旋律分析

旋律分析。

一、動機

《紅土印象》之動機，於鋼琴揭開樂曲序幕時，同時映入眼簾（見譜例 21），

也就是由 A、E 音所組成的四度音程或轉位之五度音程。

【譜例 21】1~4 小節

從 A 段二胡主題即可發現，四小節＋四小節的樂句，始終圍繞於 A 與 E 音之 上（見譜例 22）。而後，當主題進行擴充時，可以看到，其手法為將主題一開頭的

E、A 下行的音型，將 A 音翻高，繼續主題的延伸（見譜例 22）。

【譜例 22】22~34 小節

曲大衛曾說：「我想紅土印象之所以有很多人喜歡，就是因為所有人被裡面那 單純的動機給吸引住了。」⁵³的確，筆者透過音樂分析，發覺此曲進行過程，即便 調號不同、調式改變、旋律線起伏產生改變，從頭到尾仍處處可見「動機」之蹤 影，也因為它一再的出現，使音樂聽起來前後有連貫性及重點。以下舉例樂曲中，

不同段落運用動機的情形：

作曲家利用音程跳躍來譜寫 B 段，旋律線幾乎就是由四、五度音程排列而成

53 見附錄一筆者與曲大衛訪談紀錄。

（見譜例 23）。

【譜例 23】60~69 小節

Cadenza 樂段，動機的使用尤以譜面標示「飛快地」之處（見譜例 24），最為 明顯。音樂由一連串的上行而後下行的音符組成，升降記號不斷地變換，反覆無 常，因此筆者認為此處不具有調式，而是單純利用動機音程，讓演奏者展現高超 的換把、音準等技術。

【譜例 24】129~130 小節

A²樂段的二胡旋律，乍聽之下，因節拍的律動感以及速度，容易以為是全新 的素材，但其實這與 A 段的二胡主題十分雷同，除了動機 A、E 音外，連旋律一 開始，音樂的走向，都極為相似（見譜例 25），是為主題的變化。

【譜例 25】192~208 小節

二、 雲南音樂素材的使用

《紅土印象》故名思義，為描寫雲南風情的作品，關於此曲的曲解是這麼說 的：「酒過三巡，菜過五味。雲南的點點滴滴都歷歷在目，民間的舞蹈和那優美的

旋律時時縈繞於腦海。這首敘事曲是作者對那片紅土地的美好記憶。」⁵⁴其並無對

譜面內容的分析，再將其結果與雲南音樂素材進行比對，試圖找出《紅土印象》

一曲所運用到的民間素材。

（一）骨幹音

高麗於〈淺析雲南彝族民歌的音樂型態特徵〉中指出：「彝族撒尼、阿細人的 音樂民歌以 Do、Mi、So 為「骨幹音」，時而出現降 Mi、微降 Fa、升 Fa、Si、降

Si「色彩音」等的特殊宮調式。」⁵⁸此於撒尼、阿細的音樂特徵，張興榮則稱為三 度式的三音框架（見譜例 26）。

【譜例 26】彝族撒尼、阿細人的三音框架⁵⁹

《紅土印象》曲中，也可以看到骨幹音三度式的三音框架，例如 B 段之 G 徵 調式旋律，可明顯看出其旋律骨幹音為 g¹、b¹、d²（見譜例 27），而 A²樂段轉 3/4 拍後之 A 大調旋律，也有此現象，其旋律骨幹音為 a¹、c#²、e²（見譜例 28）。

58 高麗，〈淺析雲南彝族民歌的音樂型態特徵〉，《電影評介》（15 期，2009）：91。

59 張興榮，《雲南原生態民族音樂》（北京：中央音樂學院出版社，2006），50。

【譜例 27】91~96 小節

【譜例 28】289~304 小節

（二）調式

此曲使用到三種調式，宮調式有 A 宮、C 宮、D 宮，徵調式有 A 徵、C 徵、

G 徵，羽調式有 F 羽。根據張興榮《雲南原生態民族音樂》，調查雲南 16 個少數 民族之結果，顯示在調式方面，以宮、徵、羽調式為多，而《紅土印象》全曲所 使用之調式，正與之相同。因此筆者認為此曲的調式安排與選擇，其目的即是要 展現雲南整個大地區的風味與意象。以上所提之三種調式，可以發現全曲在比例 上以宮、徵調式為多，由以宮調式為最。那麼究竟是哪些雲南的民族，使用宮調

式為多呢？筆者從所獲得的資料中，發現使用宮調式頻率最高的為傈僳族。

西、哈尼也有此大跳式的音樂進行，因此筆者認為，與其說七度音程是單純表現 彝族音樂的部分特色，不如說是作曲家欲表現雲南音樂的部分特色。譜例 29 為張 興榮於彌勒縣，實地調查之採譜。

【譜例 29】彝族阿哲人七度跳進式的旋律⁶²

筆者認為此曲運用七度音程的進行主要有兩種功能：

1. 段落與段落之間的的轉折

此曲於 A 和 A¹兩個樂段，皆可見到二胡主題於主題結束前利用七度音程轉折 樂段的情形。如譜例 30，先用下行的七度音（e²-f^#1），再反行七度音（e¹-d²），連 接至 A 段尾聲。

62 張興榮，《雲南原生態民族音樂》（北京：中央音樂學院出版社，2006），49。

【譜例 30】40~49 小節

又如譜例 31，同樣再接下一樂段前，利用七度音程以及改變拍號，塑造優美 旋律的迴盪之氣。

【譜例 31】158~167 小節

2. 運用連續七度上下大跳，刻劃跳躍式的旋律線條。

A²段的 239 至 252 小節，不斷地用 d²-e¹、e¹-d²，作連續上下行的七度大跳，

彷彿呈現舞蹈熱情的律動及跳躍（見譜例 32）。

【譜例 32】239~252 小節

另外，Coda 段，二胡一連串 16 音符，雖然音程之間並不是相鄰兩音，但筆者 以為，其手法就是將動機的四度音程堆疊，形成七度音關係（見譜例 33），加上此 處速度極快，聽覺上呈現的重音也正好為最低音與最高音的七度音，因此雖然與 相鄰兩音之定義有所不同，還是將之視為七度音程的表現。

【譜例 33】312~317 小節