第二章 Arabesque Op.4
第二節 樂曲分析
『「arabesque」(法文)，或「Arabeske」(德文)在藝術領域中之解釋為華彩風的意思。
指的是一種來自摩爾人(Moorish)的文化藝術與建築，為具曲線、流動線性的一種裝飾 性華麗音型。』30或是於牛津線上音樂辭典(The Oxford Dictionary of Music)中，解釋為
「指在阿拉伯式建築中的裝飾性元素，或是在音樂中具裝飾性效果的一段旋律。有時使 用於器樂作品 (A florid element in Arabian architecture, hence a florid melodic section. The term is sometimes applied to a piece of instr. Music) 。」31
在參閱了以上與新葛洛夫線上字典後，筆者整理出，在音樂上當作曲家使用
「arabesque」為標題時，音樂上的旋律、對位、與和聲方面會有很多的變化，在風格上 會呈現華麗、裝飾性、或即興的效果。例如在舒曼 Op.18 (Arabeske in C major Op.18, 1839) 以及德布西(Claude Debussy ,1862-1918)創作於 1888 年及 1891 年的兩首《阿拉貝斯克》
(Deux arabesques, L. 66)都是很好的例子。
李亞道夫這首作品包括四首獨立的樂曲，筆者以下將逐首以個性小品來分析。
30 Maurice Hinson, 《鋼琴家的辭典》 (The Pianist’s Dictionary)，賴麗君 譯 (桃園市: 原笙國際有限公司，
2013)，19。
31 Maurice J.E. Brown/Kenneth L. Hamilton, “Arabesque(i)” Grove Music Online. Oxford Music Online. 1 July 2013,
〈http://www.oxfordmusiconline.com /subscriber/article/opr/t237/e489〉
38
39
40
譜例 37、Op.4 No.1 (mm.1-16)
主題第二次出現於 m.33，為八小節的 a2 部分。
主題第三次出現於 m.57，為八小節的 a2 部分加上兩小節的新體材 b，長度共為十 小節。
41
(三)過門
過門之素材與第一主題是相關聯，都是用第一主題的二度動機來發展，但作曲家在 音高與調性上做變化，所以筆者以 c、d 表示。
第二次的過門是第一次的完全反覆，在調性與長度上均相同。
(四)尾聲
尾聲總長為三十二小節，與 A 段落長度相同。通常尾聲的素材來自主題與過門，在 這裡，也是依循傳統，以主題的二度音程動機為主要素材，並擴張至三度音程。與 A 段 最大的不同，也是此尾聲的特點，是以兩小節為單位的斷續方式組合而成，使旋律的延 續性被破壞。
(五)調性
調性上，仍遵循傳統的一致性， 由 c#小調開始及結束。
唯一的調性變化，都發生在兩個過門段落，而與主題段落呈現遠系調的調性關係。
42
43
44
短-長」的節奏動機組成。旋律上較多變化，前四小節是半音階的方式，而後四小節，
則為塊狀式的方式組成。
譜例 38、第一主題 (mm.1-16)
譜例 39、第二主題 (mm.77-84)
45
圖 1、第二主題節奏動機
(三)過門
過門 1 與過門 3 主要是來自第一主題切分節奏的倚音動機。而過門 2 則是以第二主 題的節奏動機「短短-長」為頑固低音節奏型，加入級進之旋律線在其中。
(四)尾聲
此樂曲的尾聲(mm.206-213)總長八小節。在長度與組成方式上，與過門 2 十分類似，
皆是以頑固低音的節奏型為持續，並於另一線條加入級進的旋律線條。
(五)調性
此樂曲的首尾調性，皆是以 A 大調呈現。第一主題的調性，仍就是一貫的穩定 A 大調。第二主題之調性，則進入關係小調 f#小調。在全曲調性轉換上，幾乎在近系調上 呈現。
46
第三首 Allegro grazioso 曲式 三段體
47
48
譜例 41、第一主題 (mm.1-10)
圖 2、第一主題節奏動機
第二主題(譜例 42 )總長為十六小節，為對稱的兩次八小節。旋律上是以二度音程之 元素組成，而節奏上，在此改變為具切分性質的效果，以一四分音符接一八分音符「長 -短」(圖 3 )組成。兩次八小節的不同，除了音高的改變外，作曲家在答句時，增加了寬 音程的裝飾性音，為接下來的過門做鋪陳。
49
譜例 42、第二主題 (mm.25-42)
圖 3、第二主題節奏動機
(三)過門
此樂曲中，總共有三次過門，分別於 A、B 以及 A1 段落中出現。
出現於 A 與 A1 段落的過門 1，素材與第一主題一樣，主要來自導奏的二度音程動 機。並使用三聲部模仿手法作堆疊的效果。
過門 2 主要素材則來自於第二主題，使用具切分節奏的二度元素。較為不同的是，
節奏上，左右手相互調換，在此過門使用左手製造切分節奏的效果。
50
51
52
(一)結構
全曲總長三百零五小節，是 Op.4 中最長的一首。由上表可之，分為 A-B-A1-B1-Coda 五個段落，並加上四小節的導奏。樂曲中，整體來說，第一段較第二段為龐大，即 A 與
53
最後的尾聲(mm.261-305)，作曲家使用常用的手法，將尾聲視為再一次的發展，成 為總長為四十五小節的長度。
(二)主題
全曲中總共有兩個主題，第一主題以及第二主題，分別以不同的素材出現於全曲。
第一主題(mm.5-20)(譜例 44 )總長是十六小節，可分為兩個八小節。旋律上使用跳 進音程作旋律的延續，問句與答句手法相同，節奏上則為一個四分音符加兩個八分音符
「長-短短」(圖 4 )持續的節奏型。
譜例 44、第一主題 (mm.1-20)
54
圖 4、第一主題節奏動機
第二主題(mm.109-124)總長十六小節，可視為兩個八小節。旋律由級進音程延續而 成。節奏上，則改變為較為和緩的四分音符。
譜例 45、第二主題 (mm.109-124)
(三)過門
樂曲中，總共出現兩次過門。
第一次過門(mm.69-92)，主要的素材來自與第一主題相同的節奏型，作一持續的節 奏進行。而在旋律部分則沒有重複之部分。筆者將之歸為過門 1。
第二次的過門(mm.198-213)，作曲家利用同樣手法以及結構，只是在調性上做改 變，因此筆者將此視為過門 2。
55
56
兩次第二主題的出現，則皆不相同。第一次為 C 大調，第二次則回至原調性 E 大調。
兩主題間以及主題與過門間的調性，在此樂曲中多呈現遠系調的關係，營造較特殊 的聲響較果。
57