(一) A 段：第 1~264 小節。
第一樂段：第 1 小節到第 48 小節，樂曲的開端以急板與柔音彈奏，前四小
節為全曲主要的動機，由三個八分音符構成，有計劃的呈現中斷式短動機，在弱
音彈奏四音動機之後，馬上接著強大聲響之大和絃，如雷聲般的強奏，造成緊張、
對比強烈的戲劇性效果，此動機自樂曲開端重複了四次，讓樂曲以極端的對比音
量展開。蕭邦的門生倫茲 ( Wilhelm von Lenz, 1809-1883 ) 說：「蕭邦本人曾表示
第一樂句是問句，第二樂句是的答句」26，如譜例 2-4-1。
【譜例 2-4-1】蕭邦第二號詼諧曲第 1- 19 小節
自第 49 小節到第 64 小節經過句的鋪陳後，第二樂段在第 65 小節出現，此
段落由右手如歌似的旋律及左手分解和絃伴奏組成，具強烈的抒情性，彷彿置身
於美好時刻之中，如譜例 2-4-2。第二樂段之結尾以華麗的琶音作尾聲，為 A 段
做完整的結束。接著樂曲再將整個 A 段反覆一次，然後進入 B 段。
A段之第一樂段段之第一樂段 段之第一樂段段之第一樂段 問句問句問句問句 答答答答句句句句
【譜例 2-4-2】蕭邦第二號詼諧曲第 61-72 小節
(二) B 段：第 265~467 小節。
B 段之第一樂段：第 265 小節到 309 小節，與 A 段的磅礡氣勢有明顯落差，
此段落以柔聲的方式，輕聲吟唱出隱藏在中音域的旋律，而低音聲部的 A 音為
不變的持續音，此刻，整體轉變為寧靜的音響與內斂的風格，如譜例 2-4-3。
【譜例 2-4-3】蕭邦第二號詼諧曲第 265-285 小節
A段之第二樂段段之第二樂段 段之第二樂段段之第二樂段
B段段之段段之之之第一樂段第一樂段第一樂段第一樂段
B 段之第二樂段：第 309 小節到第 333 小節，以右手兩聲部、左手兩聲部共 四聲部的旋律同時進行，右手外聲部的旋律音為第一部，中音域小型態的三連音
為第二部，加上左手中音域伴奏似的旋律為第三部，最底層的低音為第四部；此
樂段不僅旋律優美，亦讓人有音樂向前行進的流動感，如譜例 2-4-4。
【譜例 2-4-4】蕭邦第二號詼諧曲第 309 -324 小節
B 段之第三樂段：第 334 小節到 365 小節，右手旋律以輕快活潑的彈奏方式 奏出奔馳的琶音，左手則是以圓舞曲的節奏陪襯之，如譜例 2-4-5。B 段的第三
樂段結束後，樂曲再將整個 B 段反覆一次。
【2-4-5】蕭邦第二號詼諧曲第 333-339 小節 B段之第二樂段段之第二樂段 段之第二樂段段之第二樂段
B段之第三樂段段之第三樂段段之第三樂段段之第三樂段
(三) C 段：第 468 小節到第 583 小節。
B 段全部反覆一次後，由一個強而有力的聲響及富有技巧性的琶音群作為 C 段全新的開展，相較於 A、B 段，C 段的和聲較飽滿、音樂的織度更緊密，如譜
例 2-4-6 與譜例 2-4-7。
【譜例 2-4-6】蕭邦第二號詼諧曲第 468-475 小節
【譜例 2-4-7】蕭邦第二號詼諧曲第 544-556 小節
(四) Coda：第 724 小節到第 780 小節。
此樂段不斷呼應 A 段的開頭，A 段之第一樂段的問句以不同的型態再次出
現，並且得到滿意的回答，而此樂段也標示出許多速度與力度術語，如速度轉快
( Piu Mosso)、強而有力 ( Marcato )、加快與漸強 ( Stretto e cresc. )，由這些術語
滿的音響中宣告終結，如譜例 2-4-8 與譜例 2-4-9。
【譜例 2-4-8】蕭邦第二號詼諧曲第 730-735 小節
【譜例 2-4-9】蕭邦第二號詼諧曲第 751-765 小節
二、調性
B 段之第一樂段的調性轉為 A 大調，低音部的 A 音明顯持續不變，如譜例
2-4-12。B 段之第二樂段調性轉至升 c 小調，富有抒情的歌唱性，如譜例 2-4-13。
升 c 小調結束後，B 段之第三樂段立即轉變為 E 大調，如譜例 2-4-14。由上述 B
段三個樂段之調性變化─A 大調→升 c 小調→E 大調的進行，明顯得知蕭邦將 A
大調的和絃音 A、#C、E 三音巧妙的作為 B 段整體調性變化的架構。
【譜例 2-4-12】蕭邦第二號詼諧曲第 265-276 小節
【譜例 2-4-13】蕭邦第二號詼諧曲第 309-316 小節
【譜例 2-4-14】蕭邦第二號詼諧曲第 333-339 小節 A大調大調大調大調
升 升升 升 c 大調大調大調大調
E大調大調大調大調
C 段為轉調過渡樂段，由 A 段的小尾奏與 B 段中的素材交互穿插而衍生新 的調性區域；值得注意的是，第 544-552 小節，左手每小節的第一個音呈現音階
下行的進行，為降 B→降 A→降 G→F→降 E→降 D→C→降 B→A，如譜例 2-4-15。
【譜例 2-4-15】蕭邦第二號詼諧曲第 544-556 小節
Coda 樂段以降 D 大調華麗的下行琶音作為開端，並且在第 759-760 小節、
第 763-764 小節及第 765-766 小節等，不斷強調重降 B→降 A 的半音，藉由重覆
音與速度感製造出緊張的氣氛，如譜例 2-4-16。
【譜例 2-4-16】蕭邦第二號詼諧曲第 758-770 小節