第三章 《第三號鋼琴奏鳴曲》樂曲解析
第二節 樂曲分析
54 Sergey Prokofiev, Prokofiev by Prokofiev: A Composer's Memoir (Garden City, NY: Doubleday, 1979), 193.
55 Prokofiev, Prokofiev by Prokofiev: A Composer's Memoir, 191-192；於音名系統中，德系音名 H 音等於英系音名之 B 音。
56 Shu-Fen Juang, “Variants of Sonata Form as Seen in Alban Berg's Piano Sonata, Op. 1, and Sergei Prokofiev's Piano Sonata No. 3 in A Minor, Op. 28” (DMA diss., University of Miami, 2006)；
David Charles Westfall, “Three One-Movement Sonatas of the Russian Silver Age: A Comparative Study” (DMA diss., University of Hartford, 2008).
表 5 普羅高菲夫《第三號鋼琴奏鳴曲》曲式架構一覽表
再現部 Allegro tempestoso
1c 161~188 2a 189~204 尾奏 Poco più mosso
2b 205~220 1c 221~234
才慢慢漸弱（dim.），以預示即將進入第一主題；圓滑線於此 15 小節中並不常出現，
而多以短節奏呈現。
樂曲開頭左手以單音呈現，右手則以屬和弦之原位及第一轉位出現，並於左
右手以單音、屬和弦交替彈奏，營造出敲擊般的聲響，並在導奏中穿插出現三次，
讓聆聽者於樂曲一開始即有快速奔跑的感覺（譜例 10）。
譜例 10 導奏，第 1~2 小節
第 3 小節起，右手以長音為樂句並做變化，第一次為第 3–4 小節以單音轉至
和聲音程唱出，第二次為第 9–10 小節以音程轉至三和弦，運用相同節奏型態製
造出兩次不同的變化；左手則以兩拍為動機，以三連音半音階方式呈現，一小節
出現兩次，有別於右手長音旋律之進行（譜例 11）。
譜例 11 導奏，第 3~6 小節
二、呈示部
自第 16 小節開始為呈示部。先前導奏多以屬音或屬和弦呈現，經過第 15 小
節之屬七和弦後，第 16 小節終於解決至主調 A 小調進入呈示部，調性亦開始較為
明確。呈示部可分為兩個主題及一個過渡樂段，第一主題節奏感較為明確；第二
主題較為抒情，旋律線條較長，兩個主題形成對比。第一主題為第 16–53 小節，
第 54–57 小節為過渡樂段，第二主題為第 58–93 小節，於兩個主題皆不進行反
覆，呈示部共為 78 小節。
第一主題可分為三個樂段，第一樂段 1a，為第 16–19 小節。此四小節中，可
分為兩句，以每兩小節為一樂句。兩句中之節奏型態皆相同，使用較多圓滑線，
內聲部以半音行進，力度皆以 p 開始進行，有別於導奏之 ff（譜例 12)。
譜例 12 呈示部第一主題 1a，第 16~19 小節
第二樂段 1b，為第 20–26 小節，仍以兩小節組成一樂句共有三句，而第 22–
25 小節為兩句完全相同之重複樂句（譜例 13）。普羅高菲夫已於導奏中暗示 1b 之 節奏與曲調型態，右手節奏為導奏第 3 小節右手節奏之減值，而左手節奏與導奏
第 11 小節之左手節奏相同。此樂段強調力度變化，第 20 小節以 p 開始，接著連
續出現五次 fp 之力度記號，進入第 26 小節後轉為 pp，並且變換拍號為 3/2 拍，第
27 小節立即恢復 4/4（12/8）拍，此為整首作品唯一變換拍號之處。
（a）導奏，第 3~4 小節
（b）呈示部，第 20~26 小節
譜例 13 呈示部第一主題 1b
第一主題第三樂段 1c，為第 27–53 小節。有研究者認為此樂段因調性不穩定
及旋律線條不明顯，因此劃分為過渡樂段57。筆者認為此樂段於呈示部中因使用相
同動機持續轉調，並且佔有極大篇幅，而再現部亦以相同動機再次出現，因此認
為可形成一個樂段，因而劃分為 1c 樂段。此樂段包含兩個不同節奏動機：（一）
為右手三連音第三音休息及左手三連音第一音休息之節奏動機 x。（二）為圓滑線
57 Juang, 55.
三連音左右手反向進行之動機 y（譜例 14）。1c 以動機 x 及動機 y 運用轉調手法
呈現，自 A 小調–E 小調–B 小調–F#小調再轉至 G#小調，共持續 25 小節；力度
由 pp 開始一直漸強至 f，最後以速度漸慢（poco rit.）與左手八度半音行進作為情
緒之轉折，隨即進入過渡樂段。
譜例 14 呈示部，第 27~30 小節
第 54 小節起為過渡樂段，至第 58 小節才進入第二主題，在過渡樂段中，速
度改變為中板（Moderato），力度轉為 pp 預示著即將進入第二主題，右手以半音階
方式進行，左手則以低音域之八度長音沉穩進行，並以 C 大調之屬和弦結束以預
示將進入 C 大調。此樂段彈奏方式普羅高菲夫標示以平靜（tranquillo）及圓滑
（legato），區別於第一主題及第二主題之情緒轉換（譜例 15）。
譜例 15 呈示部，第 54~57 小節
樂曲進入第 58 小節後即為第二主題，持續至第 93 小節。第二主題調性轉為
第一主題之關係調 C 大調，而力度記號則以 p、pp 或 mp 輪流變化，直至第 86 小
節轉為 mf。第二主題有別於第一主題，採用多聲部和聲為主，較第一主題柔和、
且多長旋律線條，並以柔美（dolce）之彈奏方式呈現。第二主題可再分成三個不
同樂段，分別為第 58–77 小節為第一樂段 2a，第 78–85 小節為第二樂段 2b，第
三樂段為第 86–93 小節為 2c。
第二主題第一樂段 2a 以長旋律線條為主，每四小節為一樂句，並連續出現五
句。樂句重複時，藉由力度、音域及調性變化讓聲響產生不同的改變。力度由 p
轉至 pp 又轉回 p 再度轉至 pp；調性從 C 大調–G#小調又回到 C 大調，動機於右
手出現，而左手內聲部以八分音符音階方式進行，營造出柔和持續前進之感覺（譜
例 16）。
譜例 16 呈示部，第 58~65 小節
第二主題第二樂段 2b，為第 78–85 小節。此樂段以較輕巧之節奏為開頭（譜
例 17），於第 78 小節以裝飾音來增添俏皮之感覺。力度變化較無明顯之落差，自
p 轉變為 mp。右手上聲部旋律自第 78–81 小節，混和大調、小調、Mixolydian 及
Lydian 音階58，並以和弦方式行進。持續四小節後轉變為兩聲部型態，上聲部為旋 律，內聲部為類似頑固伴奏之方式進行；左手以八度切分節奏開始，持續四小節
後轉變為分解五、六、七度音程來回躍動。
譜例 17 呈示部，第 78~85 小節
第二主題第三樂段 2c，為第 86–93 小節。於此樂段力度記號為 mf，兩小節
後於第 88 小節開始漸弱（dim.），第 91 小節開始漸慢（rit. assai），至第 93 小節到
達寂靜之 pp，以預示將進行過渡樂段邁入發展部。自第 86 小節開始，左右手各有
旋律線條；右手分為兩聲部，上聲部為主要旋律線條而內聲部為分解和弦之旋律，
58 Westfall, 87.
進入第 90 小節後以 C 音進行和弦擴充結束此樂段；左手亦分為兩聲部，內聲部為
長音音階方式上行，外聲部則以分解和弦及分解八度音程大跳（譜例 18）。
譜例 18 呈示部，第 86~93 小節
三、發展部
第二主題結束，第 94–95 小節為新的過渡樂段，此過渡樂段持續兩小節後進
入發展部，樂段恢復至樂曲導奏之速度（Allegro tempestoso）。力度亦與第二主題
有偌大之轉變，為 ff 之力度，至第 95 小節最末音以 sff 預示即將進入發展部。此
過渡樂段剛開始雙手休息一拍後，運用三連音、左右手反向進行至下屬調 D 小調
之主和弦，接著以呈示部第一主題 1c 樂段之 y 動機進行，以此方式表示發展部將
以下屬調為主要調性（譜例 19）。
譜例 19 過渡樂段，第 94~96 小節
第 96 小節即進入發展部，至第 153 小節結束，共 58 小節。發展部之樂段，
力度對比較呈示部大，且運用連續橫跨四個八度之十六分音符、以音程及和弦變
化來製造不同的音響效果、採用大跳方式及左右手交替呈現呈式部之動機，織度
亦較呈示部厚重。
第 96–102 小節，此樂段使用呈示部第一主題中 1b 之動機，並以卡農之方式
輪流於左右手出現，力度變化多以 ff 呈現不同於呈式部以 p 進行，此外發展部除
了使用其動機，亦增加多處重音之記號（譜例 20）。
譜例 20 發展部，第 96~102 小節
第 103–113 小節亦使用呈示部之不同樂段來呈現，右手分為兩聲部，上聲部
合併呈式部之 1b 節奏與 2a 動機之音型重複一次後，以十六分音符橫跨四個八度
做上下行呈現，運用 103 小節之動機作減值及倒影；左手以三度音程之半音階於
低音域持續進行。至第 111 小節起右手加入三連音、第 113 小節加入五連音做變化；
左手以三和弦級進做變化，使樂曲有持續轉動無間歇之感覺；此樂段力度以 f 或 ff
做些微變化（譜例 21）。
譜例 21 發展部，第 103~106 小節
進入第 114 小節，此樂段以多聲部之方式進行。右手上聲部取材自呈示部第
二主題 2b 上聲部之節奏動機，而內聲部以連續十六分音符貫穿進行；左手下聲部
為每兩拍出現一次四分音符半音上行，自第 114 小節低音 D 音一直進行至第 118
小節 Ab音結束。而左手第 115 小節及第 117 小節第一、第二拍節奏與同小節之右
手上聲部節奏相同。在此樂段之力度稍微減弱，標示以 mf 之力度記號與激動
（agitato）之情緒（譜例 22）。
譜例 22 發展部，第 114~117 小節
第 118–122 小節，以第一主題 1a 之動機於左右手使用八度彈奏方式，交替以
f 呈現，普羅高菲夫於此連續標示四次 f 記號。中聲部則以三連音重複和弦級進方
式進行。此段落與前樂段第 114–117 小節之和聲型態有所差異，前樂段為較多之
旋律線條，而此樂段多為三和弦及八度來彈奏。力度記號自第 118 小節以 f 呈現持
續至第 122 小節漸弱且漸慢，緩和至中板（Moderato）（譜例 23）。
譜例 23 發展部，第 118~122 小節
進入第 123 小節，以中板（Moderato）之速度，並營造甜美（dolce）之氣氛。
此樂段右手為兩聲部，上聲部以第二主題 2a 之動機呈現，內聲部則以半音階方式
進行之。左手亦為兩聲部，外聲部以長音之方式進行，內聲部則以三度音程重複、
切分節奏級進進行至第 131 小節結束。此樂段以四小節為一樂句，第一樂句於第
127 小節結束後以漸慢之方式稍作緩和，至第 128 小節以 pp 之力度呈現，並且標 示表情術語更為柔和（dolcissimo）與速度記號更緩慢（Più lento），以此回應第一
樂句（譜例 24）。
譜例 24 發展部，第 123~131 小節
自第 132 小節，普羅高菲夫寫下以更活躍、更快（Più animato）之彈奏方式行
進。第 132 小節起，右手運用呈示部第二主題 2c 之右手動機作為上聲部旋律進行，
內聲部以三和弦與半音輪替彈奏，此樂段與樂曲開頭以三和弦及單音輪流彈奏之
方式雷同；左手則採用呈示部第二主題 2a 之節奏與曲調動機，以八度快速向上攀
升方式進行，橫跨六個八度；第 136 小節起，左手改以單音方式進行，亦橫跨三
個八度彈奏。力度於第 132 小節開始以 pp 彈奏，至第 136 小節開始增強力度，持
續至第 140 小節 f 為止（譜例 25）。
譜例 25 發展部，第 132~140 小節
進入第 140 小節，右手採用呈示部第二主題 2a 之動機出現，並多次於琶音記
號呈現大跳音程，在內聲部以半音階方式呈現，內聲部與外聲部以卡農之方式出
號呈現大跳音程，在內聲部以半音階方式呈現，內聲部與外聲部以卡農之方式出