文獻探討

他感官的感受是少的。綜合而言，在這種條件與限制下，碰到類似的語彙描述不同感官經驗時，又該 如何選擇與使用，或著說，在感受語彙的挑選上哪些用以描述觸覺感受的形容詞語彙較不會產生使用 的偏差，也是目前值得研究的課題。

總結而言， 針對目前觸覺感受的調查，說明了相對於其他感受器官而言，觸覺在表達的能力與面 向上是不足的。同樣的，以此條件下進行的觸覺感受與意象研究，所使用描述觸覺的語彙與因而產生 的成果，其合適性令人質疑。最後，這些研究成果對於觸覺如何能構成或展現如同其他感官一般，具 有明確的風格特性，並沒有更進一步的探討。也就是對於統合性、綜合性的觸覺風格研究面向，目前 相當匱乏。也因此成為本研究切入觸覺風格研究的契機。

二、 研究目的

綜合上述的議題，本研究首先要解決的就是針對目前觸覺的描述語彙，在表達數量與描述內涵不 足的問題，期望透過系統化的調查研究與整理歸納，建立明確的觸覺語彙。而最終目的則是應用此明 確觸覺感受語彙，完整地建構出觸覺的風格特性，並了解觸覺風格所代表的感受意象意涵。本研究三 個階段的分項目的歸納如下：

 階段一：了解觸覺的感受特性與描述方式，以此歸納出明確觸覺感受的表達方式、意涵類別與特 色。

 階段二：進一步彙整與調查出明確的觸覺風格，並了解觸覺風格的脈絡與特徵。

 階段三：歸納出觸覺的風格內涵與對應的材料特性之間的關連性。

而本研究報告為三年期國科會之結案報告。因此，本研究報告將著重於呈現第三階段的成果與貢 獻。然而為了能使三個階段的研究能有明確的承接性。本次報告將逐一的整理出一、二階段主要的研 究成果並說明之間的關連性與應用。

三、 文獻探討

為能建構出人的觸覺意象與風格模式概念，本研究文獻探討著重在人的感受、意象、與風格三者 之間的關係，以此定義出觸覺意象與風格的內涵。

3-1 人的感受

每個人都生活在豐富的感官世界中，當人們認識與熟悉任何一種物品，首先要了解這個物品外在 的特性如顏色、聲音、氣味、溫度、軟硬等特質。這些個別的屬性透過人的各種感官接受後，產生反 應，再傳到大腦，以此獲得外在世界的各種訊息。接者，藉由自身的內在知識、經驗與體會，進而產 生各種不同的情緒與感受（游恆山，李素卿，1999）。然而在談論人的情緒、感受時，須先針對人的基 本心理現象進行了解，那就是感覺（sensation）、知覺（perception）以認知（cognition）。因為感 受 與 情 緒 的 產 生 是 透 過 特 定 的 情 境 下 ， 人 所 產 生 的 生 理 感 覺 、 認 知 以 及 最 後 的 行 為 反 應 歷 程

（Kleinginna & Kleinginna，1981）。以下即針對觸覺、視覺、共感覺此與本研究有關的文獻內容進

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行說明。

3-1-1 人的觸覺

觸覺是人類最原始且直接對外界接觸的感官，也是人對世界首度體驗的感官，它可以幫助眼睛物 蒐集更多資訊以釐清外界事的訊息。觸覺的感知泛指所有的感知類型如皮膚覺(壓力、振動、溫度)，

動覺(肢體動作)以及本體(肢體定位) (Loomis & Lederman, 1986)。而觸覺對於產品設計最重要的影 響在於，產品的特色往往需要透過使用，才能引發人的感受進行評估。利用觸覺感官，人可以接受特 別是有關於物件的大小、形狀、重量、溫度以及材料的資訊(Bergmann Tiest, 2010)。Bergmann Tiest( 2010)在觸知覺的材料屬性研究一文中即提出了材料的屬性與其所對應的觸覺感知特徵。在此 最 為 明 顯 的 觸 覺 其 所 對 應 的 材 料 的 屬 性 為 粗 糙 度 (Roughness) ； 可 塑 性 (Compliance) ； 冷 度 (Coldness)；滑溜度(slipperiness)。透過不同的物理屬性的整合，，在一些特殊狀況下，觸覺的感 受可以成為接受外界資訊的重要管道。例如：當視覺條件不良（照明不足）；視覺焦點不便移轉時（駕 車）或視覺受到限制時，觸覺可以代替視覺與聽覺，來接收各種不同的資訊，尤其在無視覺輔助的狀 況下。由上述的調查可以瞭解，當視覺受到侷限時，觸覺往往能夠提供更多的資訊，同時藉由觸覺的 形式，更能引發更多

3-1-2 人的視覺

視覺是人類最為重要的感覺接受器官，一般人們在活動時大都依賴視覺接受器官接受資訊刺激 後，面對刺激進行感覺或是知覺的反應。視覺接受器主要掌管接受光線、色彩、形狀、大小、深度與 運動等類型的資訊刺激（李江山等，2002）。耿相曾(1976)亦提出在所有感官知覺中，視覺感官的感知 範圍最為廣闊，並具有統合所有感官知覺的能力。也因視覺所佔的優勢，當視覺與其他感官知覺有所 衝突時，人大多會相信視覺所傳達的環境資訊，而忽略其他感官所獲得的資訊。視覺對人的影響，其 不單是做為人最重要的資訊接受器，很多時候即便其他感受（觸覺、聽覺、嗅覺等）所傳遞的訊息，

也需經由視覺確認，且人們的習慣與經驗往往還是以視覺感受作為主導。所以，許多設計風格的最主 要對應的感官渠道即是視覺。亦如許多設計師藉由挑戰視覺的感受進而營造一種驚奇感、新奇感等。

3-1-3 共感覺（聯覺）

在此視覺與觸覺特性我們已有基礎的瞭解，同時也知道視覺與觸覺對於物體辨別與感受的重要 性。一般來說，人們主要以五種感官系統來獲取外在環境的各種訊息，感官系統的運作不僅可單獨作 用，其實也會相互影響（Schultz ＆ Petersik，1994）。例如感官對形體的辨識，基本上是藉由視覺 與觸覺兩種感官系統來獲得（Marks，1978）。在很多時候，視覺與觸覺是相互影響的，這種相互影響 的感覺，即在受到某種感覺刺激，會自然產生另一種的感覺，這就是聯覺（synesthesia，又譯共感覺、

通感）。視覺與觸覺之間也存有一些差異關係，這可由一些相關研究的發現綜合出一些特性。例如，在 判斷表面質感（texture）上的研究發現，觸覺在判斷正確性與反應時間上皆顯著快於視覺。而有些材 料的質感是必須透過觸覺方能感受，或者須利用視覺進一步地判斷其特徵。單純地各自探討視覺與觸 覺的認知表現，無疑不能完整地歸納物給予人們的意象與感受。而這也是本研究的一項重點，期望透 過研究瞭解各風格於感官上感受的關連性與差異。

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3-2 感官意象

首先，意象（image）也叫心象（或表象）（mental imagery），它是指在人們心中對於事物、事件 的心智描述與重建，然而這些事物卻是當前不存在的物體或事件(Finke and Freyd, 1994)。另一方面，

意象也代表著一定的物體或事件，傳遞著它們的信息，具有鮮明的感性特徵（彭聃齡、張必隱，2000）。

根據 Lynch (1960)得研究指出，意象本身受到個人主觀知覺的影響，在互相不斷的往返考慮中，

加以測試成型，所以對於相同的事物，不同的人可能會有不同的知覺經驗因此產生不同的看法。因此 可以說意象亦是一種意識活動，是人類主動性詮釋外來訊息的感知過程。所以在很多時候，設計師會 藉由某些設計特徵而來創造出其所預期的意象感受，以此引發消費者本身的經驗的共鳴。由此簡短的 描述，可以進一步的理解，透過材質、造型等要素所獲的組合可以形成不同的意象特徵，例如，產品 具有自然材質會給予人們的感受是質樸、厚實和恬適，因此常常可以聽到人們提到木製的家具總是能 營造出居家的、溫暖的以及舒適的意象，又如人們常會對於具有金屬材質的物品而有科技感、穩定感、

安全感等的意象感受。

3-3 設計風格

何謂風格？依 HarperCollins（2003）的 Cobuild 英文字典的解釋：1.指某事務的風格被以一貫 的方式所產生或呈現之意，並且常顯露出行事者的態度；2.用來描述某人或場所具有的別緻和絕妙之 意；3.是指產品或時尚的設計；4.在藝術上，則特指某獨特時期和組織的特徵。而就造形設計而言，

風格係指在素材構成時，藉由構成文法的不同而表達出的獨特形式；此風格是結合了人類對物的看法、

對美的感知方式、或是由造形的有機素材與技術等產生的東西，故具有時代上或地域上獨特的表現方 式。同樣的，風格可視為一個由各種作品呈現的共通特徵所組成的集合（陳俊智，2001）。Smith(1981) 也指出風格是在眾多事物上所共享一種特質上的識別。所以風格社指的是一種概念而不是物件(Chen andOwen ,1997)。

在相關研究中如 Atkin（1974）、Chan（1994）、Chen（1997）、莊明振，陳俊智（1994）顯示，風 格的形成，可以透過特定形態特徵的組合，配合上風格特徵彼此之間的特定組合關係產生，同時能被 加以辨識。而 Chen and Owen (1997) 發展出風格描述的架構 SDF（StyleDescription Framework）， 運用了形式元素、連結關係、細部處理、材料、色彩處理和質感等六大因子的群集，去側寫形成造形 風格的特徵。因此，可以知道風格具有固定的形成方式，亦具有固定的構成條件。也是同類產品在設 計的一種重要的差異化與區分的方式。

3-4 小節

透過文獻可以知道，風格其構成的條件要素包括形式元素、連結關係、細部處理、材料、色彩處 理和質感等等。外在的物理屬性是構成風格的基本要件。而此同時，透過物理屬性可以進一步的引發 人們在心裡上的感受，我們稱為意象。而意象則需要透過感官進一步接受。不同的感官，則會直接或 是間接的相互影響產生所謂的聯覺（共感覺），或著也可以各自產生不同的心裡感受。因此，本研究期 望透過有系統的彙整，進一步的釐清，現下常見的風格樣式內涵與其在感官上的感受差異。