第三章 潘玉嬌之北管戲曲唱腔
第三節 新路戲唱腔分析
1.緊板
【緊板】的板式沒有固定拍法，以兩句為一個樂段。譜例11 為小旦與老生 各唱兩句，共兩個樂段。
◎【緊板】樂曲型態 (1) 歌詞形式
小旦：急急鮮血洒胸膛，魚兒逃出天羅網。
老生：虎口裡逃出了，兩隻羊（兒）。 (a) 句型：七字句與十字句。
(b) 聲辭：
小旦：伊。
老生：阿。
(c) 韻腳：押ㄤ韻。
(2) 樂曲型態：兩句為一個樂段，生角與旦角各唱一句。
(a) 實際音高：do＝
(b) 速度：散板。
(c) 拍法：唱腔的樂節為散板；伴奏部分有板，節奏緊密。
(d) 音域：
小旦：九度。
老生：完全八度。
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(e) 調式與音階：宮調式，五聲音階。
(f) 結束音：do。
譜例11：北管新路戲唱腔【緊板】
【緊板】
新路戲〈南天門〉
小旦：潘玉嬌演唱 老生：朱清松演唱 吳佩璇採譜
口白：
（生）小姑娘啊，小姑娘，你我逃出虎口，老奴攙扶慢慢兒走。
（旦）好，曹福攙扶了。
（生）老奴知道，攙了。
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〈南天門〉主要情節為家僕帶著家中小姐逃難。主僕二人的心境皆因失去主 公與親人而感到悲傷，在趕路的途中又因種種的不適使他們艱苦萬分，因此在此 折有多段使用哭科的方式詮釋【緊板】唱腔，增加悲傷的戲劇情感，如譜例12，
是小旦與老生以哭科合唱一句【緊板】，其音程多為三度及五度。
◎【緊板】樂曲型態 (1) 歌詞形式
(a) 句型：七字句。
(b) 聲辭：
旦：伊。
生：阿。
(c) 韻腳：押ㄣ韻。
(2) 樂曲型態
(a) 實際音高：do＝
(b) 速度：節拍自由。
(c) 拍法：散板。
(d) 音域：
小旦：小七度。
小生：完全八度。
(e) 音階：五聲音階。
(f) 經過音：老生唱腔有經過音
(g) 結束音：sol。
譜例12：北管新路戲唱腔【緊板】
【緊板】
新路戲〈南天門〉
小旦：潘玉嬌演唱 老生：朱清松演唱 吳佩璇採譜
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2.西皮
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此樂段從唱辭中可得知曹福與玉蓮二人如此的慌忙離家，其實事出有因的；
老生與旦輪唱【西皮】引出此二人是因被奸臣魏忠賢陷害而被迫離家投親。
◎【西皮】樂曲型態 (1) 歌詞形式
(a) 句型：整齊句（十字句）。
(b) 聲辭：無聲辭。
(c) 韻腳：押ㄤ韻
(2) 樂曲型態：生角與旦角輪唱。
(a) 實際音高：do＝
(b) 速度：
(c) 拍法：每小節四拍，屬於一板三撩。
(d) 音域：
旦：完全八度。
生：小七度。
(e) 調式與音階：宮調式，五聲音階。
(f) 經過音：老生唱腔有經過音
(g) 結束音：do。
譜例13：北管新路戲唱腔【西皮】
【西皮】
新路戲〈南天門〉
小旦：潘玉嬌演唱 老生：朱清松演唱 吳佩璇採譜
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【緊板】（仝哭科）
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【西皮】
【緊板】（仝哭科）
（小旦）母親伊，阿伊，老爹伊。
（老生）老爺，老爺阿，阿老爺阿。
【西皮】
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3.跺子
或書為【刀子】。拍法屬於有板無撩，即每小節一拍。唱辭與曲調的關係為一 字一拍或一字一音，句型分為七字句與十字句。曲調以兩句唱辭為一段，在譜例 14 共有兩樂段，如下表：
表 12：北管新路戲【跺子】唱辭形式 跺子
第一樂段 上句 我雖然逃出了虎口之外，
下句 兩腿疼痛步難挨。
第二樂段 上句 肚中飢餓坐土台，
下句 要與曹福說開懷。
◎【跺子】樂曲型態 (1) 歌詞形式
(a) 句型：整齊句（七字句、十字句）。
(b) 聲辭：無聲辭。
(c) 韻腳：押ㄞ韻。
(3) 樂曲型態
(a) 實際音高：do＝
(b) 速度：
(c) 拍法：每小節一拍，屬於有板無撩。
(d) 音域：九度。
(e) 調式與音階：徵調式，五聲音階。
(f) 結束音：sol。
譜例14：北管新路戲唱腔【跺子】
【跺子】
新路戲〈南天門〉
潘玉嬌演唱 吳佩璇採譜
口白：
（老生）啊，小姑娘你為何不走。
（小旦）肚中飢餓難以行走。
（老生）老奴攙扶。
（小旦）好，老曹福攙扶，攙扶了。
（老生）曹福知道。
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此段【跺子】的結尾以散板收尾，後接口白。【跺子】唱段結束後，劇情開始
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(c) 速度：
(d) 音域：十度。
(e) 調式與音階：徵調式，五聲音階。
(f) 經過音：
(g) 結束音：sol。
譜例15：北管新路戲唱腔【反慢跺子】1
【反慢跺子】
新路戲〈南天門〉
朱清松演唱 吳佩璇採譜
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譜例16：北管新路戲唱腔【反慢跺子】2
【反慢跺子】
新路戲〈南天門〉
潘玉嬌演唱 吳佩璇採譜
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5.反緊跺子
【跺子】與【緊跺子】的旋律基本上一致，但速度快慢有別，【緊跺子】的 速度較【跺子】快。在此的【緊跺子】是屬於反調類。本唱腔譜例僅採自鈴鈴唱 片錄製的版本，由朱清松先生擔任的老生【反緊跺子】唱腔。
◎【反緊跺子】樂曲型態 (1) 歌詞形式
(a) 句型：整齊句（七字句）。
(b) 聲辭：阿。
(c) 韻腳：不押韻。
(2) 樂曲型態
(a) 拍法：每小節一拍，屬於有板無撩。
(b) 實際音高：實際音高：do＝
(c) 速度：
(d) 音域：完全八度。
(e) 調式與音階：徵調式，五聲音階。
(f) 結束音：sol。
譜例17：北管新路戲唱腔【反緊跺子】
【反緊跺子】
新路戲〈南天門〉
朱清松演唱 吳佩璇採譜
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口白：
（小旦）曹福你在那裡看什麼。
（老生）我啊，我在看仙啊。
（小旦）仙在哪裡。
（老生）在你眼前啊。
（小旦）我怎麼沒有看見。
（老生）你沒有看見。
（小旦）哪裡。
（老生）來，我帶你來去看。在這裡。
（小旦）哪裡。
（老生）哈哈哈哈。
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（笑科）哈哈，嘟，哈哈，哎，嘟（鼓介）
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結論
〈雷神洞〉、〈鬧西河〉，其所包含的曲調有【倒板】、【平板】、【流水】、【緊中慢】、
大學、汐止文化立鎮的薪傳計畫。近年景樂軒在潘玉嬌女士的帶領之下，展現睽 違三十多年的上棚演戲，演出〈渭水河〉為實屬難得的表演；梨春園由彰化文化 局補助為期三年「102 年度重要傳統藝術保存暨保存團體傳習計畫」，已分別於 2013 年、2014 年上演〈別府〉與〈渭水河〉，並預計於 2015 年西秦王爺壽誕時 上棚演出〈放雁走三關〉。在教學過程中，潘玉嬌女士將自己多年的揣摩體會，
先以講解的方式，讓團員了解劇中人物的心理變化，幫助他們進入角色的內心，
再轉為表演程式。若遇到團員有疑問的地方或是想要有創新的演出，如：增減角 色、口白、劇情等，則以討論的方式讓團員理解其傳統演出的方式與理念，取得 平衡與共識。
潘玉嬌女士在2014 年與夫婿邱火榮先生偕同成為「重要傳統藝術保存者」，
依「文化資產保存法」潘玉嬌女士在客家戲曲學苑傳習技藝，將傳習六位藝生學 習〈斬瓜〉、〈別府〉、〈出京〉、〈屈斬〉、〈天水關〉等劇目。邱火榮先生則於延樂 軒傳習藝生培訓其技藝。潘玉嬌女士雖然對傳統戲曲的大環境感到可惜，也表示 北管戲的輝煌時代已難重返，但若是有人有心學習， 仍希望自己親力親為的將 一身本領傳授出去。
潘玉嬌女士不論是在舞台上的技藝與傳承上皆對台灣的北管戲曲有其貢獻，
且所擁有的藝術技藝已受到肯定，不僅為台灣傳統音樂僅存的珍貴資產也為台灣 的北管戲曲史寫下新的一頁。
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附件一：潘玉嬌年表
1988 年 ◎國立藝術學院「傳統藝術研究中心」邀請潘玉嬌示範演出。
曲篇》1、2─《亂彈戲之福祿唱腔曲選》壹、貳，潘玉嬌演唱
2012 年 ◎擔任梨春園前場指導老師迄今。
2014 年 ◎擔任景樂軒前場指導老師。
◎潘玉嬌、邱火榮夫婦同獲國家指定為重要傳統藝術保存者。
2015 年 ◎2 月，受邀錄製電視節目「在台灣的故事」。
◎3 月，在客家戲曲學苑培訓藝生。
◎5 月 23 日，重要傳統藝術保存者授證典禮。
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附件二：〈蘇武牧羊〉總講（版本：《潘玉嬌的
點點先血落掌中。
一夜多虧你救了我的身，若言言不知報了你的恩。
【平板】
這樁事兒來都在你身。
（口白）
群羊兒隨我這裡來！群羊兒隨我這裡來！
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附件三：〈羅成寫書〉總講（版本：《潘玉嬌的
【十二丈】
勒住馬頭來觀看，（喊聲）
【緊板】
想是蘇烈發來兵。
整頓雄威與他戰，戰死沙場把名標。
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附件四：〈南天門〉總講（版本：潘玉嬌提供）
（小旦）（哭科）爹爹咿，爹咿，唉咿，老爹爹咿！
（店家乙）照價而換就好了麼？
（老生）多謝了，轎程大哥可在麼？
（老生）老奴來。
（小旦）好，走罷。
見曹福他那裡將衣脫下，霎時間凍得他牙兒打呀，
三步當做兩步走，不覺來到了廣華山哪啊。
曹福咿，曹福咿，哎咿，曹福咿 你為我凍死雪山邊，
（王母）曹福醒來、曹福醒來！
（老生）哎！
（王母）曹福你為了何事，一一講來！
（老生）大仙容禀。
老曹福這裡跪深山邊，叩禀娘娘聽端詳，
我主名喚曹正邦，天啟台前為天官，
朝中出有狗奸黨，害我一家不週全，
保定小姐逃了難，誰知凍死廣華山哪啊，
（王母）聽你這等說，為主身亡，南天門缺少一位土地，命你前去做一名土地意 下如何？
（老生）多謝金母。
（王母）帶曹福改換衣衫，眾仙各歸天門。
（老生）南天門、南天門，啊哈哈哈，小姑娘啊小姑娘，老奴不能奉陪了！
（小旦）曹福咿，曹福咿，啊咿，曹福，
好似鋼刀刺我心，苦哇。
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附件五：潘玉嬌相關報導
（一）演出相關報導
1988.11.30 中國時報 24 版 文化 1989.05.23 中國時報 24 版 文化
152
1989.09.21 聯合報 24 版 文化•藝術 1989.09.23 聯合報 24 版 文化•藝術
153
1989.09.23 民生報 14 版 文化新聞 1989.12.17 民生報 14 版 文化新聞
154
1990.05.22 民生報 14 版 文化新聞 1990.10.06 民生報 14 版 文化新聞
1990.5.22 聯合報
155
1990.11.18 聯合報 8 版 文化廣場 1990.11.21 民生報 14 版 文化新聞 1990.11.21 中國時報 26 版 文化藝術
156
1991.03.25 中國時報 18 版 文化新聞 1992.05.03 中國時報 23 版文化新聞
157
1993.08.27 聯合報 25 版 文化廣場 1995.05.14 中國時報 33 版 藝文焦點
158
1994.02.01 中國時報 22 版 影視文化新聞 1995.09.02 中國時報 45 版 影藝周報
2002.07.05 民生報 A11 版 文化風信
159
2002.05.30 民生報 A11 版 文化新聞 2005.05.18 民生報 A11 文化新聞
160
2006.05.24 聯合報 C6 版 文化
2008.02.22 中國時報 A20 版 文化新聞
161
（二）教學相關報導
1989.5.28 民生報 14 版 文化新聞 1990.11.20 民生報 14 版 文化新聞 1989.12.26 中國時報 25 版 影視娛樂
162
1991.05.25 聯合報 31 版 文化新聞 1994.8.1 民生報 14 版 藝文新聞
無論龍套或主角，每位子弟都在潘玉 嬌（左）的示範下，學習北管身段。
北管名師林水金（中）每晚辛苦地指導「新樂軒」子弟排戲。記者 邱婷╱攝影
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1995.09.20 中國時報 23 版文化藝影 1997.07.28 民生報 19 版 藝文新聞
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（三）亂彈嬌北管劇團與其他相關報導
1990.02.07 民生報 14 版 文化新聞 1990.05.16 民生報 14 版 文化新聞 1988.05.21 聯合報 16 版
165
1989.08.16 聯合晚報 12 版 天地 1992.09.22 民生報 14 版 文化新聞
1995.06.16 民生報 15 版 文化新聞
166
2003.04.09 民生報 A10 文化新聞 2003.04.09 聯合報 B6 文化 2011.12.23 聯合報 B2 版 都會
167
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引用資料
弟戲
•陳家班北管八音 嬌的亂彈戲曲唱腔》CD（1992）、《邱火榮的北管後場音樂》CD（1997）
5. 水晶有聲出版社《亂彈戲之福路唱腔曲選─壹、貳》CD（1994）、《天官賜福》
CD（1995）。
6. 台大北管社首屆公演錄影紀錄 DVD（1994）。
7. 亂彈嬌北管劇團於「光復 50―台灣藝術生命力」演出〈鬧西河〉錄影紀錄 DVD
171
（1995）。
范揚坤
2011《臺灣傳統樂器生態與發展》。台中市：文建會文化資產總管理處籌備
術大學傳統音樂學系碩士論文。
徐秀榮發行
《戲考》。台北：里仁書局。
聆音館主編篡
《戲典》。第一文化社。
張伯僅編
《國劇大成》。台北：國防部振興國劇研究發展委員會。
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