像設計創作為主，因此裝飾藝術風格的字體設計，並不列入本研究的研究範圍。. 6.

(20) 第二章文獻探討本章節在探討裝飾藝術風格歷史脈絡，瞭解其風格起源、時代背景、影響因素和日治時期臺灣博覽會，同時針對其時代背景所造成的女性意識提升和裝飾藝術風格時尚插畫之間的影響做深入瞭解，彙集資料整理與分析，以供後續插畫創作的參考。. 2-1 裝飾藝術風格在二十世紀初，科技帶來的工業化發展使得社會環境開始產生快速變化，使得人們因此開始摸索屬於新時代的設計形式，裝飾藝術風格（Art Deco）融合古典裝飾精神、現代化科技材料以及各種世界異國文化，創造優雅時髦的特色，因此受到社會大眾喜愛而逐漸發展成為世界流行的風格。根據《裝飾派藝術》（引用自翁德明，1992：p. 2）指出：「裝飾藝術風格早在 1908 至 1912 年間就醞釀成形，主要興盛於 1920 至 1930 年，後因第二次世界大戰而沒落，直到 1960 年代時再度掀起熱潮」，此風格發源於當時作為世界藝術中心的巴黎，隨後普遍流行於歐洲，在 1930 年末才影響到美國發展好萊塢風格（Hollywood Style）。裝飾藝術風格透過電影、報章雜誌和海報等媒體的傳播，進而影響到世界全球，甚至是遙遠的東方，例如：日本、上海及臺灣，並在建築、室內設計、傢俱、工藝製品、服裝飾品、珠寶、書籍裝禎、繪畫和平面印刷等各個設計領域造成深遠影響。裝飾藝術風格的設計對象主要為當時上流社會權貴階級，當時的設計師常使用珍貴稀有的設計材質，如：象牙、中國玉、日本漆器、黑檀木、鯊魚皮等材料，或是從各種不同異國文化中找尋靈感，例如：古埃及陵墓文物中的金屬配色，或是非洲木雕大膽誇張的裝飾性和強烈原色，以塑造出奢華時髦的設計風格。. 7.

(21) 2-1-1 裝飾藝術風格起源「Arts Décoratifs」是由 1925 年法國舉辦「巴黎國際現代裝飾藝術與工業展」（The exposition Internationale des arts Décoratifs et Industriels Modernes）的命名中擷取而來（Kery，1986：18）。裝飾藝術風格在二十世紀初流行於西方時，常被稱為「現代主義」（Modernism）或是「青年風格」（Jugendstil），此風格的專有名稱─「Art Deco」，是當此風格在六零年代再度流行時，從「Arts Décoratifs」縮寫而來。. （一）巴黎國際現代裝飾藝術與工業展法國於 1925 年舉辦「巴黎國際現代裝飾藝術與工業展」，當時法國已經開始脫離新藝術風格，因此使用充滿摩登時髦樣式和融合工業化科技的裝飾藝術風格，作為此博覽會的設計風格取向。法國起初決定於 1912 年舉行「巴黎國際現代裝飾藝術與工業展」，但礙於第一次世界大戰爆發等種種因素被延期至 1925 年舉行，此次博覽會展出多項設計，例如：展館設計、室內設計、家具設計、雕刻、陶瓷、繪畫、飾品等設計作品，這些展出作品結合古典與現代感，擁有時髦奢華的風格，因此裝飾藝術風格藉由博覽會推廣開始成為在歐美流行的設計形式，同時逐漸發展成國際性的流行風格。由圖 2-1 和圖 2-2 可見當時巴黎博覽會海報的設計海報與廣告的風格，法國畫家波恩菲爾斯（Robert Bon─fils，1886-1972）為博覽會所創作海報設計（圖 2-1），其海報使用花卉、女性、羚羊等圖像元素，以簡潔動感的線條感搭配單純的色塊配色，呈現出強烈的活力和單純簡練的裝飾風貌。. 圖 2-1 博覽會海報. 圖 2-2 博覽會宣傳廣告. （資料來源：雅笛哥藝術，p.12）. （資料來源：裝飾藝術運動大師圖典，p.13）. 8.

(22) （二）博覽會的影響與意義博覽會使得科技與國家發展合為一體，不僅可彰顯國家經濟與政治地位，也是大眾的娛樂來源和代表消費型社會成熟的象徵。《博覽會的政治學》（引自蘇碩斌、李衣雲、林文凱、陳韻如，2010）提到，自 1851 年英國倫敦水晶宮博覽會開始，許多國家開始模仿利用舉辦大型國際性展覽，來宣傳國家政治經濟能力。由此可知，舉辦博覽會是發展興盛的國家用來展示治國有方、領先各國發展的一種展示國力強盛的方式。博覽會不只具有對外展示國力的作用，對於國家人民更是有教化於民、促進商品貿易和娛樂大眾的效果。根據何耀宗（1975：16）《平面廣告設計》一書提到：. 和印刷術影響廣告設計一樣，促進現代平面設計發達的另一因素就是博覽會。本來博覽會是為工業產品的宣傳普及和開拓販賣路線，事實上從一七六一年在英國開始的機械博覽會，一七九八年在巴黎舉行的工業製品博覽會，規模雖然大大，但對於促進近代平面廣告設計的發展功不可沒。後來一八五一年在倫敦、一八五五年在巴黎舉行的兩屆萬國博覽會不僅是工業產品的國際性展覽，同時對於會場佈置、產品包裝以及展示陳列等獲得更多的新穎設計與創造。由上敘述我們可以得知博覽會對於促進設計水平的發展，另外根據《巴黎，十九世紀的首都》（引用自劉北成，2013：13）一書中提到：. ＂世界博覽會將商品的交換價值大放光彩。它們造成了一個讓商品的使用價值退到幕後的結構。它們為人們打開了一個幻境，讓人們進來尋求開心。娛樂業更容易實現這一點，因為它把人提升到商品的水平。人們享受著自己的異化和對他人的異化，聽憑娛樂業的擺佈＂由此可知博覽會除了宣傳設計的功能，同時也作為社會大眾的娛樂來源，因此參與博覽會的人們容易重視商品的娛樂性大過於商品的實用性。. 9.

(23) （三）日治時期臺灣博覽會二十世紀初世界各國開始流行舉辦大型博覽會的風潮，而這股舉辦博覽會的風潮，也在日本治臺時期出現，為了展示治理臺灣的成果，日本於 1935 年舉辦「始政四十週年紀念臺灣博覽會」，促使臺灣得以同步日本趕上現代設計流行之列。姚村雄（1998：21）提到：「真正對臺灣的「裝飾藝術」推展最為直接者，則是日人為展現在臺灣殖民地之經營與治理功績，於 1935 年所舉辦之「始政四十週年紀念臺灣博覽會」，博覽會的會館建築、會場佈置，以及各種宣傳媒體之設計，皆利用當時最「現代」的國際性設計風格，以呈現出此博覽會所具有之國際性與現代感」，由此可知「始政四十週年紀念臺灣博覽會」不僅使得當時臺灣現代設計得到發展，還成為裝飾藝術風格推廣至臺灣的橋梁。日本自「明治維新」開始，便積極地學習西方文明，以便促進國家進步，趕上西方帝國主義強權國家，因此西方的藝術文化與設計流行隨著日本多次參與國外大型博覽會的經驗，逐漸融入日本的設計。大型博覽會所呈現的各種視覺設計，最能反映當時的前衛現代風格，透過海報等印刷媒體展示社會大眾的視覺品味與設計流行。日本自 1862 年參與倫敦博覽會以來，無論是赴海外參展，或是在本國或島內舉辦博覽會，均累積了頻繁的參展次數與豐富經驗（胡家瑜，2014：88）。而日本又將這些參展經驗在日治時期傳入臺灣，在臺灣舉辦許多有規劃的博覽會，促進臺灣現代化發展。程佳惠（2001）指出「始政四十週年紀念臺灣博覽會」的建築設計，和 19205 年「巴黎國際現代裝飾藝術與工業展」形式相當類似，具有裝飾藝術風格元素（如圖 2-3、圖 2-4 所示）。. 圖 2-3 臺北火車站大歡迎門. 圖 2-4 1925 年巴黎世界博覽會大門. （資料來源：《臺灣史上第一大博覽. （資料來源：《臺灣史上第一大博覽會》，. 會》，p118）. p118） 10.

(24) 除了博覽會歡迎門造型設計外，在始政四十週年紀念臺灣博覽會的海報設計（如圖 2-5、2-6、5-7）也可看到裝飾藝術風格的表現，第一版海報（圖 2-5）設計者為塚本閣治，畫面圖像不僅以香蕉樹、廟宇建築表現臺灣意象，還用巨大的臺灣總督府建築來象徵統治的權威感。第二版海報（圖 2-6）設計者也是塚本閣治所設計，下方為展覽會場中展覽館建築物造形，展開雙翅之巨大和平鴿，象徵殖民主張的企圖與和平治理的思想。第三版海報（圖 27）則是透過公開徵求設計作品的方式，募集來自日本和臺灣各地的投稿作品，最後由京都的藤佐木繁獲得首獎，其作品設計以向上高舉著展覽會的臂膀，象徵權力的偉大力量。這些博覽會海報設計擁有鮮豔原色的配色，例如：藍色、橘色、紅色、金黃色等色彩使用，還使用強烈對比的配色，例如：藍色與金黃色的搭配，單純的文字設計、簡潔圖象設計、色塊上色方式和大膽強烈的鮮豔色彩配色，在 1935 年始政四十週年紀念臺灣博覽會海報上，都可以看到這些裝飾藝術風格的設計特色。. 圖 2-5 始政四十週年紀念. 圖 2-6 始政四十週年紀念. 圖 2-7 始政四十週年紀念. 臺灣博覽會海報設計-1. 臺灣博覽會海報設計-2. 臺灣博覽會海報設計-3. （資料來源：. （資料來源：. （資料來源：. http://www.mh.sinica.edu.t. https://zh.wikipedia.org/wi. http://140.125.151.167/G94. w/PGPhotoOfTheDay_Det. ki/File:TaiwanShow1935-. 33712/b402.htm，p118，. ail.aspx?tmid=10&mid=71. 2.jpg，時間：. 時間：2016/01/29）. &htmContentID=403，時. 2016/01/29）. 間：2016/01/29）. 11.

(25) 2-1-2 裝飾藝術風格時代背景本節主要在探討裝飾藝術風格的時代背景，包括第一次世界大戰、經濟大蕭條、女性意識抬頭、民生生活改變、娛樂活動興盛等社會的重大變革，藉由蒐集相關文獻資料，研究此時期社會變革對於大眾的影響，以瞭解裝飾藝術風格風靡於此時代的因素。. （一）第一次世界大戰 1914 年 7 月 28 日至 1918 年 11 月 11 日發生第一次世界大戰。戰爭的危機造成歐洲各國之間軍備攻防的競爭，因此促進科技發展進步，參與戰爭的國家希望可藉由領先的武器科技發展優勢，來確保國家對外防護的安全，諸如戰車（圖 2-8）、衝鋒槍、散彈槍、毒氣等武器被開發應用於戰場，原本常被使用在競賽或表演用途的飛機（圖 2-9），也在一次大戰時被加以研發改良，以作為軍事用途使用。當戰爭結束後，在戰爭期間作為軍事用途的精密科技失去作用，部份便轉移為商業用途或是娛樂產業，在通訊傳播業帶動收音機、電視節目、廣告、電話的推廣，家庭生活用品如吸塵器、洗衣機、冰箱等用具走入中產階級家庭生活中，交通工具方面，例如：火車、汽車、飛機、郵輪等工具，均受惠於科技進步而發展迅速，而人們生活變得便利，開始進入現代化生活模式。. 圖 2-8 第一次世界大戰－戰車. 圖 2-9 第一次世界大戰－飛機. （資料來源：. （資料來源：. http://mrswarnerarlington.weebly.com/wor. http://mrswarnerarlington.weebly.com/upl. ld-war-i.html，時間：2015/11/17）. oads/6/9/0/0/6900648/2430221_orig.jpg，時間：2015/11/16）. 12.

(26) （二）經濟大蕭條第一次世界大戰後，各國政府忙於重建修補戰爭帶來的破壞，社會因此獲得片刻的繁榮與平靜，但緊接而來華爾街股市崩盤造成的經濟大蕭條（Great Depression）（圖 2-10）又再次給社會帶來動盪。1929 年 10 月 24 日，華爾街股災造成世界經濟大蕭條，社會面臨市場崩潰、銀行倒閉、工廠相繼倒閉和大量工人失業等問題，經濟不景氣不僅帶給社會大眾不安和恐懼（圖 2-11），甚至也讓自殺率不斷地攀升。直到美國羅斯福總統（Franklin Delano Roosevelt）於西元 1932 年推動了「新政」（New Deal），針對窮人與失業者救濟實行一連串經濟政策，而美國國會也設立「工作改進組織」（Works Progress Administration），提供大量工作機會給民眾，才解除此次經濟危機。經濟大蕭條使得當時聚集在巴黎追求享樂的有錢人紛紛宣告破產，巴黎的經濟受影響開始下滑，主要靠服務權貴階級生存的設計師缺乏客戶，因此轉而前往國外發展開拓新的市場，於是裝飾藝術風格藉由往國外發展的設計師，開始逐漸推廣至其他世界各國。經濟不景氣影響同時使得社會大眾投入電影所製造的美好幻境，來抒解真實生活中的壓力，好萊塢電影工業因此開始從歐洲引進大量女演員、設計師和導演等藝術家，匯聚各國菁英使得當時的電影產業得到蓬勃地發展。. 圖 2-10 黑色星期二-華爾街股市崩盤. 圖 2-11 抗議經濟不景氣. （資料來源：. （資料來源：. http://finance.ifeng.com/stock/special/192. http://history.dwnews.com/news/2013-06-. 9guzai/zqyw/20091025/1383700.shtml，. 24/59242157-8.html，時間：. 時間：2015/11/17）. 2015/11/28）. 13.

(27) （三）女性意識抬頭流行於一九一零至一九三零年代的裝飾藝術風格，主要圍繞著女性為設計對象，與當時女性意識抬頭有密不可分的關係。一次世界大戰使女性脫離傳統家庭主婦的模式，轉變為職業婦女，起因為男性大量被徵召上戰場投入戰爭，在社會勞動力不足的需求下，女性因此投入就業市場。在此時期女性首度突破過去社會的既定觀念，從家庭走入職場，比過去傳統婦女擁有更多可以接觸社會的機會。在二十世紀初女性擁有經濟自主能力與外出社交的增加等因素影響，使得讓女性意識開始提升，當時的女性在髮型服飾、娛樂活動、化妝流行甚至思想上都得到許多改變與解放。在服裝方面女性擺脫維多利亞時期的繁瑣沉重的服飾和使呼吸困難的束腹，開始擁有便於活動的服飾，例如：短裙、褲裝或是游泳專用的泳衣（圖 2-12），舒適輕鬆的短髮也開始流行，在娛樂活動方面女性也勇於嘗試男性的生活方式和休閒興趣活動，例如：抽菸（圖 213）、開車（圖 2-14）、旅行、打獵、運動（圖 2-15）。擁有經濟消費能力與受到雜誌電影等媒體宣傳的影響，使得化妝逐漸成為女性生活中不可或缺的行為，社會因此迎合女性需求，開拓出屬於女性的消費市場，例如：唇膏、粉餅、睫毛膏和精緻的香水瓶設計等女性用品。. 圖 2-12 女性穿著泳裝. 圖 2-13 女性抽菸. 圖 2-14 女性開車. （資料來源：. （資料來源：. （資料來源：. https://www.pinterest.co. http://imgarcade.com/1/flappers-. https://www.pinterest.c. m/pin/814870744776066. 1920-smoking/，時間：. om/pin/453808099923. 47/，時間：. 2015/11/23）. 194390/，時間：. 2015/11/25）. 2015/11/22） 14.

(28) 兩次世界大戰的影響使得女權急速發展，女性投票權也受到重視，其中之一原因是在戰爭期間女性取代男性的就業市場，因此女性意識抬頭，其二是戰爭導致男性多數死亡，女性人口比例首度超越男性，廣大的女性族群權利開始備受社會關注，各種女性爭取自主權的活動相繼產生，例如：爭取參政權和投票權等活動（圖 2-16、圖 2-17）。在一次世界大戰後，許多國家給予女性投票權，例如：美國憲法在 1920 年於第十九條修正案賦予女性投票權。女性二十世紀初的女性由於獲得過去所沒有的權力與生活經驗，而顯得活潑大膽和充滿積極的生命力。. 圖 2-15 女性打棒球. 圖 2-16 女性爭取參政權. 圖 2-17 女性爭取投. （資料來源：. （資料來源：. 票權. http://www.nytimes.co. http://www.nydailynews.com/news/back-. （資料來源：. m/2013/02/16/sports/b. women-suffrage-movement-gallery-. http://georgiainfo.galile. aseball/edith-. 1.2329880，時間：2015/12/01）. o.usg.edu/gastudiesima. houghton-rarity-as-. ges/Votes%20for%20. baseball-scout-dies-at-. Women%201.htm，時. 100.html，時間：. 間：2015/12/01）. 2015/12/01）. 15.

(29) （四）民生生活改變二十世紀初，特別是在兩次世界大戰之間的二十年，戰爭帶動了武器的研發，催生科技的發展和應用，都市生活模式與現代家庭生活的基本架構幾乎都建立於此時代。像電燈、自來水、瓦斯等家庭設備已走入大眾生活，而照明工具的誕生，讓大眾在夜晚也可以如同白晝般自由活動，加上霓虹燈的發明讓夜生活等娛樂變得熱鬧非凡。當時汽車、飛機、輪船等交通工具的普及化帶動了旅行的風潮，拜交通工具發達所賜，到遙遠的外地異國旅遊，變得不再遙不可及，也間接刺激了文化的交流。電影、收音機（圖 2-18）、電話（圖 2-19）、電報和雜誌等大眾藝術與大眾傳播的傳播，以及由廣告操作商業產品的行銷等成就，讓此時代人類的資訊往來快速淘汰換新。賴於戰爭的影響科技發展迅速，人類第一次進入大眾化工業社會的階段，大眾的生活需求及心靈需求對社會經濟發展具有引導作用。科技技術的廣泛應用帶動城市化和大眾消費的迅速發展，許多具規模的電影院、音樂廳、飯店、劇院、圖書館、舞廳等公共空間迎合大眾需求而開始出現，致使現代生活輪廓成形。. 圖 2-18 收音機大量生產. 圖 2-19 電話普及. （資料來源：. （資料來源：. http://www.makingthemodernworld.org.uk/l. https://womenof1920s.wikispaces.com/So. earning_modules/history/04.TU.04/?section. cial+and+Domestic+Life，時間：. =14，時間：2015/12/01）. 2015/12/02） 16.

(30) 紐約在一九二零、一九三零年代被稱為摩天大樓時代（SKYSCRAPER）（圖 2-20），在巴黎由於歷史悠久的緣故，城市中擁有許多古老的建築，因此缺乏空間興建新建築物，巴黎的居民對於新穎的建築形式也難以接受，而美國紐約在當時相對是仍在發展中的新興都市，作為新都市建築實驗場地的接受度高，因此現代前衛的摩天大樓在美國得到發展。建築師威廉‧凡艾倫（WILLIAM VAN ALEN）在美國紐約所設計的克萊斯勒大樓（CHRYSLER BUILDING，1929），和美國帝國大廈（EMPIRE STATE BUILDING，1929-1931）為裝飾藝術風格應用在摩天大樓的設計代表。李清志（1993）《建築電影院》一書中提到，紐約建築頂層呈金字塔狀逐層退縮的建築形式（如圖 2-21），與 1916 年所實施的分區管制條例有密切的關係，鑒於當時摩天大樓不斷興建，考慮居民享受陽光的自由與權力，紐約當局特別訂立法規要求摩天大樓建築必須逐層退縮，以便讓更多的陽光走入街道，使得居民減少摩天大樓所帶來的壓迫感，建築師在新法規的限制下，從金字塔的造型得取靈感，使得建築與室內設計掀起一股埃及風潮。. 圖 2-20 紐約摩天大樓林立. 圖 2-21 紐約建築呈金字塔向上逐層退. （資料來源：. 縮. https://www.pinterest.com/pin/3998352731. （資料來源：李清志《建築電影院》. 44326542/，，時間：2015/12/02）. P.43）. 17.

(31) （五）娛樂活動興盛一九一八年第一次世界大戰結束後，戰爭對於人們生活、思考和價值觀產生巨大影響，戰爭帶來嚴重的傷亡與恐懼，同時也激起人們對美好事物的追求，藝術方面如電影、爵士樂、戲劇、文學和繪畫等文藝活動，和運動、旅行（圖 2-22、圖 2-23）、舞會等娛樂活動，成為當時大眾撫慰心靈的紓解方式。二十世紀初，對於戰爭的恐懼，人們透過尋歡作樂紓解，以華麗的水晶吊燈做為裝飾，聽著時下最流行的爵士音樂唱歌跳舞（圖 2-24、圖 2-25）。《現代都市的美學記憶─符號、象徵、設計與 ART DECO》（引自梁若琦， 2007：56）提到：「探戈（Tango）、倫巴（Rumba）、狐步舞（Foxtrot）、吉特芭舞（Jitterbug）和查爾斯頓舞（Charleston）、人們通宵達旦跳舞狂歡，不只在夜晚，連下午三點喝茶時間都有茶舞（tea dance），顯示當時的音樂和舞蹈文化受到大眾喜愛而得到發展」。. 圖 2-22 旅遊風氣興盛（資料來源：. 圖 2-23 海邊度假（資料來源：. https://www.pinterest.com/pin/1771181978. http://www.fotosearch.com/CLT002/d4629/. 18386040/，時間：2015/11/23）. ，時間：2015/11/24）. 圖 2-24 舞蹈（資料來源：. 圖 2-25 20 年代舞廳（資料來源：. https://www.underthechristmastree.co.uk/it. https://windsorthenwindsornow.wordpress.c. s-time-to-countdown-the-1920s-top-10-. om/2011/03/30/bop-til-you-drop-boblo-. music-chart/，時間：2015/11/24）. ballroom-1920s/，時間：2015/11/25）. 18.

(32) 裝飾藝術風格延伸至美國成為好萊塢風格（圖 2-26）。1929 年到 1933 年的華爾街股市崩盤，經濟大危機席捲了歐美，造成百萬人口的失業，社會因為景氣低迷而動盪不安，大眾因此藉由電影的魅力，紓解經濟不景氣帶來的生活壓力，因此刺激了電影工業和電影海報設計（如圖 2-27）的發展。好萊塢位於美國加利福尼亞州的洛杉磯市，在 1900 年代美國電影因技術逐漸發展純熟而形成，但受限於愛迪生（Thomas Alva Edison）聯合片商成立公司，不斷進行專利訴訟及合併的威脅，以及考慮當時的電燈技術亮度不足，影響電影拍攝效果，擁有日照時間長和良好自然環境的加州，在二十世紀初便吸引許多電影工作室來此開發電影產業。好萊塢電影的魅力對時尚圈影響甚大，兩者的商業連結密不可分，電影塑造出好萊塢女明星（如圖 2-28、圖 2-29）並行銷其周邊產品，舉凡服裝、飾品、髮型、妝容等，皆受大眾所喜愛並造成模仿風潮。. 圖 2-26 好萊塢. 圖 2-27 咆哮山莊(1939). （資料來源：. （資料來源：Wuthering Heights. http://entertainment.howstuffworks.com/holl. http://lehu.pt/mdb/view/1293647/，時. ywood-sign.htm，時間：2015/11/23）. 間：2015/11/23）. 圖 2-28 好萊塢明星─Louise Brooks（資料. 圖 2-29 好萊塢明星─Colleen Moore. 來源：http://www.jeanlouisdavid.us/louise-. （資料來源：. brooks-short-bob-is-back/，時間：. http://www.imdb.com/name/nm0601067/. 2015/11/24）. ，時間：2015/11/24）. 19.

(33) 好萊塢電影院為了吸引觀眾進入電影院，因此在設計上以豪華的裝飾作為重點，例如：大理石柱和巨大的水晶吊燈等製造華麗感的物件，同時為了與其他電影院造型有所區分，也注入許多想像力和異國文化的元素，例如：位於好萊塢的格勞曼中國劇院（Grauman's Chinese Theatre），以中國式的木梁做為結構主體，漆上代表中國傳統喜慶的紅漆，並以石獅、龍等元素做為裝飾（圖 2-30），成為好萊塢著名的地標之一（在 2013 年被中國知名電視生產企業 TCL 買下冠名權，改名為 TCL Chinese Theatre），以及格勞曼埃及劇院（Grauman's Egyptian Theatre）（圖 2-31），模仿埃及壁畫及雕像風格，成為具有獨特異國文化的設計外觀。. 圖 2-30 格勞曼中國劇院的中國裝飾. 圖 2-31 格勞曼埃及劇院. （資料來源：. （資料來源：. 大師圖典叢書/裝飾藝術運動大師圖. https://en.wikipedia.org/wiki/Grauman's_Eg. 典，P.207）. yptian_Theatre，時間：2015/11/28）. 20.

(34) 2-1-3 影響裝飾藝術風格因素本章節主要藉由蒐集相關文獻資料探討影響裝飾藝術風格因素，包括 1. 異國文化、2.俄國芭蕾舞團、3.立體派風格、4.爵士樂、5.獨特色彩配色、6. 飛行世紀、7.汽車的興起。. （一）異國文化十五至十七世紀，西方歐洲國家為了促進經濟貿易發展，積極向海外尋求貿易點，航海技術與船隻建造技術的進步，開啟了大航海時代（Age of Discovery），西方各國不斷地向美洲、非洲和亞洲等地區，進行殖民地的領土擴張和資源掠奪，促進了考古學與博覽會的發展。二十世紀初期的歐洲因為吸收殖民地的文化，在設計加入許多異國文化風格，在異國文化方面受到埃及古文明、北美印第安文化、中南美洲（馬雅文化、印加文化、阿茲特克文化）、非洲、東方風格等異國文化所影響，因此當時設計師在色彩、造型和材質等設計要素上，擁有多元的選擇。《Art Deco Graphics》（引用自孫祖玉：p.19）：「1922 年法老王 tutankhamun 古墓出土，對飾品設計風格影響最大，金字塔的階梯狀幾何造型、古壁畫紙莎草植物圖騰、斯芬克斯獅身像、金色法老、前額整齊瀏海有著藍紫色眼影的埃及皇后、香膏盒、王室項鍊、鷹、眼鏡蛇…等古老神秘裝飾成為裝飾藝術設計資源」，由上述可知眾多異國文化以埃及文化影響最為深刻，埃及文物充滿強烈的裝飾性（圖 2-32、圖 2-33），簡單的幾何圖形和黑色、白色和金屬色等色彩，帶給設計師許多設計靈感的啟發。. 圖 2-32 圖坦卡門面具. 圖 2-33 The Viscera Coffin of Tutankhamun. （資料來源：《新設計史》p.102）. （資料來源：http://www.epochtimes.com /b5/5/6/16/n956884.htm，時間：2015/11/28） 21.

(35) （二）俄羅斯芭蕾舞團二十世紀初期，傳統芭蕾舞在音樂、服裝、舞蹈編排、舞臺設計等各方面，開始出現與過去迥異的重大改革，特別在芭蕾重鎮之一的俄國已經有所發展。迪亞基列夫（Sergei Pavlovich Diaghilev）領導俄羅斯芭蕾舞團（Ballets Russes），於 1902 年前後到巴黎進行演出，並於 1909 年演出一系列前衛風格的芭蕾舞劇，包括與斯特拉文斯基（Igor Fyodorovitch Stravinsky）合作創作的《火鳥》、《春之祭》、還有《蛇舞》等系列表演，此藝術表演對當時為世界藝術中心巴黎的設計造成極大影響，例如：服裝設計和插畫設計等領域。萊昂‧巴庫斯特（Leon Bakst）為俄國芭蕾舞團首席設計師，與大量藝術家和設計師等人合作創作的服裝和舞臺設計，例如：亞歷山大·貝諾瓦（Alexandre Benois）、尼古拉斯·羅伊里奇（Nicholas Roerich）、米哈伊爾·拉里奧諾夫（Mikhail Larionov）、娜塔莉亞 ·岡察洛娃（Natalia Sergeyevna Goncharova）、巴勃羅·畢卡索（Pablo Ruiz Picasso）、（亨利·馬蒂斯 Henri Matisse）、索尼婭·德勞內（Sonia Delaunay）、香奈兒（coco chanel）、帕維爾· 切利喬夫（Pavel Tchelitchew）、喬治·德·基里科（Giorgio de Chirico）。俄羅斯芭蕾舞團大膽使用鮮豔色彩的設計配色和融合強烈異國裝飾風格（如圖 2- 34、圖 2-35、圖 2-36），前衛風格成為當時的設計先鋒，對當時的舞臺設計、服飾設計、插畫設計、室內設計和平面設計等設計領域造成極大的影響。. 圖 2-34 俄羅斯芭蕾舞團. 圖 2-35 舞臺服裝設計-1. 圖 2-36 舞臺服裝設計-2. 表演. （資料來源：. （資料來源：. （資料來源：. http://show.onlylady.com/2. http://show.onlylady.com. http://show.onlylady.com/20. 014/0918/3559453.shtml. /2014/0918/3559453.sht. 14/0918/3559453.shtml，時. ，時間：2015/11/15）. ml，時間：. 間：2015/11/15）. 2015/11/15） 22.

(36) （三）立體派風格二十世紀初法國不斷地吸收殖民地文化，特別是非洲和南美洲的原始部落藝術，例如：非洲部落舞蹈面具的誇張設計與象徵性，和非洲木雕的明快簡練的造型，對於歐洲前衛藝術界產生極大影響，帶給了西方的藝術家與設計師極大的啟發。此風格代表性畫家為畢卡索（Pablo Picasso）和布拉克（圖 2-37），《Art Through the Ages》（引用自鄭智惠、鄭如伶，2009）：「立體派最初的形式稱為分析立體派（Analytic Cubism），代表性畫家為畢卡索（Pablo Picasso）和布拉克（Georges Braque），他們主張把所要畫的物體，還原到最基本的幾何學所運用的圖形，也就是說經過幾何圖像分解之後找出物體構成的要素，重新組合成一個新的畫面，強調不同角度可以在同一畫面表現出來」，立體派藉由將物體拆解後，以不同的角度重新組合於畫面，在畢卡索的亞維農少女作品（如圖 2-38）中可看到此風格的表現，張心龍（1999：179）：「畢卡索從不同的角度觀察物體的面，他的作品看起來支離破碎，因為習慣將不同的面畫在一起，他於 1907 年發表名為「亞維農的少女」作品，將三度空間的形體重新分割重組，再重組拼湊於平面的畫布上，畫面的空間也極度平面化，畫中右下方人物的臉有如被切開拉平一般，而左方三個姿態雍容的女人則以圓錐形、圓柱形和球形來表現，右上角女性的臉孔顯然受到非洲面具的影響。立體派風格對於當時的服裝、建築、繪畫等領域產生重要影響。. 圖 2-37. 喬治‧布拉克作品. 圖 2-38 亞維農的少女. （資料來源：西洋美術史之旅，p.18）. （資料來源：西洋美術史之旅，p.180）. 23.